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千元股有爱美客、贵州茅台和石头科技。拓展资料1、继茅台之后，A股第二只千元股诞生了。 2、12月16日，科创板上市公司石头科技（688168）股价报1018.03元，当日涨近4%。今日，石头科技再创新高，截至收盘，股价报1065元，涨幅4.61%，总市值710亿元。 相比茅台的国民度，石头科技显得颇为陌生。这只千元股什么来头？茅台18年才达到的高度，它为什么短短10个月就完成了？ 3、主营智能硬件 为小米生态公司 根据石头科技发布的科创板上市招股说明书，石头科技成立于2014年7月，为小米生态链模式公司。其控股股东、实际控制人昌敬1982年出生，曾分别在微软、腾讯和百度任职。 石头科技主营业务为智能清洁机器人等智能硬件的设计、研发、生产（以委托加工生产方式实现）和销售，主要产品为小米定制品牌“米家智能扫地机器人”、“米家手持无线吸尘器”，以及自有品牌“石头智能扫地机器人”和“小瓦智能扫地机器人”。 从2016年到2019年上半年的财务报告期内，石头科技营业收入分别达1.83亿元、11.19亿元、30.51亿元和 21.25亿元，2016至2018年复合年均增长率为308.19%。归属于母公司股东的净利润分别为-1123.99万元、6699.62万元、3.076亿元和3.86亿元，2016至2018年复合年均增长率为532.59%。 4、天目新闻记者翻阅石头科技的最新财报看到，2020年一至三季度，石头科技实现营业收入29.80亿元，同比下降1.66%。归属于母公司股东的净利润8.99亿元，同比增长54.49%。 石头科技曾在招股书中提到，公司主要收入和利润依赖对小米ODM业务的风险。2016年到2018年期间，公司通过米家定制品牌产品（不含配件）实现的销售收入占当期应收比例分别为98.58%、88.36%和47.16%。从中可以看出，从2018年开始，石头科技加大了对自主品牌的推广。 5、安信证券近期发布的研究报告显示，因收入结构变化，石头科技短期内仍有提升空间。中长期，公司将加大品牌推广力度，销售费用率不断提升。预计石头科技自主品牌稳态净利率仍能保持20%左右。

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排名 国家 面积（万KM2） 年份 备注 面积指数1 英帝国 3367 1920年 凡尔赛和约后 100 2 蒙古帝国 3287 1300年 元帝国加四大汗国 98 3 西班牙帝国 2530 1600年 西葡合并后 75 4 俄罗斯帝国 2280 1913年 尼古拉二世时代 68 5 苏维埃联邦 2240 1950年 二战结束后 67 6 阿拉伯帝国 1340 750年 倭马亚王朝末期 40 7 清帝国 1316 1760年 乾隆时代 39 8 法兰西帝国 1290 1920年 凡尔赛和约后 38 9 唐帝国 1240 670年 唐高宗时代 37 10 葡萄牙帝国 1070 1580年 西葡合并前 32 11 明帝国 997 1424年 明成祖时代 30 12 美利坚合众国 963 1960年 扩展到50个州后 29 13 波斯帝国 695 前485年 大流士一世时代 21 14 奥斯曼帝国 688 1683年 科普律鲁时期 20 15 萨珊波斯帝国 660 620年 库思老二世前期 20 16 罗马帝国 625 115年 图拉真时代 19 17 汉帝国 610 1年 西汉王朝末年 18 18 帖木儿帝国 580 1405年 帖木儿时代 17 19 晋帝国 543 300年 大分裂之前 16 20 亚历山大帝国 520 前323年 亚历山大大帝时代 15 21 隋帝国 470 610年 隋炀帝时代 14 22 桑海帝国 425 1500年 杜尔时代 13 23 古埃及帝国 420 前1400年 第18王朝中期 12 24 莫卧儿帝国 380 1700年 奥朗则布时代 11 25 孔雀帝国 378 前250年 阿育王时代 11 26 拜占庭帝国 356 565年 查士丁尼一世时代 11 27 秦帝国 350 前210年 秦始皇时代 10 28 宋帝国 280 1100年 北宋王朝末年 8 29 贵霜帝国 266 140年 迦腻色迦时代 8 30 安息帝国 230 前60年 灭塞琉古王国后 7 31 笈多帝国 230 415年 超日王时代 7 32 亚述帝国 195 前670年 灭埃及第25王朝后 6 33 满者伯夷帝国 180 1389年 加查玛达时代 5 34 印加帝国 170 1500年 卡帕克时代 5 35 查理曼帝国 125 814年 查理曼大帝时代 4 36 神圣罗马帝国 76 1648年 三十年战争结束前 2 37 赫梯帝国 70 前1400年 新王国时期 2

