如何让京剧传承下去？

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大连到天津，无论是坐车还是自驾，至少都在800多公里以上。但是大连旅顺至河北曹妃甸，海上直线距离大约有160公里，如果两地之间能够修建一条海底隧道，那么大连至天津，完全可以省去600多公里的路程。这非常有利于两地之间的联系，特别有利于大连的经济社会发展。 这是一条穿越渤海海底的隧道，渤海平均水深18米，最深处才86米，完全可以修建海底隧道。渤海海底比较平缓，没有那么多沟沟坎坎和礁石，地质结构稳定，可以在海底铺设沉管，这样做既可以减少工程造价，降低施工难度，又能做到安全有保障。 现在国内哪一座城市要想发展的快，必须要融入一个巨大的城市群，只有这样才会在发展中不落伍、不掉队。大连虽然地理位置优越，但是自身的体量不大，离其他城市群又太远了，所以这是制约大连近一步发展壮大的主要原因。 我们从地图上看，大连至沈阳的距离有380多公里，而大连至天津的直线距离大约有190多公里。也就是说，大连至天津的直线距离，只有大连至沈阳直线距离的一半远。如果在大连旅顺与河北曹妃甸两地之间，能够修建一条穿越渤海的海底隧道，那么大连至天津也就在一个半小时的车程内，这样以来，大连就可以融入到京津冀经济圈了。 大连如果能融入到京津冀经济圈，这将会给大连的经济社会发展带来巨大的变化。两地之间的海底隧道建好后，来大连旅游、度假、投资、置业的京津冀人士，肯定会越来越多。未来环境整洁、气候宜人的大连，不仅会成为京津冀经济圈的前沿阵地，也会成为京津冀地区休闲度假的后花园。 长期以来，京津冀城市群，与长三角城市群、粤港澳大湾区相比，在发展海洋经济方面有着不小的差距。虽然京津冀经济圈也是沿海地区，但是由于缺少天然良港，再加上地理纬度比较高，冬季海岸容易被冰封，无论是从事航运，还是从事旅游，都难以跟其他两大经济圈相媲美。 如果大连通过这条海底隧道，融入到京津冀经济圈，则完全可以弥补这方面的差距。大连地理位置优越，气候宜人，三面环海，岛屿众多，天然港湾众多，海域终年不冻不淤，无论是建设深水良港，还是发展旅游，都是最佳选择。两地之间，不到一个半小时的车程，完全有利于京津冀人士，到大连来投资置业和休闲度假。 虽然烟台、威海、青岛等本地区其他沿海城市，在各方面的条件也不错，但是直线距离都没有大连近，自然条件方面也不如大连好。大连的环渤海区域，不仅离京津冀经济圈近，而且适合建设深水港的湾区多，工业基础好，备用土地也多，完全适合京津冀地区的大企业进驻。 我们从地图上看，如果大连旅顺至河北曹妃甸这条海底隧道建好了，就好比在北方地区的中间，东西方走向划了一道线。这道线以北是辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古的东部和中部，河北北部；这道线以南是山东、河南、江苏北部、安徽北部、河北南部；北京、天津和大连，则正好就在这道线上，既可以向北辐射，也可以向南辐射。 现在来看，修建这条隧道的重要意义，应该大于修建烟大海底隧道。烟大海底隧道虽然把辽宁和山东连接上了，但是现在两地的发展都变慢了，双方之间都没有足够的力量来吸引对方发展，所以修建烟大海底隧道，与想象中的重要价值相差太远。 总而言之，如果真的能在大连旅顺与河北曹妃甸之间，修建一条海底隧道，那么这对于大连和京津冀经济圈来说，是相辅相成、相得益彰，对彼此双方、对整个北方而言，都是大大地利好。大连人：于长连 2020年10月19日

以北京、天津、唐山为中心的京津唐工业基地。位于我国东部沿海地带的北部，我国北方地区海上门户，中国。 交通便利，紧靠山西能源基地，并由输油管道连接东北、华北的油田。京津唐工业基地位于华北平原北部，濒临渤海，主要包括北京市、天津市和河北省的唐山市。是我国四大工业基地之一，也是我国北方最大的综合性工业基地。近年来，随着我国经济发展方式的转变和社会经济的发展，京津冀城市群的概念逐渐取代了京津唐工业基地的提法。因此，积极融入京津冀协同发展对唐山来说是一次新的机遇。发展工业的主要有利条件：1、京津唐工业基地是我国北方最大的综合性工业基地。有丰富的铁、石油、煤炭、海盐等资源。2、有统一的京津唐电网（河北北网）。3、有便利的铁路、高速公路、航空和海洋运输。4、临近山西能源基地。5、有输油管道接连东北、华北的油田。6、有科技和人才优势。

通过查询相关资料显示，区域融合意思是指：7月2日，省政府发布实施《山西省“十四五”京津冀、长三角、大湾区等区域融合发展实现高水平崛起规划》（以下简称《规划》），对我省在“十四五”时期深化与京津冀、长三角、大湾区和毗邻地区合作进行了全面部署。作为中部省份，我省正充分发挥资源禀赋、地理区位、发展潜力等方面优势，积极对接重大国家战略，主动融入京津冀，东进对接长三角，南下携手大湾区，加强与中部省份、沿黄省份及周边省份区域融合合作，加速构建区域融合发展新模式。

垃圾公司了，要不然的话股价也不会跌那么狠却不大涨

B 试题分析：本题从成分残缺、语序不当、句式杂糅三个角度考查对病句的辨析。A.成分残缺，“一幅……大写意”缺谓语动词，应在“一幅”前添加“形成”。C.语序不当，第二个分句中“剥夺”的宾语应该是“那些依然坚强的生命”，应把“依然坚强”提到“生命”的前面，并在“生命”前添“的”。D.句式杂糅，“耐人寻味”就是“让人寻味”，不能作“有”的宾语，该句与“总有一种滋味留在心中”杂糅。

主要是因为中青年的观众、听众少了，多数青年观众不情愿买票进剧场。京剧现状：1.作为舞台剧是京剧难以广泛流传的一个原因，往往要到剧院才能融入到他所营造的氛围之中，进而欣赏到他的美。而娱乐方式多样的今天，谁人愿到剧院去欣赏一个“未知”的东西呢。虽然CCTV11的京剧从不间断，但说实话，自己几乎从未驻足，究其原因，大家既未爱上，何来关注呢。2.京剧的魅力之一在于唱腔，同时这也是很多人望而却步的原因之一。对于门外人，唱腔“咿咿呀呀”，好不拖沓；对于戏迷，唱腔幽咽婉转，百听不厌。针对这种情形，便产生了京戏，不乏良品，个人比较喜欢的有《梨花颂》、《春江花月夜》等。但有的着实不敢恭维，普通戏迷都很难接受，更别谈取吸引“门外人”了。用流行话讲就是在在消费京剧这个大IP罢了。3.在现代影视作品中融入京剧是一个方向，其关键在于如何完美融合，使两者相得益彰。如《人民的名义》播放后，剧中融入的唱段《智斗》在B站的播放量得到了提升。另一个方向是电视舞台，但是传统的剧场舞台在电视上往往不能展现出他的舞台魅力，因为他和观众不在一个空间，所以传统的舞美在传达过程中会丢失。而这一点现代舞台效果是可以做到的，这并不是要去抛弃传统，其关键目的在于吸引观众。个人觉得胡文阁与于荣光在一档综艺节目中展现的舞台效果还是不错的。戏曲节目在历届央视春晚中都是雷打不动的，但是近几年呈现效果最好的还是《同光十三绝》。说实话，对于“门外人”来说，戏曲中的武打动作难度再高，也没有现代武打电影来的炫酷，个人认为不适合用来吸引新人。最能吸引新人的还是舞美(包括舞台效果和装束等)和唱腔(相信很多人喜欢京剧始于流水般)。如果能将两者完美结合，那再好不过了。4.现代社会，人们能够接触到更多的更多的娱乐方式，人们也期望着全方位了解他们接触到的人或事。许多影视演员因为颜值或炒作走红，但也有很多人因为他们表现出来的性情为大众所喜爱，我想，是因为他们之间的距离感更弱。虽然京剧的宣传也比较广，但大多是硬性的宣传，当然也起到了效果，比如，几乎人人知道京剧是我们的国粹，除此之外，恐怕没有更多了。为什么唱着《梨花颂》的小孩在微博能走红，而京剧大师在微博的关注度不高(不包括戏迷群体)，个人认为是戏曲离我们的距离太远了。你可以指责京剧改革丢失了传统，但不要忘了，未来终究要交到年轻人的手中，固步自封的都被送进了博物馆，敢于变革、善于变革的才能笑到最后。

