中国电影市场发展是进步的吗？

——2022年中国电影行业经营状况分析 行业强劲复苏但票房依赖严重【组图】行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：2021年中国电影票房、2021年中国票房结构疫情后电影产量大幅度回弹2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。472.58亿元票房领跑全球从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。2021年，根据M大数据的《2021中国电影年度调查报告》中披露的数据，中国电影市场年度总票房472.58亿元，领跑全球。票房前三均超45亿元2021年，截至12月中旬，我国电影市场票房收入前三分别为《长津湖》《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，分别实现票房57.6亿元，54.1亿元和45.2亿元，票房收入远超其他影片。排名第4-10名的影片票房收入较为接近，基本在10-15亿元之间。国产电影票房占比维持在60%左右从国内票房收入结构方面看，2016-2019年，我国电影行业国产影片票房营收和进口影片票房营收比重较为稳定，基本维持在60%和40%左右。2020年和2021年，在疫情背景下，海外头部影视企业推迟或取消了旗下影片的发行，致使我国票房结构发生巨大的倾斜，进口影片票房营收急剧下滑，占比不到总营收的20%。我国电影产业票房依赖严重目前，我国电影产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达电影的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达电影实现非票房收入12.74亿元，其中广告收入5.98亿元，占总营收的9.50%，商品消费收入6.76亿元占总营收的10.74%，合计占比20.24%;其中广告收入毛利率为10.50%，商品销售收入毛利率为39.72%。万达电影致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。总体来说，2021年我国电影产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

——预见2022：《2022年中国动漫产业全景图谱》(附市场规模、竞争格局、发展前景等)动漫产业主要上市公司：奥飞娱乐(002292)、光线传媒(300251)、祥源文化(600576)、汤姆猫(300459)、哔哩哔哩(BILI.NASDAQ)等本文核心数据：动漫产业产值、受众规模、企业数量、进口动画电影数量及票房占比等行业发展前景及趋势预测1、产业链进一步整合，国产IP特色化趋势加剧目前我国动漫产业正处于快速发展阶段，产业链上下游融合、全年龄向发展以及IP国产特色化成为这一阶段发展趋势。中国动漫产业发展的终极目标是对标美国好莱坞，出现像迪士尼、NBC环球这样涉足产业上中下游，实现业务多元化发展的巨头型企业。因此越来越多的头部企业和明星企业不满足于只涉足单一领域，开始将业务触角向产业链上下游延伸。而成人的消费能力显然大于低龄群体，随着下游衍生品领域的不断开发，我国动漫产业向全年龄向发展也成为必然趋势。内容趋势方面，近年来富有国产特色的IP在中国动漫中出现的频次正在提高，特别是神话传说类题材深受市场欢迎。根据三文娱统计数据，2015~2020年共有119部备案动画电影讲的是中国经典神话人物的故事。在这119部作品中，有24部作品以孙悟空为中心展开，其次是哪吒和二郎神，涉及作品分别为11部和8部，国产IP特色化趋势正在加剧。2、文化消费水平的提高带动动漫产业高速发展，市场规模将逾4500亿元2020年中国人均GDP已达10098美元，正处于文化消费能力和水平高速增长的黄金时代，美国动漫产业50-60年代的繁荣和日本动漫产业70年代的起步都是这一黄金时代的重演。中国动漫产业短时间内虽难与海外相比，但未来很长一段时间都是高速增长期，用户规模不断扩大，市场需求不断增加，政策措施不断完善，这些都将促进动漫产业的进一步发展。预计2026年我国动漫产业市场规模将超4500亿元。以上数据参考前瞻产业研究院《中国动漫产业发展前景预测与投资战略规划分析报告》。