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马克思主义装手电——专照别人。

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1、昆曲 昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。 2、高腔 高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。 3、梆子腔 梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。 4、京剧 京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。 5、评剧 评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行 6、河北梆子 河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等 7、晋剧 晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。 8、蒲剧 蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。 9、上党梆子 上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。 10、雁剧 雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。 11、秦腔 秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。 12、二人台 二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。 13、吉剧 吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。 14、龙江剧 龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。 15、豫剧 豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。 16、越调 越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。 17、河南曲剧 河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（ 18、山东梆子 山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。 19、吕剧 吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。 20、淮剧 淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等 21、沪剧 沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。 22、滑稽戏 滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。 23、越剧 越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。 24、婺剧 婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。 25、绍剧 绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。 26、徽剧 徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。 27、黄梅戏 黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。 28、闽剧 闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。 29、莆仙戏 莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。 30、梨园戏 梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。 31、高甲戏 高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。 32、赣剧 赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。 33、采茶戏 采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。 34、汉剧 汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。 35、湘剧 湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。 36、祁剧 祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。 37、湖南花鼓戏 湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。 38、粤剧 粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。 39、潮剧 潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。 40、桂剧 桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等 41、彩调 彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。 42、壮剧 壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。 43、川剧 川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。 44、黔剧 黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。 45、滇剧 滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。 46、傣剧 傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。 47、藏剧 藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。 48、皮影戏 皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术

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　　许褚字仲康，谯国谯人也。长八尺余，腰大十围，容貌雄毅，勇力绝人。汉末，聚少年及宗族数千家，共坚壁以御寇。时汝南葛陂贼万余人攻褚壁，褚众不少敌，力战疲极。兵矢尽，乃令壁中男女，聚治石如杆斗者置四隅。褚飞石掷之，所值皆摧碎。贼不敢进。粮乏，伪与贼和，以牛与贼易食，贼来取牛，牛辄奔还。褚乃出陈前，一手逆曳牛尾，行百余步。贼众惊，遂不敢取牛而走。由是淮、汝、陈、梁间，闻皆畏惮之。　　太祖徇淮、汝褚以众归太祖。太祖见而壮之，曰：“此吾樊哙也。”即日拜都尉，引入宿卫。诸从褚侠客，皆以为虎士。从征张绣，先登，斩首万计，迁校尉。从讨袁绍于官渡。时常从士徐他等谋为逆，以褚常侍左右，惮之不敢发。伺褚休下日，他等怀刀入。褚至下舍心动，即还侍。他等不知，入帐见褚，大惊愕。他色变，褚觉之，即击杀他等。太祖益亲信之，出入同行，不离左右。从围邺，力战有功，赐爵关内侯。从讨韩遂、马超于潼关。太祖将北渡，临济河，先渡兵，独与褚及虎士百余人留南岸断后。超将步骑万余人，来奔太祖军，矢下如雨。褚白太祖，贼来多，今兵渡已尽，宜去，乃扶太祖上船。贼战急，军争济，船重欲没。褚斩攀船者，左手举马鞍蔽太祖。船工为流矢所中死，褚右手并溯船，仅乃得渡。是日，微褚几危。其后太祖与遂、超等单马会语，左右皆不得从，唯将褚。超负其力，阴欲前突太祖，素闻褚勇，疑从骑是褚。乃问太祖曰：“公有虎侯者安在?”太祖顾指褚，褚瞋目盼之。超不敢动，乃各罢。后数日会战，大破超等，褚身斩首级，迁武卫中郎将。武卫之号，自此始也。军中以褚力如虎而痴，故号曰虎痴；是以超问虎侯，至今天下称焉，皆谓其姓名也。　　褚性谨慎奉法，质重少言。曹仁自荆州来朝谒，太祖未出，入与褚相见于殿外。仁呼褚入便坐语，褚曰：“王将出。”便还入殿，仁意恨之。或以责褚曰：“征南宗室重臣，降意呼君，君何故辞?”褚曰：“彼虽亲重，外藩也。褚备内臣，众谈足矣，入室何私乎?”太祖闻，愈爱待之，迁中坚将军。太祖崩，褚号泣呕血。文帝践阼，进封万岁亭侯，迁武卫将军，都督中军宿卫禁兵，甚亲近焉。初，褚所将为虎士者从征伐，太祖以为皆壮士也，同日拜为将，其后以功为将军封侯者数十人，都尉、校尉百余人，皆剑客也。明帝即位，进牟乡侯，邑七百户，赐子爵一人关内侯。褚薨，谥曰壮侯。子仪嗣。褚兄定，亦以军功封为振威将军，都督徼道虎贲。太和中，帝思褚忠孝，下诏褒赞，复赐褚子孙二人爵关内侯。仪为钟会所杀。泰始初，子综嗣。　　正史如上，你所说的野史！