中国京剧四大名旦是：梅兰芳、尚小云、程砚秋和荀慧生。四大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出。以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。梅兰芳京剧旦角、四大名旦之首、创立梅派艺术。梅兰芳(1894.10.22-1961.8.8)，名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。北京人，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。梅兰芳出身于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等11出戏。于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席，1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。 梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦脚的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等，并先后培养、教授学生100多人。主要成就创立梅派梅派形成初期京剧形成初期，以梅巧玲为代表的一代老前辈艺术家开启了京剧男旦艺术的篇章。梅巧玲开创的梅派艺术，对京剧旦角表演艺术的提高与发展做出了卓越的贡献，也成为了梅派男旦的重要奠基人。到第二代梅派传人梅巧玲之子梅竹芬承父衣钵，良好地继承了梅巧玲的唱法，他对梅派艺术的传承功不可没。梅派的创立二十世纪二三十年代，梅巧玲之孙梅兰芳继承并发展了梅派艺术，当时的男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦，让整四大名旦合影个京剧发展步入了巅峰时期，这是京剧走向兴盛的重要标志。梅兰芳旦行立派也是从“梅派”开始的，而京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”，故梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人。京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。梅兰芳通过不断的努力，终于集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉，创造出独特的表演形式和唱腔，世称“梅派”，影响很大。梅派的创新梅兰芳所创新的京剧梅派艺术，不仅是中国京剧与整个中国戏曲艺术的高峰，而且还位列世界三大表演体系之一，梅派艺术的发展，自是得益于时代的机遇，当时北京精英荟萃，戏楼茶馆云集，在梅兰芳缀玉轩聚集的 “梅党”也各显其长，盛举共襄，进而成就了当时梅兰芳的梅派艺术。艺术戏剧融合中国戏剧在服装、道具、化装、表演上综合起来可以说是活动的水墨画，梅兰芳深知应该从绘画中吸取对戏剧有帮助的养料。于是他研习作画并向一些绘画名家求教，其中包括齐白石，而齐白石又非常喜爱梅兰芳的戏剧。齐白石对梅兰芳而言是亦师亦友。梅兰芳将艺术和生活，和兴趣走到了一起，让中国传统书画走进戏剧，扩展了艺术领域，同时将原有的艺术壁垒打破，开创出新的出路，并将这种新式事物传到了国外。梅派传承梅兰芳的一生，体现了不断革新、精益求精的敬业精神，他将诸多艺术领域的创作思想融于了京剧艺术舞台表演之中，使京剧旦行的唱腔、表演艺术臻于完美的境界，成为旦行中影响深远的流派。形成独特的艺术风格。其中最能体现梅派艺术代表剧有《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》等。所以在梅派艺术的传承上，梅兰芳之子梅葆玖，深得其父教诲和指导，作为梅派艺术的领军人物，京剧界举足轻重的男旦演员，梅葆玖在致力于梅派艺术的传承和发展工作中，深切感受到男旦艺术传承的重要性和迫切性，并为之积极努力着。而在梅派艺术的优秀传人中，胡文阁被认定为梅派后背青年京剧男旦演员中的佼佼者。他师承梅葆玖等艺术家，拜梅葆玖为师。跟随梅葆玖学习的过程中，他良好地继承了梅派艺术，展现了男旦艺术的魅力，为梅派艺术、男旦艺术的传承与发展，贡献着自己的力量。戏曲理论梅兰芳一生主要从事京、昆表演，创作了一批时装戏和古装戏，加工整理了一批传统戏，如《牢狱鸳鸯》、《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《嫦娥奔月》等。他对中国戏曲的贡献是多方面的，之于戏曲理论的贡献仅是其中一面。梅兰芳提出了“中国戏剧之三要点”。第一点，西方戏剧与中国戏剧的隔阂是可以打破的。第二点，中国戏剧的一切动作和音乐等，完全是姿势化。所谓姿势化，就是一切的动作和音乐等都有固定的方式。例如动作有动作的方式，音乐有音乐的方式，这种种方式，可作为艺术上的字母，将各种不同的字母拼凑一起，就可成为一出戏。但是中国戏的演员们，都不被这种字母所束缚，他依旧可以发挥他在艺术上的天才与创造，《贵妃醉酒》就是其中代表作之一。第三点，中国（戏）未来之趋势必须现代化，并不一定是戏剧、本体的现代化，是要使剧中的心情和伦理成为现代化，如背景与灯光也可使其成为姿势化，使其有固定的方式来表现剧中各个情绪，这是中国戏剧今后可试验的途径。这三点很有理论意义和实践价值，可以为中国的京剧传承发展，提供有益的启示。梅兰芳先生的理性阐述，根植于中华民族文艺理论的沃土之中，深入浅出、通俗易懂。这是一份难得的戏曲理论遗产，不仅对梅兰芳京剧表演理论体系的总结至关重要，而且丰富了中国戏曲表演理论体系，值得深入总结研究。艺术影响梅兰芳，出身于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，11岁登台。工青衣，兼演刀马旦。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。他刻苦学习昆曲、练武功、练功，广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出，经过长期的舞台实践，精心钻研，勇于革新，创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀曲目，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各方面都有所创造发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派”，深受国内广大观众的喜爱，并在国际上享有盛誉。梅兰芳的艺术成就，对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。主要作品《战蒲关》、《九更天》、《二度梅》、《岳家庄》、 《搜孤救孤》、《春秋配》、《空谷番》、《摘缨会》、《汾河湾》、《别宫》、《法门寺》、《金针刺红蟒》、《红鬃烈马》、《祭江》、《南天门》、《雁门关》、《彩楼配》、《长坂坡》、《赶三关》、 《大登殿》、《二本虹霓关》、《四郎探母》、《女起解》、《头本虹霓关》、 《儿女英雄传》、 《六五花洞》、《八蜡庙》、《打渔杀家》、《游龙戏凤》、 《穆柯寨》、《天河配》、《四五花洞》、《桑园会》、《破洪州》 、《樊江关》、《枪挑穆天王〉、 《琵琶缘》、《审头刺汤》、 《全部王宝钏》)、 《回荆州》、尚小云尚小云 (1900年1月7日一1976年4月19日)，名德泉，字绮霞。祖籍河北邢台市南宫市。1900年1月7日出生。著名京剧表演艺术家， 著名京剧旦角，著名京剧演员，是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师，中国现代京剧代表人物之一，尚派艺术的创始人。是京剧"四大名旦"之一。尚小云在近六十年的舞台实践中创造出了"文武并重，歌舞兼长，清新英爽，洒脱大方"的京剧尚派艺术，对后世影响极其深远。尚派艺术尚小云是现代中国京剧代表人物之一。其一生艺术经历，恰与中国京剧鼎盛时期相始终，是京剧中后期历史的见证人和参与者。尚小云出科以后，先后从孙怡云、张芷荃学戏，又得益于陈德霖。并从王瑶卿、路三宝学花旦戏，随李寿山、陆金桂等学昆曲。所从师者，均为老成典型。因而早年即为文武昆乱不挡的出色旦角，而尤以其青衣戏最为观众认可，被公认为“青衣正宗”。尚小云天赋极佳。其嗓音宽亮，扮相俊美，身材适宜。尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能可贵。由于其声高劲圆亮，以刚为主，很适宜传统青衣的唱法，是以早年初搭各班，以“二祭”——《祭江》、《祭塔》及《玉堂春》、《探母》等唱工剧青衣戏享名于时，故有“铁嗓钢喉”之誉。青衣一行，传统上多演“贞节烈女”，其唱法不仅要求清亮娇脆，还须有阳刚喷薄之音。自胡喜禄开创阴柔一路唱法以后，阳刚一路渐有不敌之势。而孙怡云、陈德霖等均准老派，以阳刚为胜。尤其是陈德霖，继承了阳刚一派的优点，同时讲究刚柔兼济，开创了青衣一行新的演唱格局。尚小云在演唱上，直接继承了阳刚一派的传统，早期恪守传统青衣“口紧字松”的唱法，其后受陈德霖影响，于刚健中辅以婀娜，形成了自己的风格。他的发音上抗下坠，对比鲜明，注重气势，给人纵横捭阖、拔险攻坚的刚劲之美，传统青衣“节节高”的唱法，在他能举重若轻。尚小云在唱工中，不但不像后来旦角每每减少词句，有时还按老派唱法增多唱词。 如《玉堂春》，一般在“惊动乡约和地保”后面，即接“拉拉扯扯到了公庭”，他却接上“一旁又来了两个官人，一个拉来一个扯”，然后才接“拉拉扯扯”一句。与四大名旦中其他几位一样，尚小云在京剧旦行各领域都有所涉足，无论青衣、花旦、刀马甚至武旦，都能胜任愉快；但他的不同之处，是并不致力于打破这些行当的表演界限，而是在每一个特殊环境下，都以不同的行当适应表演的需要。在《探母》中，尚小云早年演公主，后来又演太后，他都恪守行当规范，公主以旗装花衫应工，而太后则完全是青衣典型。又如《全部红鬃烈马》，尚小云在《武家坡》演王宝钏，在《大登殿》则演代战，亦是青衣、花衫分明，决不含混。主要剧目《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》《汉明妃》、《梁红玉》、《乾坤福寿镜》、《银屏公主》、《御碑亭》、《虹霓关》、《打渔杀家》、《武家坡》、《墨黛》。程砚秋程砚秋(1904年1月1日一1958年3月9日)著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧艺术大师，著名京剧演员，四大名旦之一，程派艺术的创始人，男，程砚秋原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。艺术特色程派的唱腔别具一格。他严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。他的表演非常细致深刻，讲究舞台表现形式的完整与美感，同时注重贴近生活的真实。程砚秋在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，后成为“四大名旦”之一。程砚秋在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的创造和与众不同的特点，作为一个完整的艺术流派，全面展现在京剧艺术舞台上。程砚秋注重借鉴兄弟姊妹艺术，融合于自己的艺术创作之中，是众多艺术大师中较为突出的一位。代表作品程砚秋的演出剧目非常丰富，传统戏有<武家坡>、《贺后骂殿》、《三击掌》、《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青衣戏，也有<游龙戏凤>、《虹霓关》、《弓砚缘》等侧重于表演念白和武功的花旦、刀马旦戏。他的昆曲戏《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》等也极具功力。由于罗瘿公、金仲荪、翁偶虹等人辅佐，他编演了《红拂传》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、<青霜剑>、《春闺梦》、《荒山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、<女儿心>、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、《玉镜台》、《赚文娟》、<聂隐娘>、《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《玉狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》等一批新戏。中华人民共和国成立以后，他还改编了《窦娥冤》，编演了<英台抗婚>。荀慧生荀慧生（1900年1月5日－1968年12月26日），字慧声，号留香，艺名白牡丹，中国著名京剧表演家，“四大名旦”之一。荀慧生祖籍河北东光，初名秉超，后改名秉彝，与余叔岩合演《打渔杀家》起，改用荀慧生为名。荀慧生功底深厚，戏剧宽广，融京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦的表演于一炉，兼收京剧小生、武生等行当的技艺，到30年代逐渐形成风格新颖、独树一帜的“荀派”艺术。荀慧生一生演出了三百多出戏，其中代表作为《元宵谜》、《棋盘山》等，与杨小楼、尚小云、谭小培一起称为“三小一白”，有“无旦不荀”的美誉。艺术特色他对唱和念的要求非常严格，认为唱要“以有限的腔调曲表达繁复错综的感情”，而念白在与观众交流时“比歌唱更直接、更有力一些”。为此，他主张唱和念时生活感和艺术性两者结合，协调融洽，并与表情、身段的真实自然相一致，互为表里。这正是荀派表演的特殊风格。他在继承传统的基础上，在剧本、唱腔、表演、念白、到服饰等方面都进行了创新的实践与探索。在唱腔艺术方面荀慧生大胆破除传统局限，发挥个人嗓音特长，吸取昆、梆、汉、川等曲调旋律，大胆创新。这不是简单的一曲多用，而是从生活出发，从人物感情与心境出发，字正腔圆，腔随情出，令人着迷。他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣具有特殊的韵味。他还十分注重道白艺术，吐字清晰，声情并貌，他创造出融韵白、京白为一体的念白，韵调别致，具有特殊的表现力。表演方面他强调“演人不演行”，不受行当限制，根据需要进行必要的突破，他塑造的许多少女、少妇的艺术形象，具有大众化、生活化的特点。娇雅妩媚、清秀俊美、风格各异。荀慧生的表演熔青衣、花旦、闺门旦、刀马旦表演于一炉，根据剧情发展和人物性格的需要，吸收小生、武小生及其他行当的表演技巧，甚至将外国舞蹈步法融于其中。他根据自己的天赋条件，在唱腔、身段、服装、化妆等方面进行大胆的革新。他表演人物非常注意刻划心理状态，重视角色的动作，提倡旦角动作要美、媚、脆。他强调旦角每个动作都要给人以美感，要求演员把女性的妩媚闪现于喜、怒、哀、乐、言谈举止之中，同时身段动作变化多姿，尤其讲究眼神的运用，角色一举一动、一指一看都要节奏鲜明，使观众醒目，演员一出场就光彩照人，满台生辉。所以他的表演感情细腻，活泼多姿、文武兼备，唱做俱佳。他的唱腔素以柔媚婉约著称，他有不少精彩的唱段，成为荀派弟子的必修课目。他的唱腔委婉动听，俏丽多姿，声情并茂，感人至深。他敢于标新立异，创造新腔；广采博收，吸取其他剧种唱腔的长处，设计新腔。如《红娘》中那段“反四平调”脍炙人口。他善于使用上滑下滑的装饰音，听来俏丽、轻盈、谐趣，具有特殊的韵味。荀慧生编制新腔坚持三条原则：一是让人喜悦；二是让人听懂；三是让人动情。荀慧生的念白有独特的风格，柔和圆润，富于韵律美。他不照搬传统的韵白和京白，从人物的感情感出发，富含人物的思想感情，充分显示出人物的内心世界，轻重缓急，恰到好处，流利感人，又声声入耳。既具有音乐美，又具有生活美。代表剧目荀慧生长年与陈墨香、陈水钟合作，编演了大量的新戏，在排演中得到王瑶卿的大力帮助。他演出的剧目有三百多出，大致有以下三类剧目：一是《绣襦记》、《一绺麻》《丹青引》、《红娘》、《勘玉剑》、《钗头凤》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》、《荀灌娘》等新编演的剧目；二是《贩马记》、《玉堂春》、《十三妹》、《得意缘》等增益首尾的传统剧目；三是从梆子移植为京剧的《花田错》、《元宵谜》、《辛安驿》、《香罗带》等将近四十出戏。其他剧目还有《杜十娘》、《金玉奴》、《卓文君》、《胭脂虎》、《霍小玉》等。