——一文带你看疫情下全球电影产业经营情况 中国票房首次登顶行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：全球电影票房、各国票房金额、全球票房结构疫情下全球电影票房下跌近7成受新型冠状病毒全球流行的影响，2020年各国电影的全球票房市场为120亿美元，比2019年减少了72%。与2019年相比，国际票房市场(98亿美元)下降了68%，而美国/加拿大票房市场(22亿美元)下降了80%。2020年，国际票房市场占总票房市场的81%，比2019年上升了8个百分点。3D技术电影影响较为严重与2019年相比，3D技术电影票房受到的影响远大于2D技术电影。2020年，3D技术电影票房占全球票房市场的6%，比2019年下降了9个百分点。2020年全球3D票房市场总额为7亿美元，比2019年下降了90%。高票电影中R级电影最多在2020年上映的25部电影中，R级电影占了9部，比任何其他级别都多，而且比2019年有所上升。2020年，排名前25位的电影占总票房市场的75%，高于2019年的57%。由于2020年上映的电影推迟，2020年的前五名电影中有三部是在2019年上映的。各地区票房的降幅均在65%以上2020年，亚太地区总票房60亿美元，较2019年下降了66%。其中，亚太地区有四个国家的票房收入减少超过10亿美元：中国(-68%)、韩国(-75%)、印度(-77%)和日本(-44%)。欧洲、中东&非洲(EMEA)的票房较2019年下降了68%，跌幅最高的国家是英国&爱尔兰(-75%)、法国(-69%)和德国(-68%)。拉丁美洲2020年的票房用美元计算下滑了82%，其中墨西哥的跌幅最高，为81%，其次是巴西(-79%)。中国票房首次登顶2020年美国/加拿大之外的三大影院票房市场是中国(30亿美元，包括在线订票)，日本(13亿美元)和法国(5亿美元)。尽管与2019年相比各国的票房收入都有不同程度的下滑，但在中国政府出色的疫情防控下，中国的电影院从2020年7月份就重新开放，中国本土影片纷纷上映，中国的年度票房总额在2020年第一次超过了美国/加拿大地区。整体来说，疫情在全球的肆虐对全球电影行业来说是一记重创，各地区票房均有大幅度的下跌。同时，受益于我国国内良好的疫情防控措施，中国电影市场的票房对美国实现了反超。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

——2022年中国网络动漫行业发展现状及市场规模分析 市场规模实现爆发式增长【组图】动漫产业主要上市公司：奥飞娱乐(002292)、光线传媒(300251)、祥源文化(600576)、汤姆猫(300459)、哔哩哔哩(BILI.NASDAQ)等本文核心数据：互联网网民规模、互联网普及率、网络动漫用户规模、网络动漫版权占比、网络漫画及动画市场规模等互联网网民规模快速扩张从2011年开始，我国社会化媒体呈现井喷式增长，中国互联网用户的扩张速度堪称全球之最。据CNNIC《中国互联网络发展状况统计报告》数据显示，2011-2021年我国互联网网民数量及互联网普及率稳定上升。截至2021年6月，我国网民规模突破10亿，达10.11亿，互联网普及率达71.6%。网络动漫用户规模扩大互联网的快速普及成为文娱产业发展的有力推手，动漫产业也不例外。动漫内容在社交媒体上讨论声量大涨，成为网民，尤其是年轻网民的热门话题，拉动了动漫用户稳定增长。根据国家版权局和腾讯研究院联合发布的《中国网络版权产业发展报告》，2020年，中国网络动漫用户规模达到2.97亿人，同比增长11.7%，相比2016年增加160.53%，网民使用率达30%。网络版权占比提高从网络版权结构来看，网络动漫版权占比由2016年的1.1%提高至2020年的2.0%，增加0.9个百分比，增长幅度仅次于短视频、直播和网络新闻媒体领域。网络漫画及动画市场规模高速增长“十三五”期间，我国网络版权产业视频化趋势明显，动漫作为漫画和动画的结合体，同样顺应了视频化发展的潮流。2020年，中国网络漫画市场规模达33.5亿元，同比增长25%，相比2016年的3.0亿元增长了1016.67%。网络动画市场规模同样保持高速增长，2020年达205.2亿元，同比增加24.7%，相比2016年增加279.30%。网络动画市场规模远超网络漫画。综上所述，在互联网高速发展的大环境下，我国网络版权产业结构不断向视频领域倾斜。“十三五”期间网络动漫版权占比小幅提升;用户规模成倍增长，网民使用率已达30%;网络漫画和网络动漫市场规模分别增加1016.67%和279.30%，实现爆发式增长，且在视频化趋势下，网络动画市场规模远超网络漫画。以上数据参考前瞻产业研究院《中国动漫产业发展前景预测与投资战略规划分析报告》。