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去精神病院

“解组”-是把你设置成的大的组分开（里面还小的组）。“炸开”－就是所有组都分开了。

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　　中航电测(300114.SZ)是一家以电子测量设备为主营业务的公司。近年来，随着国内高新技术行业的快速发展，中航电测作为国内电子测量设备行业的龙头企业之一，得到了迅速的发展。其业绩稳步增长，市场地位不断提升，成为投资者追捧的对象。　　中航电测的成功得益于其持续的技术创新和产品研发。公司不断加大研发投入，不断推出创新产品和解决方案，为客户提供了更加精准、高效的测量方案。同时，公司积极开拓海外市场，提升品牌知名度和国际竞争力，实现了良好的业绩表现。　　除此之外，中航电测还注重建立和完善内部管理机制，提升企业整体运营效率和竞争力。公司实现了精益化生产，优化了生产流程和质量控制，有效提升了产品质量和生产效率。同时，公司积极推进数字化转型，实现了信息化管理和智能化生产，提升了企业的管理水平和生产效率。　　总之，中航电测涨停的原因，在于其持续的技术创新和产品研发，积极的海外市场开拓，以及内部管理机制的不断完善和优化。在未来，随着国内高新技术行业的不断发展，中航电测将继续保持良好的发展势头，为投资者创造更加可观的回报。

【答案】：C私募基金不得公开宣传，因此私募机构不得通过下列媒介渠道推介私募基金：（1）公开出版资料。（2）面向社会公众的宣传单、布告、手册、信函、传真。（3）海报、户外广告。（4）电视、电影、电台及其他音像等公共传播媒体。（5）公共、门户网站链接广告、博客等。（6）未设置特定对象确定程序的募集机构官方网站、微信朋友圈等互联网媒介。（7）未设置特定对象确定程序的讲座、报告会、分析会。（8）未设置特定对象确定程序的电话、短信和电子邮件等通信媒介。（9）法律行政法规、中国证监会的有关规定和中国基金协会自律规则禁止的其他行为。

不可以用。借呗是由支付宝与部分合作银行共同推出的消费信贷产品，有浦发银行、招商银行、兴业银行等银行，东亚银行没有与支付宝合作推出借呗产品，无法使用该服务。借呗是中国支付宝公司推出的一款消费信贷产品，可以让用户通过手机APP快速申请和获取一定额度的信用贷款。