应该说姊妹艺术都是相互借鉴的，没有绝对的照搬，但都会引用一些。其实所有的电影、电视剧在人物结构上都会大致遵从生、旦、净、丑类似京剧的行当。一般都会有男主角、女主角相当于生、旦，还有一些稍微有些戏剧色彩的小人物，有点类似丑角。这种划分不像京剧的脸谱化和程式化，要体会才能区分。另外像与京剧有关的题材、音乐都经常会在各类艺术中出现。像中国的绘画有大写意，而京剧的布景道具也是虚拟化的；踺子小翻这一京剧中的招式，如果应用到体操当中还会加分。。。。。。只能说是互相借鉴吧。

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　　京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧是中国的“国粹”，已有200年历史。另外，“京剧”也是一个网络用词，意思同“惊惧”。　　基本解释　　[Beijing opera] 我国主要剧种之一，由清代中叶的徽调、汉调相继传入北京合流演变合成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，后流行于全国。　　详细解释　　亦称“ 京戏 ”。流行全国的戏曲剧种之一。 清乾隆末期四大徽班进北京后，于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展。　　基本概念　　京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽调和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。 京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。　　表演手法　　唱念做打是京剧表演的四种艺术手段法，也是京剧表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功，即指唱念做打四种技艺的功夫。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音乐性念白。而“打”则指的是武功。 戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。　　京剧角色　　京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。　　京剧脸谱　　京剧脸谱的分类有：整脸、英雄脸、六分脸、歪脸、神仙脸、丑角脸等 。

要扎实推动京津冀一体化发展战略，为满足京津两地的需求提供支持。针对京津需求，需要踏实推动的战略包括推动经济结构调整，提升京津经济发展水平。要深入推进京津经济结构调整，推动京津经济发展水平的提升，加快京津经济发展的协调性，推动京津经济发展的统一性，推动京津经济发展的绿色可持续性。推动京津经济融合发展。要加强京津经济融合发展，推动京津经济融合发展的协调性，推动京津经济融合发展的统一性，推动京津经济融合发展的绿色可持续性。推动京津经济发展的统一性。要加强京津经济发展的统一性，推动京津经济发展的协调性，推动京津经济发展的统一性，推动京津经济发展的绿色可持续性。推动京津经济发展的绿色可持续性。要加强京津经济发展的绿色可持续性，推动京津经济发展的协调性，推动京津经济发展的统一性，推动京津经济发展的绿色可持续性。落实战略采取的措施加强政策协调，推动京津经济融合发展；加强资源配置，提升京津经济发展水平；加强环境保护，推动京津经济发展的绿色可持续性；加强交通运输，推动京津经济发展的统一性。此外，还要加强社会治理，推动京津经济发展的协调性，提高京津经济发展的效率。不断丰富产业业态，打造天津市融入京津冀协同发展新的战略门户和中心城区新的增长极，为全市高质量发展添势蓄能。构建现代化产业体系，打造实体经济增长新引擎，推进高质量发展迈上新台阶。

喜顺班师傅：陈云《粉墨春秋》中饰演戏班的师傅，认真严厉，坚持严师出高徒；作为一位父亲，对女儿疼爱有加。做人一板一眼，老实忠厚，但是最终为了戏班所有人的安危，他自愿承担一切，选择自杀来结束了自己的命运。剧中师傅这个角色，表演性强，独特的眼神和动作都展示了“梨园”师傅特有的气质。大师兄：任中杰 《粉墨春秋》中饰演梨园戏班的大师兄，刚毅果敢，随着戏班沉浮，最后逃不过命运的悲剧英雄，剧中这个角色融入京剧元素的华丽武打，用舞蹈动作手法将演绎电影荧屏的视觉冲击，舞蹈和角色都很有挑战性。任中杰曾饰演过 《一把酸枣》里的男一号。二师兄：王迪《粉墨春秋》中饰演梨园戏班二师兄，短打武生，风流倜傥、艺高俊朗，此人特别有天赋，是戏班的顶梁柱之一，和剧中三姨太有一段爱情故事，但最终因为这段“桃花劫”死于非命，可谓悲哉！剧中这个人物融入京剧元素、表演技巧。二师兄 B角 黄一超《粉墨春秋》中饰演梨园戏班二师兄的B角，短打武生，风流倜傥、艺高俊朗，此人特别有天赋，是戏班的顶梁柱之一，和剧中三姨太有一段爱情故事，但最终因为这段“桃花劫”死于非命，可谓悲哉！剧中这个人物融入京剧元素、表演技巧。三师弟：黄豆豆三师弟 B角 吕建飞《粉墨春秋》中饰演梨园戏班三师兄的B角，猴戏宗师。此人身材矮小，皮肤黝黑，天资欠缺，条件不足，但是凭着苦练杀出一条血路，谷底反弹悟出猴戏新派。小师妹：李娟《粉墨春秋》中饰演梨园戏班师傅的女儿，爽朗独立。自小闯荡江湖，直爽很有性格的一个女孩，也是三师兄黑豆的知己，和黑豆两个人两小无猜，情投意合。自始自终陪伴在黑豆的身边，不离不弃。三姨太：杜月姣《粉墨春秋》中饰演军阀的三姨太，高傲妖娆，向往自由，不顾流言蜚语，对二师兄情深意重，可是最终摆脱不了封建束缚，正是她的情深意重，令戏班命运坎坷。三姨太更是可怜，以精神崩溃而告终。军阀：白胜《粉墨春秋》中饰演军阀，此人称霸一方，是一个满口“以德服人”的伪君子，狂放不羁。为了得到戏班的燕子姑娘，不惜逼婚，致戏班于水深火热之中，并间接迫死戏班师傅，是害死戏班大师兄的主谋，是导致戏班解散的罪魁祸首。军阀副官：王朝民在《粉墨春秋》里饰演军阀副官，此人阴险狠毒，冷酷无情，未达目的不择手段，在剧中枪杀大师兄，打残二师兄，逼散了戏班。小怜：杨涛太监总管：曹前《粉墨春秋》饰演一个太监总管，此人好看戏。身在落寞时代，是一个即将被社会淘汰的人物，可是他不愿意面对现实，可谓是社会变迁下的一首悲歌。

京津唐地区是指我国四大工业基地中京津唐工业基地，包括北京、天津、唐山等工业城市。京津唐地区位于我国东部沿海地带的北部，扼我国北方地区海上门户，与日本和韩国联系便捷，拥有天津港、京唐港、曹妃甸港等港口，区位优势明显。京津唐工业基地是我国传统意义上的四大工业基地之一。近年来，随着我国经济发展方式的转变和社会经济的发展，京津冀城市群的概念逐渐取代了京津唐工业基地的提法。因此，融入京津冀协同发展对唐山来说是一次新的机遇。温馨提示：以上信息仅供参考。应答时间：2021-09-24，最新业务变化请以平安银行官网公布为准。 [平安银行我知道]想要知道更多？快来看“平安银行我知道”吧~ https://b.pingan.com.cn/paim/iknow/index.html