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：2021年中国观影人次、2021年中国观影人年龄分布2021年，随着国内复工复产的基本完成以及新冠肺炎疫苗的普及，电影行业也逐渐从2020年的寒冬中恢复过来。全年累计实现票房470.3亿元，较2020 年同比上升231.6%，复苏迹象已逐渐浮现。但从观影人次的区域以及时间分布来看，后疫情时期，电影消费者的需求结构依旧因为疫情的原因发生了一定程度的变化。电影观影人次大幅度回升2016-2019年，国内观影人次不断增长，但增速逐渐放缓。2019年全国电影观影人次为17.3亿人，与2018年基本持平。2020年，中国观影人次出现断崖式下跌，仅为5.5亿人，较2019年下降近68.21%。而根据国家电影局发布的信息，2021年全年，中国电影观影人次达到了11.67亿人次，同比上涨112.2%。一、二线城市市场份额进一步下降根据灯塔专业版数据显示，2016-2020年，三、四线城市在全国电影市场中的份额一直在稳步提升，与之相应的，一、二线城市的市场份额一直处于下降趋势中。在平均票价低于一、二线城市的情况下，三、四线城市能取得这样的成绩更显得难能可贵。可见，我国电影消费区域正在逐渐下沉。男女比例分布较为平均从性别方面看，根据往年经验来看，我国电影观影人群的性别分布较为平均，男女比例接近五五开。2020年全年国内观影人群中男女比例较为平衡，分别占比51%和49%。注：截至2021年12月31日，灯塔专业版尚未发布2021年数据。80、90后为我国电影消费主力军从年龄方面看，2021年电影消费人群以95后和80后为主，分别占总购票人数的27%和29%。而90后的购片人数占比则为23%，排名第三。假期档成为人们观影首选纵观2021年全年，电影观众多倾向于在节假日选择观影，且比例大幅度上升。根据猫眼研究院的数据，2021年假日档期票房的比例大幅度攀升至36%，较2019年上升了14个百分点。整体来说，受益于我国强有力的疫情管控，电影行业在2021年迎来“触底反弹”，各项指标均继续延疫情前趋势发展。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

2011年8月29日股价到达83.86元，是该股历史最高价格。

主要是因为郑恺的公司和光线传媒之间有一些经济纠纷。发生了什么事?此事源于两家公司的经济纠纷，其中一家是上海猎豹文化传媒有限公司，其所有者是郑恺，郑恺持有90%的股份。从某种意义上说，两家公司的矛盾就是郑恺和光媒的矛盾。目前郑恺的公司已申请强制执行，金额达3300万元。如果郑恺未能按时支付相应的金额，郑恺很可能成为违反信托的执行人。因为电影纠纷被执行了。有一部由猎豹文化和光媒联合制作的电影，本来应该在2019年6月上映，但是电影上映已经两年了。目前，细节还没有披露，所以我们不知道两家公司之间存在什么冲突。但从目前情况来看，猎豹文化需要向光媒支付4000多万元，但仍有3300万元没有落实。郑恺公司被迫执行3300万元，肯定会对他的声誉和职业生涯产生一些影响，但影响不大。毕竟是他欠了别人钱，却没有还，这是老赖的行为。只有老赖会被法院强制执行。这样的执法，对民生的影响肯定更大。原来的明星还可以是老赖，还开心的去各种综艺；就他的职业生涯而言，既然郑恺在华谊公司工作，也是华谊公司的骨干，他不应该受到严厉的惩罚，也不会产生任何实质性的影响。最近，他和妻子出现在综艺节目中，这表明这对他的事业没有实质性的影响。说实话，有时候这些明星欠钱不想还，就会被强制执行。无论郑恺的公司是出于什么原因被强制执行，欠光媒的钱一定要还的，不然怎么继续在这个市场混下去？在如今的法治社会中，不论你的身份是明星还是普通人，都应该遵纪守法。

——2022年中国电影行业经营状况分析 行业强劲复苏但票房依赖严重【组图】行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：2021年中国电影票房、2021年中国票房结构疫情后电影产量大幅度回弹2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。472.58亿元票房领跑全球从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。2021年，根据M大数据的《2021中国电影年度调查报告》中披露的数据，中国电影市场年度总票房472.58亿元，领跑全球。票房前三均超45亿元2021年，截至12月中旬，我国电影市场票房收入前三分别为《长津湖》《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，分别实现票房57.6亿元，54.1亿元和45.2亿元，票房收入远超其他影片。