复合策略指的是，产品将会同时使用多种投资策略进行投资。这样做的好处是产品可能会更加适应多种多样的市场环境，但是也一定程度上放弃了净值暴涨的机会。由于不同的策略对市场的适应性不同，比如：牛市的时候，纯股票策略将会有较好的收益，但是震荡市和熊市则不太会赚到钱；市场中性策略和套利策略在任何市场环境下都会有一个稳定的但是不太高的收益，但是当股指期货受限严重，深度贴水的时候，有可能会出现长时间的亏损；管理期货策略则完全和股市无关，而是投资于商品期货市场，但是由于商品期货品种是保证金交易，自带杠杆，需要投资人具有非常优秀的风险控制能力。以上只是介绍了三种最常见的策略，除此之外，二级市场私募基金可能使用的策略包括事件驱动策略、期权策略等等。复合策略是一个统称，实际上在选择子策略进行组合的时候，有无数种不同的复合方式，达到的效果也会非常不同。但是总体来说，一个产品之所以要选择多个策略进行复合，原因还是要降低风险，以期让自己的收益更加稳定。

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公募有封闭和开放两种,前者在交易所交易,后者主要是通过银行证券公司直销网点等进行申购和赎回交易,也有通过交易所的,私募没有统一的交易市场和渠道,主要是通过信托公司发行进行申购,赎回要看具体的发行条款

私募基金是通过非公开发售的方式募集。我们都知道私募基金投资门槛高，最低金额为100万元，适合高净值客户，私募基金的高收益，更是吸引了不少投资者的加入，而且私募基金经理的基金操作业绩跟企业直接挂钩，对投资者来说也算是一种保障。 当然，投资风险高收益高的私募基金，必定要选择一个好的、知名的私募公司，这样一来，中间费用可以说也不是一笔小数字，那么投资私募基金时需要提交的费用有哪些? 1、私募基金认购费 按照信托合同规定，投资者认购产品时，需要另外交纳信托资金一定比例的认购费用。认购费用的收入、支付对象及用途由信托公司来确定。如果私募基金的认购最低限额是300万元，认购费率是1%，则投资者认购的实际起点金额是303万元。 2、信托公司的费用 给信托公司的管理费用，比例为私募基金产品的1%左右。一般分为固定信托报酬(一般每年的费用范围为0.75%～1.25%，以1%居多)，无论基金运行业绩如何，每月都会收取。和浮动信托报酬(资产增值部分的3%)，只有在基金净值创出新高的前提下，对于新增加的部分，会分取一定百分比的预期年化收益，也是每月收取。 3、保管银行的费用 私募基金的资金一般存放在保管银行，此时保管银行需要收取手续费。费率标准一般每年为0.25%。无论基金运作的业绩如何，这个费用会依据每个月开放日的资产规模收取。 4、私募基金管理公司 投资顾问管理费的标准，每年为0 ～0.75%，以0.25%居多，也是每月收取。 综合以上4个方面的费用标准，购买一只阳光私募基金，总体的手续费及管理费可能会高于3%。实际上，目前私募基金管理费有和规模挂钩的趋势。此前有一款有限合伙产品的固定管理费高达3%，是目前市场上管理费最高的产品之一，但该公司给出的解释是，因为产品规模太低，所以才会收取这么高的管理费，如果管理规模高于1亿，则会考虑降低管理费率。

不好， 不好，不好， 重三。下面是我的血泪史， 开了香港东亚银行的企业账户，从面试到下户，期间等了差不多三个月。账户下来了， 需要自己去HK 取。转账，因为只有两千多美金， 我没有找别人兑换， 所以就转成了港币→RMB， 到我要转到大陆RMB 账户的时候， 转不了， 打电话过去， 说是需要去开户行登记才可以， 好嘛， 去一趟香港登记大陆人民币账户。依然转不了， 再打电话， 说是需要开香港东亚银行私人账户，再在大陆开东亚RMB 账户， 先转到香港私人东亚银行， 才能转到大陆东亚rmb私人账户， 放弃了。找别人（香港东亚企业银行账户）兑换，按照指导一一操作，转不出去， 提示“我们的记录没有您的提取账户”又一次被高知需要本人去HK 查明原因。各种崩溃， 反正打电话也给不了你说法，去到柜台， 柜台的人他们就说打电话。感觉都是坑。这么多坑， 大家可要小心点儿。