大家公认的是一、旦角是六大名旦：常(香玉)派、陈(素真)派、崔(兰田)派、马(金凤)派、阎(立品)、桑（振君）派（这是大家公认的,尤其是桑派当时未参加流派汇演，但是绝对算一派），另外还有一个在台湾的张（岫云）派（常被人忘记但也应算一派）其余的有待时间验证。二、非旦角的有：唐，王，牛，高。其余有待时间考验。唐派有二：一是由著名豫剧表演艺术家唐喜成创建的“唐派”，二是由豫东“红脸王”唐玉成创建的“唐派”。前者龙吟虎啸，金玉铿锵，张驰得体；后者苍凉悲壮，气势幽远，板正腔平。 唐派弟子有：贾廷聚、李秀花、杨志礼、叶华、张富成、颜永江、袁国营、杨少龙、周建谊、索景池、赵怀信、李素琴、任家波、郭来喜、尚廷红、王东宣、张保国、赵秀峰、冯振庭、孙英杰、王东堂、杨少龙、刘小军等。 9、王派由著名豫剧小生王素君创建的，在音声、旋法及韵味等方面具有个人鲜明特色的唱腔流派。评者谓其风流倜傥，潇洒飘逸，腔柔韵甜。 高派由著名豫剧丑角高兴旺创建的，在音声、旋法及板式调整等方面具有其鲜明特色的唱腔流派。评者谓其上抑下拔，心机通透，天赋灵气。 10、牛派由著名豫剧“官丑”牛得草创建的，在音声、旋法及板式调整等方面具有其鲜明特色的唱腔流派。评者谓其传神写意，寓庄于谐，趣味盎然。 已有二百余年历史的豫剧，经过无数前辈艺人，艺术家的丰富与革新，在各流派的竞争与融合中，相信会得到更加繁荣的发展。 1.陈派 陈素真，1918 年出生。本姓王，从小跟随义父陈玉庭先生学戏，也因而改名陈素真，踏进了豫剧表演世界。豫剧界提到流派一定先想到陈派。陈素真以干练简洁、端庄大方的表演风格、质朴娟秀的声腔，征服了观众与戏剧评论家。她心思细腻，擅长刻划剧人物性格并做适当的表达，唱作并茂而不过度夸张，又积极向其它剧种看齐，为豫剧表演截长补短，开启「陈派」的表演风范，所以豫剧界推崇她为「河南梅兰芳」、「豫剧皇后」。陈素真的代表剧作有「宇宙锋」、「三上轿」、「 鹿马记」、「春秋配」…等。 2.常派 常香玉，1922 年出生於河南巩县董沟村。由於她的父亲张福仙先生悉心栽培，十三岁就以文武双全的本事（唱得好、武功也好）风靡整个开封城。常香玉的表演特色不仅在於嗓音宽厚宏亮、武打俐落，在调合豫剧唱腔方面曾经致力兼并豫西调与豫东调的特点，勇於创新的精神造就她开创了「常派」的表演艺术。常老师代表剧作有「红娘」、「白蛇传」、「花木兰」…等多出。 3.马派 马金凤，1924 年出生在山东省曹县。六岁开始向父亲学唱河北梆子，后来改学豫剧。马金凤的身段、作表都很精彩，尤其在声腔方面以小嗓为主、并混合大嗓、小嗓的发音模式，音质柔韧；特别要求咬字清楚、唱词易懂、唱腔要有「腔头」28。马金凤在处理「二八板」唱腔常用大段并连、垛唱的方式来强调节奏，这些都成为马派的主要表演风格。因为找到了能够发挥自己特点的表演方法，所 以创造出「马派」表演艺术，马金凤的成功在於用心了解自己。她的代表剧作有「穆桂英挂帅」、「花打朝」、「对花枪」……等等。 4.崔派 崔兰田，1926 年出生於山东省曹县。十一岁进入周海水科班学戏，一开始学的是老生，后来改学旦角，努力的结果使她成为豫西调著名演员「十八兰」的代表。崔兰田特长在悲剧，悲剧的人物性格比较复杂，因此唱腔、念白与身段作表必须更细腻而真切，才能充分表现悲剧的哀怨深沉、感人肺腑！「崔派」的表演风格就在悲剧的表演基础上发展起来。她的代表剧作有「桃花庵」、「三上轿」、 「秦香莲」……等等。 5.阎派 阎立品，1920 年生。九岁学戏，主要学习目标是旦行中的「闺门旦」，长年辛苦练习带来的成就是：以能将闺门旦的优美发挥得淋漓尽致而成名。阎立品对於表达闺门旦的含蓄娟秀有极深的领悟，由内而外展现婉约清丽的身段风范、不愠不火的甜润唱腔更美化了剧中人物形象。为求技艺更上层楼，1954 年拜梅兰芳先生为师钻研表演艺术，在融合京剧与豫剧的旦行表演程式之后，阎派艺术趋向成熟。阎老师的代表名剧有「秦雪梅」、「蝴蝶杯」、「玉虎坠」……等等。 6.张派 张岫云，民国十八年（1929）出生於河南省临颍县岗张村。启蒙於高保太（艺名玻璃脆），受教於杨金玉、马双枝（传授青衣、闺门旦）、王金玉（艺名筱火鞭，传授彩旦）。十五岁已经学会了三十多出戏；十六岁那年在郑州演出「桃花庵」，大受戏迷们赞赏，名声越来越响亮！原本学戏时以青衣、闺门旦为主，但是强烈的求知欲促使她快速地扩充表演领域，而博得「全才旦角」的美誉，也就是她能演优雅的青衣、俏皮的花旦、武功高强的刀马旦……等等。 张岫云被豫剧界公认为具有独特表演风格的一派，主要是因为她融合前辈们的特色、苦心研究其它剧种的唱腔，经过细心整理后创出别致的声腔、身段作表而重新塑造角色性格，丰富了表演内涵。代表戏码非常多，例如「杨金花夺印」、「秦香莲」、「平辽东」、「秦雪梅」、「 桃花庵」、「鸳鸯盟」……等等。扮相俊美、表演细腻、能文能武的张岫云，来到台湾之后兼顾表演与教学，培育出许多优秀的台湾豫剧演员，延续梆子戏在台湾的生命，而被推崇为「台湾豫剧皇后」、「台湾豫剧皇太后」。民国七十四年（1985）获颁教育部第一届「民族艺术薪传奖」，成为当代国宝级艺术大师；民国八十三年（1994）在纽约林肯艺术中心获颁美华艺术协会「亚洲终身艺术成就奖」。 7、桑振君，豫剧表演艺术家，生于1929年，卒于2004年7月9日，祖籍开封县仇楼乡东马庄。她6岁随母学唱坠子，9岁进杞县戏班，宗“祥符调”，工小旦，兼学青衣。14岁领衔。解放后加盟许昌豫剧团，1964年受邯郸东风豫剧团的邀请，前去河北任教，共在邯郸教了4批学生，其弟子胡小凤、牛淑贤、苗文华等均荣获中国戏剧“梅花奖”。桑派代表剧目有《对绣鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅观文》、《打金枝》、《下陈州》、《八件衣》、《白莲花》、《黛玉葬花》、《英雄山》等。 2000年，河南省委宣传部、河南省文化厅、河南省文联主办，河南省艺术研究所、河南省戏剧家协会、邯郸市文化局承办的“著名豫剧表演艺术家桑振君从艺66周年暨桑派艺术研讨会”在郑州隆重召开，有关领导和专家对她给予了高度评价：桑振君是一位久负盛名、深受人民群众爱戴的老一代豫剧表演艺术家，和常香玉、陈素真、马金凤等齐名于观众心中。她在长期的舞台艺术实践中，勤于学习、勤于探索、不断创新、独辟蹊径，形成了自己特色鲜明的艺术风格，她的表演艺术被戏剧界和人民群众誉为“桑派”艺术，为豫剧事业的发展作出了重大贡献 （以下不是所有人都认可的流派）8、宋派 宋桂玲（1933－1999），豫剧表演艺术家，河南开封人，国家一级演员。 她8岁进开封快乐戏院学戏，专攻刀马、花旦。曾从师豫剧老艺人赵清和，后又随京剧老艺人金丝猴学练武功。10岁唱红开封，12岁担任主演。在《闹书馆》中饰秦雪梅、《大狼山》中饰九花娘、《大破天门阵》中饰穆桂英、《刀劈杨藩》中饰樊梨花等，文武双全，很受欢迎，轰动一时。建国后，主演过《穆桂英下山》、《抬花轿》、《三哭殿》、《蝴蝶杯》、《陈妙常》等传统剧目及《李双双》、《铁流战士》等现代戏。1952年获中南区第一届戏曲观摩会演演员一等奖。1953年赴朝鲜慰问演出，被评为人民功臣。1954年起先后担任开封民乐剧团和安阳地区豫剧团团长，开封市戏曲学校校长等职。1956年参加河南省首届戏曲观摩会演，获演员一等奖。她主演的豫剧《黄金蝉》、《茶瓶记》等灌制了唱片。1985年任河南省豫剧一团艺术指导。生前为中国戏剧家协会会员、河南省剧协理事。 尤其是《抬花轿》（原名《香囊记》）一剧，她在50年代初已把“疯丫头”周凤莲唱红后，又不断揣摩，不断改进，为使周凤莲的性格更丰满，于20世纪70年代末第一次在新娘子坐花轿时加上了一节欢快活泼的唱段。韵味醇厚的祥符调[二八板]把这个戏唱得欢，唱得活，唱得热闹腾天。宋桂玲又根据自己嘴皮子快、吐字清晰的特点，还在该剧中加进了难度很大的两段唱——夸香囊和夸妹妹，听来如珠落玉盘。后学者则因难度过大，对此两段唱腔很少问津，令人抱憾。 9、王派 王秀兰 女 民权县人。著名的表演艺术家，早年主要活动在豫西和陕西，曾跟常香玉合作演出， 与小生之帝著名艺术家王素君及豫剧名旦王敬先长期合作近20年,被誉为“汴京三王”。骄傲的开封人从不买谁的帐 但是把她列为三王（王秀兰 、王素君、王敬先）之首。可见王秀兰的演唱水平非同一般。早年 ，王秀兰曾创一场戏60大洋的戏价记录。王秀兰给剧团，给家庭（当时的）带来很大财富。 解放后，王秀兰老师淡泊名利与世无争除了演戏外，很少参加社会活动，以至于八十年代 出磁带的热潮兴起时，王秀兰仍然没想到自己要留名于这个社会，所以世面上很少见她的音像资料，她的名字也很生疏，尽管她也有大师级的水平。 因为身体发福，王秀兰解放后以青衣为主，塑造了许多栩栩如生的人物，《陈妙常》的妙常《借粮》中的嫂子，《孔雀东南飞》中的刘兰芝，《对花枪》中的姜桂芝，《红灯记》中的奶奶，《李双双》中的双双，河南人民广播电台录制了她的一些唱段，听起来朗朗上口，不愧为是艺术名家。 老年的王秀兰，因为手术不成功，说话演戏都困难 ，更少外出了，我想每一个听过王秀兰优美唱腔的人，都不会忘记这样一个杰出的艺术家。 主要代表剧目有《王金豆借粮》《风雪配》《刘金定下南唐》关于王秀兰的情况知道只有这些了。 作者：123.4.181.* 2008-3-17 21:26 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------3 豫剧流派 10、徐派 徐艳琴(1920- )原名杨玉枝。旦行女演员。河南夏邑人。9岁随父母讨饭到新密市后，拜师学戏。12岁登台演出，受到观众欢迎，被誉为“十二岁红”。14岁在巩义市搭周银聚戏班演唱，先后主演了《玉虎坠》、《红月娥背刀》、《老征东》、《樊梨花征西》等。30年代到开封搭班永安舞台，与著名演员马双枝、王润枝等曾一度同台演出，主演了《二龙山》、《兴汉图》、《春秋配》、《杭州打擂》等多出戏。1937年她与著名武生徐文德结婚，改名为徐艳琴。抗日战争爆发后，她与徐文德在豫声剧院合演蒋文质新编古代戏《守湖州》，歌颂抗敌殉国的爱国主义精神，受到观众的欢迎和好评。由于日寇飞机不断袭击开封，后即到漯河参加了由王福臣、徐文德为掌班的景乐班。不久又随景乐班到安徽界首，首演打炮戏《守湖州》，引起轰动。张介陶看戏之后，深受感动，到后台表示愿为徐艳琴编几出新戏。在界首的几年里，张介陶和蒋文质先后编写了《一门忠烈》、《韩世忠抗敌》、《陈圆圆》、《庚娘》等戏，都由徐艳琴主演。在界首，徐艳琴先后与马金凤、毛兰花、闫立品同台演出，并称为界首豫剧“四大名旦”。徐艳琴还与常香玉同台演出爱国剧目《守湖州》、《克敌荣归》。他们谦恭互让，争演配角，配合默契，使演出水平大为提高，受到观众的热烈欢迎和好评。抗日战争胜利后，与1946年徐艳琴与徐文德等又回到开封，演出了《一门忠烈》、《陈圆圆》、《守湖州》等戏，又一次受到开封观众的好评。新中国成立后，徐艳琴落户徐州，先后为丰县大众剧团、徐州专区实验剧团、江苏省梆子剧团的主要演员、副团长。 徐艳琴扮相俊美，文武兼工。其唱腔优雅，高低自如，刚柔相济，缓急有致，刻画人物声情并茂，扣人心弦，喜、怒、哀、乐，声声入耳，唱出人物性格恰到好处。她基本功扎实，武打精湛，身姿矫健敏捷，跌扑摔打，舞枪弄刀，样样身手不凡。她表演眉目传神，神形兼备，一招一式皆能从人物性格出发，表现出人物的不同心理状态。无论是刀马旦、帅旦，还是青衣、花旦，都得心应手，演的惟妙惟肖。她在《守湖州》中扮演的柳长青、《洪月娥背刀》中扮演的洪月娥、《花打朝》中扮演的七奶奶、《破洪州》中扮演的穆桂英、《陈圆圆》中扮演的陈圆圆、《胭脂》中扮演的胭脂等人物，运用唱做念打，把这些人物刻画的各有个性，形象鲜明，风采动人。1957年，她在江苏省首届戏曲观摩演出大会上演出《胭脂》，获演员一等奖。1958年背江苏省评为“三八”红旗手。她主演的《战洪州》主要唱段，与1959年被中国唱片公司灌制成唱片。她为豫剧在江苏一带的传播做出了重要贡献。 11、李派 李景萼（1926—— ）河南封丘人。原名李玉枝，自幼家贫，8岁时在开封拜祥符名艺人史宝生，张金发为师学艺。11岁登台演出便以纯净柔美的童声得到了观众的喜爱。抗战爆发后随父逃往西安， 遇樊粹庭先生，由此入狮吼剧团学艺，因属“景”字辈，便更名为李景萼。在狮吼期间先后主演了《西厢记》《秦雪梅》《钟芜焉》等剧目。不久因嗓子“倒仓”开始攻刀马旦 ，同时苦练本嗓和学习豫西调。经过磨练，终于练出一副纯厚洪亮的大本嗓.1946年她和徐凤云等一批名艺人返回河南。先后与汤兰香，王秀兰等合演一批“樊戏”《凌云志》《霄壤恨》《三拂袖》《女贞花》等，以唱念俱佳深得观众欢迎，在河南的影响逐渐扩大。新中国成立后，李景萼南下武汉，加入武汉市群众豫剧团，并出任团长。从上世纪50年起，李景萼常年率团深入矿山，农村演出，使豫剧在武汉及湖北都有较大的影响。李景萼获得多次湖北省戏曲会演一等奖。文革期间受到残酷迫害，身心遭到极大摧残。文革后，重返舞台，她的复出在武汉三镇引起巨大轰动，从此老艺术家又开始了艺术的第二次青春。她在完善自己的唱腔的同时，广泛学习“京昆”的表演手法，完善了她的做工和表演。演出之外，她开始收徒传艺。其弟子任秀霞，杨素兰在湖北戏剧届都有广泛影响。李景萼的代表剧目有《秦香莲》《穆桂英挂帅》《桃花庵》《佘太君挂帅》，现代戏《罗汉钱》《南海长城》《朝阳沟》等。