排名第4-10名的影片票房收入较为接近，基本在10-15亿元之间。国产电影票房占比维持在60%左右从国内票房收入结构方面看，2016-2019年，我国电影行业国产影片票房营收和进口影片票房营收比重较为稳定，基本维持在60%和40%左右。2020年和2021年，在疫情背景下，海外头部影视企业推迟或取消了旗下影片的发行，致使我国票房结构发生巨大的倾斜，进口影片票房营收急剧下滑，占比不到总营收的20%。我国电影产业票房依赖严重目前，我国电影产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达电影的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达电影实现非票房收入12.74亿元，其中广告收入5.98亿元，占总营收的9.50%，商品消费收入6.76亿元占总营收的10.74%，合计占比20.24%;其中广告收入毛利率为10.50%，商品销售收入毛利率为39.72%。万达电影致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。总体来说，2021年我国电影产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：2021年中国电影票房、2021年中国票房结构疫情后电影产量大幅度回弹2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。472.58亿元票房领跑全球从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。2021年，根据M大数据的《2021中国电影年度调查报告》中披露的数据，中国电影市场年度总票房472.58亿元，领跑全球。票房前三均超45亿元2021年，截至12月中旬，我国电影市场票房收入前三分别为《长津湖》《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，分别实现票房57.6亿元，54.1亿元和45.2亿元，票房收入远超其他影片。排名第4-10名的影片票房收入较为接近，基本在10-15亿元之间。国产电影票房占比维持在60%左右从国内票房收入结构方面看，2016-2019年，我国电影行业国产影片票房营收和进口影片票房营收比重较为稳定，基本维持在60%和40%左右。2020年和2021年，在疫情背景下，海外头部影视企业推迟或取消了旗下影片的发行，致使我国票房结构发生巨大的倾斜，进口影片票房营收急剧下滑，占比不到总营收的20%。我国电影产业票房依赖严重目前，我国电影产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达电影的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达电影实现非票房收入12.74亿元，其中广告收入5.98亿元，占总营收的9.50%，商品消费收入6.76亿元占总营收的10.74%，合计占比20.24%;其中广告收入毛利率为10.50%，商品销售收入毛利率为39.72%。万达电影致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。总体来说，2021年我国电影产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

近年来，国家加强对网络剧的审核，反对内容“注水”，网络剧、网络综艺上新放缓，2020年这两大网络视听节目逆势增长。国产网络动画则发展势头迅猛，上新数量再创新高。网络电影上新并不乐观，但正片有效播放量大幅提升。行业主要上市公司：快手(01024)、腾讯(00700.HK)、海信视像(600060)、光线传媒(300251)、星期六(002291)等本文核心数据：网络剧数量、网络综艺数量、网络动画数量、网络电影数量2020年网络剧和网络综艺上新数量逆势增长网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧，单本剧，连续剧，其优点在于互动性、便捷性，由观众随意即兴点播，因而深受年轻网民的青睐。近年来，国家加强对网络剧的审核，反对内容“注水”，2016-2019年我国网络剧创作数量持续下降。不过，2020年网络剧数量大幅反弹，网络剧数量达到310部，同比增长12.73%。注：2012-2018年数据来自于骨朵传媒，2019-2020年数据来自于国家广播电视总局监督中心。