从刚刚闭幕的北京市委十一届八次全会上了解到，北京市各市属行政事业单位，将在2017年整体或部分迁入北京通州行政副中心。北京市属行政事业单位迁入通州的时间表敲定中共北京市委十一届八次全会11月24日至25日召开，会议审议通过了《中共北京市委关于制定北京市国民经济和社会发展第十三个五年规划的建议》（以下简称《建议》）和《中国共产党北京市第十一届委员会第八次全体会议决议》。北京市委书记郭金龙就《建议（审议稿）》作说明并讲话。据北京日报报道，郭金龙就《建议（审议稿）》中的10个重点问题作了说明。关于在通州建设市行政副中心。郭金龙指出，这是有序疏解非首都功能、落实首都城市战略定位、融入京津冀协同发展的标志性工作。要按照2017年市属行政事业单位整体或部分迁入取得实质性进展的要求，科学规划，倒排工期，建设好增量，调整好存量，探索积累经验。“北京行政副中心的整体范围，东到宋梁路，西到东九环，南到大运河，北到运河东大街。”北京市通州区潞城镇的一家开发公司的负责人告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn），北京行政副中心办公大楼将于2016年初开建，原则上2017年竣工，其后“四套班子”以及北京市相关的企业开始向该地搬迁。“预计百万人口将因此受影响”一名北京市政协委员也告诉澎湃新闻，北京市的管理机构，“四套班子”中，市委、市政府机关本身以及下属的大部分机构和单位将搬迁；市人大常委会和市政协相对而言较小，只有自己的机关，也会搬迁。搬迁的先后顺序还不确定，将根据建设情况而定。他举例说，比如中关村管委会，虽属于北京市政府派出机构，但直接服务于中关村科技开发区，类似这样的机构是否搬迁还需根据业务需求来考量。一名研究经济地理的专家此前告诉澎湃新闻，北京市属各机关和大多事业单位、科研机构将逐渐搬往通州区潞城镇，北京市的四大班子可能先搬，但具体时间还不确定。包括家属在内，预计有100多万人口将因此受到影响。赵弘认为，北京相关政府事业单位搬迁的前提，是运作好北京市六里桥的政务服务中心，使行政机构的搬迁不影响北京市民的办事效率。四大班子基本全部搬迁，仅留一部分的办事机构在六里桥。据当地媒体报道，位于北京六里桥的北京市政务服务中心已正式运行，40个审批部门集中进驻，设立固定窗口198个，受理固定资产投资、市场准入、社会民生、公共安全4大类审批事项。医院高校向城区外疏解不只是政府机构，部分企事业单位，如高校、医院等也将启动疏解。据新京报报道，天坛医院整体迁建工程主体结构已于2015年5月封顶，预计2017年基本完成搬迁；同仁医院亦庄院区二期工程已完成初步设计批复；北大医院大兴院区项目正在办理前期手续；友谊医院顺义院区项目完成规划选址，取得机构设置批复。上述北京市政协委员也表示，有几所高校将向城区外搬迁，但不一定是转移到通州区。高校有整体搬迁，也有部分保留原址，在郊外建分校（在郊外已有分校的将对其进行扩大，如北京政法大学、外交学院等）。这些单位的搬迁工作按照各自进度而定，新址建好即可搬迁。此前的11月9日，通州区委书记杨斌在领导干部大会上表示，为确保2017年市行政副中心建设取得明显成效，应在基础设施、公共服务和配套服务、生态环境建设和秩序治理、人口规模调控和实现职住合一方面抓好重点工作。（以上回答发布于2015-11-26，当前相关购房政策请以实际为准）点击查看更全面，更及时，更准确的新房信息

京秦高速公路（G1N）北戴河新区支线工程起自卢龙县潘庄镇新庄村北，终于潮河村东与现状沿海公路交叉处。路线全长64.2km，采用双向四车道高速公路标准建设，其中起点至滨海快速路（G228）段长60.57km，设计速度采用120km/h，路基宽度采用26m；滨海快速路（G228）至终点段3.63km采用开放式一级公路标准，设计速度采用80km/h，路基宽度采用26m。全线设置大桥1952m/11座，中桥1360m/22座，小桥287m/12座，涵洞42道，互通式立交9座（含枢纽互通3座），分离式立交3237m/13座（其中铁路分离式2021m/3座），通道67道，天桥11座，与等级路平面交叉2处。京秦高速公路建成后，将使北京与北戴河新区的交通距离缩短40公里，对于疏解北戴河交通压力、增加景区人流，带动卢龙、青龙、昌黎和北戴河新区经济社会发展以及我市融入京津冀协同发展，意义重大。

历史上的萧姓皇帝。萧道成（公元427～482年），字绍伯，小字斗将。南齐开国帝君，系萧何第二十四世孙。生于公元427年（隆元嘉四年丁卯），祖籍东海兰陵人（今江苏常州西北），父萧承之，在宋时为南泰山太守，右军将军。父病死，家乏余资，母陈氏，亲持井臼以为生计，道成年少姿表英异，龙颜钟声，鳞文遍体。儒士雷次宋立学于鸡笼山（今江苏南京市）道成受业十三年，治礼及左氏春秋，成年出仕刘宗，初在宋武帝刘裕继母萧皇后内侄，雍州剌史萧思话部下，镇守襄阳。戌沔北，计樊，邓诸山蛮，破其聚落，初为左军中兵参军，元嘉二十七年文帝使召宣旨授节度；二十九年领偏军征仇池，击二城皆破，文帝崩，乃率卒还京，袭爵晋兴县五等地。孝建初，除江夏王司马参军。随府转太宰，迁员外郎，值阁中书舍人，西阳王抚参军，建康（今南京）令。明帝令为右军，加进辅国将军，率卒东讨。晋陵一日破敌十二垒。平东贼还，又将南讨，出次新亭，明帝闻贼渡淮，谴往救之，率军破敌追至黯黪而还，封西阳县侯，邑六百户。明帝崩，谴诏为右卫将军，领卫尉加五百人，元微二年加为持节史，都督征讨诸军，平南将军加鼓吹一部。四年为尚书左仆射，位相国，进爵齐王。升明三年（公元479年）受宋禅位，为齐高帝，国号孜齐建元元年，都建康。史称“南齐”或“萧齐”。　　道成即位后，深知帝位来之不易，颇悉封建王朝兴衰灭险，为了稳定社会，巩固统治，高谈广泛采纳群臣建议，废除暴政，实行“土断”政策，减免赋役，安抚流民，整理户籍。对从军征战、未被录用和乡士论陷的土庶，下令量才任用，修建学校，精选儒馆，广延国胄。并还带头提倡节俭，连自己衣冠上的异玉也令人摘掉，击碎，常说“使我治天下十年，当使黄金与土同价”。“自己出生布衣素族”。采取这些措施，对推动社会进步起到了积极作用。道成在位四年，于建元四年四月（公元482年）崩于临光殿，终年五十六岁，葬江苏武进县泰安陵。谥高帝，庙号太祖。　　道成遗诏：丧事从俭，立下“三不准”：1不准另制新衣；2不准金玉陪葬；3不准州郡官员进京吊孝，各守本土。　　齐武帝──萧赜　　萧赜（公元440～493年），字宣远，小名龙儿，道成长子，南朝齐武皇帝，南兰陵人。生于公元440年元嘉十七年庚辰六月，建康清溪宅。建元元年（公元479年）六月立为太子。建元四年道成病故即皇帝位为齐武皇帝。　　赜21岁任赣郡太守；平叛立功后升任镇西史兼江夏内史，镇守郢州（今湖北江陵）。升明二年三月，受赐闻喜县侯。同年为侍中，领军将军；中军大将军，进为公爵。建元四年四月高帝崩，即皇帝位。大赦天下，造先帝遗训，诏论各州郡剌史将军，不准进京吊祭，就地哀悼。军队严加戒备，守卫边境，日夜巡逻。严守高帝临终遗训，委任贤才，崇尚节俭，留心政事，不杀诸弟，恢复百官，禄田俸秩，功课农桑，减免赋役，注重学校，修建孔庙等等，使南朝民众得以休养生息，社会安定。　　赜执政至永明十一年（公元493年）正月，长子长懋驾崩，终年35岁，武帝很为悲痛，谥以文惠。追尊为文帝，庙号世宗。七月，赜病重驾崩，临终下诏曰：自今之后，仍务节俭，不得护建宫殿，珠玉玩物，伤俗尤重，严加禁绝，丧礼从俭，州郡官员，不得进京吊祭，各宜职守。后妃、公主、大官人等不需进驾山陵。今后不论官民男女，不得出家为僧尼，不准修建佛寺佛塔。是日，崩于延昌殿，在位十一年，终年五十三岁。谥武皇帝，庙号世祖。九月丙寅葬景安陵。由太孙昭业即位。　　南齐帝──萧昭业　　昭业（公元474～494年），字符尚，小名法身，齐文帝长懋之长子。生于宋元微二年（公元474年）。齐武帝即位，封为南郡王，永明十一年（公元493年）正月，长懋崩，被武帝赜立为皇太孙，同年七月武帝驾崩，以皇太孙即皇帝位。　　昭业自幼深居宫中，矫情希诈，常在武帝面前表现柔顺，深受武帝喜爱。当武帝病时，大臣王融曾谏以武帝次子，昭业叔父萧子良继承皇位，但武帝决计立昭业未遂。后昭业知道，怀恨萧王二人。即位后不仅仅防备子良，而且将王融收狱。指使人诬告，以诽谤朝政之罪，赐死在狱中，子良也忧郁而死。　　昭业在位期间，很少过问朝政，大小事均由西昌侯萧鸾决断。自己常在宫后，寻欢作乐，游走市里，在其父崇安陵隧中掷涂，赌跳，高兴时乱加赏赐，动辄百数亿万钱。武帝时国库中积钱五亿万，宫府库三亿多万、金银布帛等不计其数，昭业任情挥霍，毫不吝惜。常携带皇后何氏及宠姬入宫中主衣库内，取出各种金银玉器，让何氏等相与投击以此取乐。　　萧鸾数谏，多不听从，在隆昌元年（公元494年）七月，鸾与萧谌等人发兵，将其谥死于延德殿西卫徐龙驹宅，废为郁林王，年仅21岁，在位不及年。　　南齐帝──萧昭文　　昭文（公元480～494年），字季尚。长懋次子，南兰陵人，生于公元480年，永明四年（公元486年）封为监汝公，郁林王即位后封新安王，隆昌元年七月，尚书令西昌侯萧鸾废郁林王立他为帝，即皇帝位，时年仅十五岁。　　昭文即位后，授萧鸾为骠骑大将军，录尚书事，兼领杨州刺史，晋封宣城郡公。鸾位高权重，借机残杀高帝、武帝子孙，把高帝子鄱阳王萧锵、江夏王萧锌、南平王萧锐、宣都王萧坚，把武帝子庐陵王萧子卿、安陆王萧子仪、晋安王萧子懋、随郡王萧子隆、建安王萧子真、西阳王萧子明等数十人所杀害。延兴元年（公元494年）十月鸾又自为大将军，领杨州牧；进爵宣城王，权威益重，昭文为帝，但一切事均听从萧鸾，连起居饮食也要向萧鸾报告，等鸾同意后才得行动。一次，昭文想吃蒸鱼菜，饬太宫令进陈，太宫令回答说，没有宣城王命令，竟不供应。不久，鸾以皇后名义颁布一道勒令，将昭文废为海陵王，自立为皇帝。　　昭文仅在位四个月，被废除宫别居，鸾遣御医视乃殒，时年十五岁。　　齐明帝──萧鸾　　萧鸾（公元452～498年），字景栖，小名玄度。南齐明帝。南兰陵人。是齐高帝萧道成之次兄道生之子。生于公元452年，他从小失去父母，由齐高帝抚育，恩过诸子，刘宋泰豫之（公元472年）为吉安令，有严能之名。累迁淮南，宣城二郡太守。进号辅国将军。高帝即位后，封西昌侯。位郢州刺史（今湖北江陵），后迁尚书左仆射，（即付相之职）领右卫将军。立昭业为皇太孙时，武帝令萧子良辅政。鸾总管尚书事，独揽朝政。隆昌中进爵大将军，加中书监，开府仪同三司（丞相职）。海陵王昭文即皇帝位，进都督中外诸军事，太傅领大将军扬州牧，宣城王。　　建武元年（494年）癸丑十月即皇帝位。萧鸾一年内连废二帝，大杀高、武二帝诸子，自立为帝。由于他阅历较深，有一定的治国安邦经验，采取了一些有益于民的措施，把武帝新建林宛占用土地还给农民。对百姓有生子者蠲父母调役一年，赐米十斛。对新婚者蠲夫役一年。自己也比较崇尚节俭，曾将永明年间造作与辇舟乘的金银剔去，存于宫中库内。宫中御食有一种叫蒸食品，他吃时也要破成四片，余充晚食。　　永泰元年（498年）七月驾崩，正福民，终年47岁。葬于兴安陵，谥明帝，庙号高宗。　　南齐帝──萧宝卷　　萧宝卷（公元483年～501年），字智艾，南齐皇帝，明帝萧鸾二子。生于公元483年，建武元年（公元494年）立为皇太子。　　永泰元年（公元498年）七月明帝架崩，即皇帝位。由始萧遥光尚书令徐老嗣沿书仆射江佑、右将国萧坦之，侍中江祀、卫尉刘暄同辅政，时称“六贵”。并有掌机要茹如珍，梅虫二等所谓“八要”。因宝卷个性残暴。为他辅国安邦“六贵”、“八要”都相继被他杀光，还杀了大臣陈显光、崔慧景等。他利用宗室萧顺之长子萧懿为尚书令执政，几个月后，也被杀掉。他的暴政行为，激起朝野怨恨。　　永元二年（公元500年）十二月，雍州刺史萧衍起兵襄阳，永元四年三月立齐明帝萧鸾第八子萧宝融为帝于湖北江陵，率兵攻入建康（南京），宝卷被侍中张稷入殿所弑，斩首送给萧衍，终年19岁，追封为东昏侯。　　齐和帝──萧宝融　　萧宝融（公元488～503年），字智昭，南齐和帝，萧鸾第八子，生于公元488年。　　建武元年（494年）封隋郡王，永元元年改封南康王，东昏侯萧宝卷在位，大杀高帝武帝诸子及朝中大臣。　　永元二年十一月，萧衍于襄阳起兵征讨萧宝卷。次年三月宝融即皇帝位于江陵是为齐和帝。后于中兴元年十二月率兵进入建康，使人佯请萧宝融入京，宝融行至姑熟，被阻不能进。萧衍即在中兴二年四月以受禅名义即位称帝，是为梁武帝，至此南齐灭亡。　　宝融死后尊为齐和帝，葬泰安陵。南齐结束。　　南梁高祖武帝──萧衍　　萧衍（公元464～549年），字叔达，小名练儿，南梁开国君主。萧顺之第三子，萧何第二十五世孙，南兰陵人（今江苏常州市西北）。生于孝武大明八年（公元464年）甲辰。晋陵县同夏里萧家村三桥宅，生时祥光满屋。身体奇异，两髓骈骨，顶上隆起，文在右手曰“武”字。有文武才干，长博学。少年时曾以文学游齐。在竞陵王萧子良门下号称“竞陵八友”。初为齐卫军王俭东阁祭酒，深受器重。后为左卫将军。五广之部下为偏帅。在与北魏军战斗中，以功封建阳县丞，后为司州刺史。甚有威名。齐明帝驾崩时，遗诏为都督，雍州刺史，镇襄阳。　　南齐末年，东昏侯为政暴虐，肆意杀齐高帝、齐武帝诸王及大臣。萧衍兄懿被杀，遂起兵襄阳，与荆州长史萧疑胃联合反对。并在永元三年（公元501年）三月拥立南康王萧宝融为帝于江陵。继而东下，进取江州，包围建康。同年十二月，入城杀害东昏侯。次年进位相国，总百揆，进封梁王。　　中兴二年（公元503年）四月以禅代名，即皇帝位于建康。国号梁，号为梁武帝。即位后曾采取积极措施。　　[一]、在农业方面　　1、鼓励农耕、曾行籍田。并命“广辟良畴，公私畎亩，务层地利”。　　2、允许流民回乡，恢复原有田宅。　　3、荒田废宅没收为公。除官府已垦种外，余者都分给农民。　　4、禁止豪强占取。开放封建政府占土地。　　[二]、在赋税方面　　曾多次减免税租调二或调三。并免去贫之家三调，逃亡他乡以后复业者“梁五年停具役”。又进行土改，整理户籍。　　[三]、政治方面　　尽量选用充吏。并分遣使者巡视而不见州郡，察访官吏良恶。同时命州、郡、县、置郡望宗、乡壕各一人，专门拥罗和推荐人才。对皇族内部采取了生活优裕、政治上严防他所的动向，保持统治稳定。还极力提提倡儒学与佛教。　　太清元年（公元547年）东魏大将侯景投降，次年与萧正德勾结，举兵反叛渡江进攻建康。而萧衍子孙各有争夺皇位野心，妄想保存实力，故不肯发军平叛，太清（公元459年）三月，侯景与萧正德攻破建康，将萧衍软禁台城（今南京鸡鸣山南干河北），五月，被饿死于台城内文德殿。终年八十五岁，谥武帝，庙号高祖，葬修陵（今江苏丹阳县陵口镇东南阳萧塘河）。　　萧衍从小爱读书，曾招纳文士，辩论儒佛义蕴，议定“五礼”会读“通史”。长于文学精乐律，曾创制准音器四具，各“通”。又制长短不同的笛十二支以应十二律。并善长书法，原有集已秩。今仅存梁武帝御制集。　　简文帝──萧纲　　萧纲（公元503～551年），字世赞，小字六通。　　南梁简文帝。梁武帝萧衍第三子。生于天监二年（公元503年）。丁未十月，建康城显阳殿。天监五年封晋安王，食邑八千户。为云麾将军、宣毅将军、宣惠将军、平西将军、安北将军、骠骑将军。景迁持节使，都督南北褒青徐冀五州和荆，雍刺史与丹阳尹。　　大通三年（公元531年），昭明太子死。五月立纲为皇太子。太清三年（公元549年）梁武帝崩于台城，立纲为皇帝。后于公元551年遭侯景所害。时年四十八岁，葬于庄陵。　　南梁皇帝──萧栋　　萧栋（公元503～552年），字符吉，南梁皇帝（公元551年即位），萧衍曾孙，昭明太子萧统之孙，豫章王萧欢之子。父死袭为豫章王。　　太宝二年（公元551年）八月，侯景废简文帝萧纲，而立其为帝，当时他正与妃张氏锄葵，而法驾奄至，一时不知所为。哭着登上辇车，即位后改元天正。至十一月，侯景又将他废，自立为帝。被废后，侯景将他封为淮阴王，与其弟萧娇、萧鹨一起锁于密室。后侯景败走始得出。未久被梁元帝萧绎着人沉入水中而死，在位四个月。　　梁元帝──萧绎　　萧绎（公元508～554年），字世诚，南梁元帝。梁武帝第七子，南兰陵人。公元508年生于建康城。初封相东王，历任会稽太守，侍中江刺史，两度为荆州刺史。侯景叛，受武帝密诏为大都督，以讨伐侯景用兵不当，专对付争帝位的诸王，又派王僧自寻阳（今江西九江）进军江陵。即位于江陵。公元554年，西魏攻破江陵，绎也被魏军俘杀，时年四十七岁。　　南梁帝──萧纪　　萧纪（公元507～535年）：字世询，为南梁皇帝。梁武帝萧衍第八子，南兰陵人。萧纪少年勤学，有文才，很有骨气。天监十三年（公元514年）封武陵王，食邑二千户。历任宁远将军，琅邪、彭城二郡太守，轻车将军，丹阳尹。出为会稽太守节。加持节使，车中朗将，征为侍中领石头戌军事，出为宣惠将军、江州刺史。后改授持节，都督益州、梁州等十三州军事，字西将军、益州刺史加彭城一部，大同十一年授骑常侍，征西大将军，开府仪同三司。　　天正元年（公元552年）四月，侯景之乱，梁武帝崩。萧纪乘机称帝于四川成都，改号为“天正”。立园照为皇太子，十一月，湘东王萧绎称帝于江陵，纪为争夺帝位，次年发兵向江陵进攻，兵败。遣人向江陵求和，元帝不允，派兵追杀，遇难于峡口，时年四十六岁，称帝不到一年。　　南齐帝──萧宝寅　　萧宝寅（公元？～530年），字智亮，北魏大臣，割据自称齐帝。南兰陵人，南齐高帝萧道成次兄萧道生之孙，齐明帝萧鸾的第六子，东昏侯萧宝卷的弟弟。萧鸾即位后，封建安王。宝卷即位，为车骑将军，开府领石头戌军事。齐和帝宝融即位，其为卫将军，南徐州刺史，改封鄙阳王。梁武帝即位后，投奔北魏，受北魏重用为持节使都督杨、南、徐三州诸军事，镇东将军，杨州刺史，丹阳郡开国公，封齐王，配兵一万，正始（公元504年）率兵战败姜，因功，封梁郡开国公。　　永平四年（公元511年）为持节使，车骑将军，徐州刺史。正光二年（公元521年）征为车骑大将军，尚书左仆射，在任期间勤于政事颇有声誉。孝昌三年（公元527年），北魏朝庭对萧宝寅产生怀疑，派曹元为关中大使考察。宝寅自感不受信任，而将诱杀，谎称义军所为，即反叛北魏，自立为帝。改元隆庆设置百官。永安三年（公元530年），与北魏战败被俘，于洛阳被杀。　　南梁皇帝──萧渊明　　萧渊明：字靖通，亦作萧明，南梁武帝之侄，萧懿之子。渊明从小受武帝亲爱，封灵阳侯。太清元年为豫州刺史，侯景投降后，大举进攻东魏，渊明请求带兵出征，武帝让他带兵五万，进攻彭城（江苏徐州）牵制东魏，支援侯景。但渊明带兵没有实战经验，在彭城十八里寒山堰一战中，被东魏大将蔡客绍击败被俘。东魏让他写信给梁武帝说：只要南朝消灭侯景，北朝就放他和将士回梁。后被东魏授以散骑常侍。　　大宝四年，元帝被西魏俘杀。王僧、陈霸先把他迎至建康拥立为帝，改元天成，以晋安王萧方智为太子，王僧为大司马。萧渊明称帝后，不久陈霸先杀了王僧，废掉萧渊明，于天成元年（公元555年）立萧方智为皇帝，称梁敬帝。　　梁敬帝──萧方智　　萧方智（公元542～557年），字慧相，小名法贞，南朝梁皇帝。公元555年在位，萧方智是元帝萧绎第九子。太清三年（公元549年）封兴梁侯。承圣元年封晋安郡王，次年为江州刺史。承圣三年（公元554年）十一月，西魏攻克江陵，元帝兵败被俘杀。太尉王僧、陈霸先议定以萧方智为梁王，并从江州奉迎至建康。后王僧被北齐怂恿，迎立武帝之侄贞阳侯萧渊明为帝，以方智为太子，不久，陈霸先杀了王僧，废掉萧渊明，于公元555年九月立萧方智为帝，称梁敬帝。　　公元557年，陈霸先废掉萧方智，自立为帝。南梁结束。　　后梁孝宣帝——萧詧　　萧詧（公元518年～公元562年），字理孙，兰陵人，梁武帝衍孙，昭明太子统三子。幼好学，善属文，尤长佛义。特为梁武帝所嘉赏。梁普通六年（公元525年），封曲江县公。中大通三年（公元531年），进封岳阳郡王。历官宣惠将军，知石头戍事，琅邪、彭城二郡太守，东扬州刺史。　　魏恭帝元年（公元554年），太祖令柱国于谨伐江陵，詧以兵会之。及江陵平，太祖立詧为梁主，居江陵东城，资以江陵一州之地。是年，詧称帝于江陵（今湖北江陵），国号“后梁”，建元“大定”。追尊其父统为昭明皇帝，庙号高宗，统妃蔡氏为昭德皇后。又尊其生母龚氏为皇太后，立妻王氏为皇后，子岿为皇太子。　　詧在位八载，年四十四，保定二年二月（公元562年），薨。其群臣等葬之于平陵，谥曰宣皇帝，庙号中宗。　　后梁孝明帝——萧岿　　萧岿（公元541年～公元585年），字仁远，詧三子。机辩有文学。嗣位元年（公元562年），尊其祖母龚太后曰太皇太后，嫡母王皇后曰皇太后，生母曹贵嫔曰皇太妃。其年五月，其太皇太后薨，谥曰元太后。九月，其太妃又薨，谥曰孝皇太妃。二年，皇太后薨，谥曰宣静皇后。　　开皇二年（公元582年），隋文帝备礼纳岿女为晋王妃。又欲以其子玚尚兰陵公主。由是罢江陵总管，岿专制其国。　　岿在位二十三载，年四十四，开皇五年（公元585年）五月薨。其群臣葬之于显陵，谥曰孝（文）〔明〕皇帝，庙号世宗。　　后梁孝靖帝——萧琮　　萧琮（公元558年～公元？年），字温文，后梁明帝长子，初封东阳王，隋开皇五年（公元585年）继位，七年（公元587年）为隋废，隋封莒国公，公元607年贺若弼被诛后受累忧郁而卒。史称后主。妹萧氏为隋炀帝皇后（公元604～617）。其弟萧瑀为唐太宗宰相。

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主要是因为中青年的观众、听众少了，多数青年观众不情愿买票进剧场。京剧现状：1.作为舞台剧是京剧难以广泛流传的一个原因，往往要到剧院才能融入到他所营造的氛围之中，进而欣赏到他的美。而娱乐方式多样的今天，谁人愿到剧院去欣赏一个“未知”的东西呢。虽然CCTV11的京剧从不间断，但说实话，自己几乎从未驻足，究其原因，大家既未爱上，何来关注呢。2.京剧的魅力之一在于唱腔，同时这也是很多人望而却步的原因之一。对于门外人，唱腔“咿咿呀呀”，好不拖沓；对于戏迷，唱腔幽咽婉转，百听不厌。针对这种情形，便产生了京戏，不乏良品，个人比较喜欢的有《梨花颂》、《春江花月夜》等。但有的着实不敢恭维，普通戏迷都很难接受，更别谈取吸引“门外人”了。用流行话讲就是在在消费京剧这个大IP罢了。3.在现代影视作品中融入京剧是一个方向，其关键在于如何完美融合，使两者相得益彰。如《人民的名义》播放后，剧中融入的唱段《智斗》在B站的播放量得到了提升。另一个方向是电视舞台，但是传统的剧场舞台在电视上往往不能展现出他的舞台魅力，因为他和观众不在一个空间，所以传统的舞美在传达过程中会丢失。而这一点现代舞台效果是可以做到的，这并不是要去抛弃传统，其关键目的在于吸引观众。个人觉得胡文阁与于荣光在一档综艺节目中展现的舞台效果还是不错的。戏曲节目在历届央视春晚中都是雷打不动的，但是近几年呈现效果最好的还是《同光十三绝》。说实话，对于“门外人”来说，戏曲中的武打动作难度再高，也没有现代武打电影来的炫酷，个人认为不适合用来吸引新人。最能吸引新人的还是舞美(包括舞台效果和装束等)和唱腔(相信很多人喜欢京剧始于流水般)。如果能将两者完美结合，那再好不过了。4.现代社会，人们能够接触到更多的更多的娱乐方式，人们也期望着全方位了解他们接触到的人或事。许多影视演员因为颜值或炒作走红，但也有很多人因为他们表现出来的性情为大众所喜爱，我想，是因为他们之间的距离感更弱。虽然京剧的宣传也比较广，但大多是硬性的宣传，当然也起到了效果，比如，几乎人人知道京剧是我们的国粹，除此之外，恐怕没有更多了。为什么唱着《梨花颂》的小孩在微博能走红，而京剧大师在微博的关注度不高(不包括戏迷群体)，个人认为是戏曲离我们的距离太远了。你可以指责京剧改革丢失了传统，但不要忘了，未来终究要交到年轻人的手中，固步自封的都被送进了博物馆，敢于变革、善于变革的才能笑到最后。

B A项成分残缺，“一幅美丽中国的大写意”之前缺动词谓语。C项句式杂糅，“地震却没有能量剥夺站立在废墟上的那些生命依然坚强”是“地震却没有能量剥夺站立在废墟上的那些生命”和“那些生命依然坚强”的杂糅。D项“耐人寻味”是形容词，不是一种味道，不能成为“有”的宾语，可改为“特别的滋味”。【考点定位】本题考查学生病句辨析的能力。

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朋友你好，本人男，已婚，是北京东方京融教育科技股份公司的普通程序猿一枚，入职公司一月有余。公司是一家传统B2B线下企业，新三板挂牌（证券代码：837052），与包括四大行等多金融机构皆有合作，当前正在逐步扩充开展B2C业务，因此公司近期开始大量“招兵买马”，公司产品无直接竞争对手，发展潜力大。虽说我加入公司不久，但这家公司给我个人的感觉还是相当不错的，比我先前呆过的任何一家公司（除了百度）都要正规、福利好（什么餐补、交补、通讯补、全勤奖、节日礼金等等不用说，样样齐全。）最最关键是这家公司每天工作仅有7.5小时！！！（早上上9点，晚上下5点半，周末双休，不加班！！！！！！！！）五险和公积金，公司是按照员工实际薪资的百分比给上的，而非现在市面上很多私企那样按最低工资标准上，正规！听同事说，符合北京人才政策条件者可办理工作居住证，购房购车、子女上学享受北京市户籍待遇，每年公司都有1个符合北京人才政策条件者可办理北京户口的名额。当然，公司也有些许不足的地方，我也吐吐槽！1、没有专门的保洁阿姨帮我清洁工位，还要我自己擦（不知道我们技术宅男都有够懒、有够懒、有够懒）；2、公司位于金融街，虽说公司大厦里有食堂，但菜品种类不多，且较贵，中午好歹凑合凑合（少肉多菜）也给20元左右，昨天中午仅仅一小盘蒜薹猪耳都卖到了20元。附近基本找不到几家卖吃的的，且消费高，目前仅发现一家麦当劳和一家永和大王，都是我最不喜欢的快餐食品；3、公司里女多男少，作为单身狗的你可能觉得这是好事，但你不想想大多女生都怕冷。特别近来几场秋雨过后，天气渐凉，公司开窗通风时间少，办公区温度高，空气还不好，容易生病（鄙人本周一刚刚病完一场）。另外，换水等体力劳动也都是仅有的几个男生的活；4、岗位职责划分不明确，一人多能，从这家公司出来都是多才多艺的，我身为一名程序猿，还要负责每天喂鱼。。。；5、传统线下企业，没有弹性制。。。（希望日后待网络部发展起来可以完善这一环节吧。。。老大快去争取！！）；6、大厦里手机网络信号欠佳。。。虽然有wifi，不过网速也是醉了，还没我家里快。。。待加带宽。。。最后，容我再唠叨唠叨一句，公司还是什么国家高新技术企业（我呆过n家公司也都有这个），当然，这点和我们大多普通员工没毛关系，听说是公司上税税点低一些。呵呵！求采纳！求采纳！！求采纳！！！斯密达

没见面的都不安全。见面不仅要考察他们的公司，更要从他们的话语中听出是否有问题，更要查看他们的营业证件。如果最后你认同了他们也要注意合同事宜，包括落款人等是否正确，条件是否标明，条理是否清晰，该补充的有没有得到补充。 最主要的不要相信“不劳而获”的利益，贷款是需要走程序的，一两天能贷下来的属于拆解或者高利，银行没那么快。银行贷款无抵押需要看你流水、征信、财力证明。抵押的需要看你房产证、评估房屋价值，如果有人承诺你一定能贷或者迅速能贷都不要相信。当然不一定都非要小心翼翼，主要是稳，前期了解清楚后期合作你也放心。

北京公积金贷款额度摘要：本文主要介绍了北京公积金贷款额度的相关内容，包括公积金贷款的贷款额度、申请贷款的条件及贷款流程等。大纲：一、公积金贷款额度1、北京公积金贷款额度2、其他城市公积金贷款额度二、申请贷款条件1、贷款申请人资格2、贷款申请资料三、贷款流程1、申请贷款2、审核贷款3、放款结论：北京公积金贷款额度一般以每月最高工资的三倍为上限，申请贷款需要提供相关资料和贷款申请人的资格，贷款流程一般包括申请贷款、审核贷款和放款等步骤。北京公积金贷款额度是指在北京购买房屋时，可以从北京住房公积金管理中心申请贷款的最高额度。北京公积金贷款额度一般以每月最高工资的三倍为上限，比如每月最高工资为10000元，则贷款额度最高为30000元。而其他城市公积金贷款额度则可能会有所不同，需要具体查询。申请贷款需要提供相关资料，包括贷款申请人的资格、房屋购买合同、贷款人及其配偶的身份证明、收入证明、缴存证明、贷款人及其配偶的户口本、贷款人及其配偶的毕业证书等。贷款流程一般包括申请贷款、审核贷款和放款等步骤。申请贷款时，需要提供贷款申请资料，经过审核后，若符合要求，则可以放款。放款后，贷款人需要按照贷款协议及时还款，以免影响信用状况。综上所述，北京公积金贷款额度一般以每月最高工资的三倍为上限，申请贷款需要提供相关资料和贷款申请人的资格，贷款流程一般包括申请贷款、审核贷款和放款等步骤。北京公积金贷款条件和额度分别是怎样的？1.北京公积金贷款条件申请人须具有北京市购房资格，额度最高可贷120万。2.北京公积金贷款条件：1）借款申请人申请借款时应连续缴存住房公积金半年(含)以上且本人住房公积金账户处于正常缴存状态；2）离退休人员，离退休前曾经缴存过住房公积金；3）借款申请人须具有北京市购房资格；4）借款申请人(含共同申请人，下同)名下无住房贷款记录(包括商业性住房贷款、住房公积金个人住房贷款)且在本市无住房的，按首套房贷款政策办理；5）凡不属于首套房情形，被核定为是二套房的，按二套房贷款政策办理；6）被核定为有两套及以上住房的，不予贷款。3.贷款额度：每缴存一年可贷10万元，缴存年限不够1整年的，按1整年计算，最高可贷120万。如借款申请人为已婚的，核算贷款额度以夫妻双方中缴存年限较长的一方计算。拓展资料：1住房公积金，在我国是有明确的法律定义的，是指国家机关、国有企业、城镇集体企业、外商投资企业、城镇私营企业及其他城镇企业、事业单位、民办非企业单位、社会团体(以下统称单位)及其在职职工缴存的长期住房储金。我们常说的五险一金中的“一金”指的就是住房公积金，一般简称其为公积金，后面如果没有特殊说明，所说的公积金就是指住房公积金。2.公积金本质上是一种强制性的储蓄金，国家为了让更多的人能够买得起房，每月从大家的工资中扣一部分钱存起来，同时单位也同比例的为员工存一笔钱，不管是个人缴存部分还是单位缴存部分，都会存入员工个人的住房公积金账户，都是员工的钱，等到员工需要买房（或建造、翻建、大修自住住房）的时候就可以把这笔钱取出来用。可见，为了让大家住上房，国家真是操碎了心。北京公积金贷款额度和条件当公积金住宅贷款买房成为一件习以为常的事情的时候，如何利用住房公积金贷款也就成为必须知道的事情了。贷款条件：1、具有合法有效身份；2、具有完全的民事行为能力；3、具有稳定的职业和收入，信用状况良好，有偿还贷款本息的能力；4、购买、建造、翻建、大修自住住房；5、具有购买、建造、翻建、大修自住住房的合同或相关证明文件；6、符合委托人规定的有关贷款的住房公积金缴存条件；7、提供委托人认可的担保；8、借款人夫妻双方均无尚未还清的住房公积金贷款和住房公积金政策性贴息贷款；9、符合委托人规定的其他条件。贷款金额：贷款实行限额管理，每笔贷款金额应当同时符合下列限额标准：1、不得超过房屋评估价值或实际购房款（以两者中较低额为准）的一定比例；2、不得超过单笔贷款最高限额。前款第一项、第二项中的比例与单笔贷款最高限额由委托人公布。具体贷款金额根据借款人的偿还能力及信用等级确定。贷款程序贷款实行逐笔审批方式。基本贷款程序：1、借款申请人向委托人或委托人指定的机构提出申请；2、委托人及其指定的机构对借款申请人进行审查；3、填写并签订相关合同、单据；4、发放贷款。以上内容参考：北京住房公积金管理中心-北京住房公积金贷款办法北京公积金贷款条件和额度1、申请者必须在北京市连续缴纳公积金满半年以上。2、配偶一方申请了北京公积金贷款，在其未还清贷款本息之前，配偶双方均不能再获得住房公积金贷款。因为，住房公积金贷款是满足职工家庭住房基本需求时提供的金融支持，是一种住房保障型的金融支持。3、住房公积金贷款用途仅限于购买、建造、返修、大修具有所有权的自住住房，而且所购买的住房应当符合市公积金管理中心规定的建筑设计标准。职工购买使用权住房的，不能申请北京公积金贷款。4、北京公积金贷款申请人应当有相当于购买住房价格的30%或以上的自筹资金;住房公积金贷款申请人应同意办理贷款担保，等等。这些都是降低北京公积金贷款风险所需要的。5、如果是离退休同志申请北京公积金购房贷款，如果满足以上条件之一，就符合住房公积金贷款的申请条件。购买政策性住房的借款申请人不受北京住房公积金缴存时限限制。借款申请人只需满足，建立住房公积金账户，且处于缴存状态的条件，即可申请住房公积金贷款。

您好，首先逾期的话会根据时间长短对您的征信有影响严重逾期（超过90天）征信就是黑户，在逾期还清前是无法再申请任何贷款业务的，其次逾期会产生违约金，逾期利息等额外费用，长期逾期最后利息大于本金的事情也不是什么新鲜事，还请谨慎对待。贷款的的钱不还会有什么后果：1、确实没有偿还能力的，应当与贷款机构进行协商，宽展还款期间或者分期归还。2、如果贷款机构起诉到法院胜诉之后，在履行期未履行法院判决，会申请法院强制执行。3、法院在受理强制执行时，会依法查询贷款人名下的房产、车辆、证券和存款。4、贷款人名下没有可供执行的财产而又拒绝履行法院的生效判决，则有逾期还款等负面信息记录在个人的信用报告中并被限制高消费及出入境，甚至有可能会被司法拘留。

山东省淄博市张店区科苑街道办事处华光路。根据查询百度地图得知，京融亿贷淄博公司成立于2023年05月16日，位于山东省淄博市张店区科苑街道办事处华光路，法定代表人为徐宝华，注册资本为200万元。

可以多试一下常用密码，大多数人设置密码一般都是设置的常用密码。注意密码中字母的大小写或者全角半角问题，或者使用密码找回的功能试一下。还可以先把密码输入到记事本上，然后再复制粘贴进去。希望能帮到你

太多这种网络金融贷款的诈骗，建议使用正规的，我个人比较向下支付宝的蚂蚁金融。