2020年数据未统计微短剧。与此同时，2020年网络综艺也呈现较大幅度反弹，全年共有212部网络综艺上线，在疫情期间更是上线了16档“云录制”综艺，专为防控疫情量身定做。近年国产网络动画发展势头迅猛而我国国产网络动画近年来发展势头迅猛，《斗罗大陆》、《全职高手》等优质国漫内容涌现，2016-2020年全国网络动画数量持续增长，2020年高达114部。网络电影上新并不乐观，但正片有效播放量大幅提升然而，网络电影近年上新情况并不那么乐观。在2020年其它网络视听节目上新逆势增长的背景下，其仍旧保持与2019年同样的上新数量，为784部。但是从有效播放量上看，网络电影的正片有效播放量大幅提升。2020年，网络电影部均正有效播放次数达到1036亿次，同比增长69.3%;网络电影部正片有效播放次数达到81.2亿次，同比增长69.2%。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：2021年中国电影票房、2021年中国票房结构疫情后电影产量大幅度回弹2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。472.58亿元票房领跑全球从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。2021年，根据M大数据的《2021中国电影年度调查报告》中披露的数据，中国电影市场年度总票房472.58亿元，领跑全球。票房前三均超45亿元2021年，截至12月中旬，我国电影市场票房收入前三分别为《长津湖》《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，分别实现票房57.6亿元，54.1亿元和45.2亿元，票房收入远超其他影片。排名第4-10名的影片票房收入较为接近，基本在10-15亿元之间。国产电影票房占比维持在60%左右从国内票房收入结构方面看，2016-2019年，我国电影行业国产影片票房营收和进口影片票房营收比重较为稳定，基本维持在60%和40%左右。2020年和2021年，在疫情背景下，海外头部影视企业推迟或取消了旗下影片的发行，致使我国票房结构发生巨大的倾斜，进口影片票房营收急剧下滑，占比不到总营收的20%。我国电影产业票房依赖严重目前，我国电影产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达电影的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达电影实现非票房收入12.74亿元，其中广告收入5.98亿元，占总营收的9.50%，商品消费收入6.76亿元占总营收的10.74%，合计占比20.24%;其中广告收入毛利率为10.50%，商品销售收入毛利率为39.72%。万达电影致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。总体来说，2021年我国电影产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：中国电影行业相关企业数量、中国影院数量、中国银幕数量改革开放后我国电影进入市场化阶段1905年，中国第一部电影《定军山》诞生。时至今日，中国电影已走过了110余年的历程。中国电影主要分为三个产业发展时期：第一轮产业发展时期(1922年-1945年)、第二轮产业发展时期(1945年-1976年)和第三轮产业发展时期(改革开放至今)。相关企业数量不断增大通过前瞻企查猫网站，以“电影”为关键词，筛选条件为“在业/存续”、“文化、体育和娱乐业”进行查询，结果显示截至2021年，全国文化、体育和娱乐业相关企业231456家，广播、电视、电影和录音制作业相关企业96469家。其中细分行业内，影视节目制作主体7238家，影视发行主体813家，影视放映主体485家。疫情后电影数量大爆发2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。疫情后中国影院和银幕数小幅增加随着电影产量的回升，影院和银幕的数量也出现了一定的增长：2016年，我国有记录的影院数是7877家。近年来影院数量增速放缓，截至2020年，影院数量为11969家。2021年影院数量继续小幅增加，共有影院数12137家。2020年疫情影响下，全年新建银幕5794块，银幕总数同比增长8.3%。进入2021年，国内电影行业在疫情后加速恢复，截至2021年12月31号，全国全年银幕数量新增6667块，同比增8.8%，达到82248块。整体来看，我国电影行业在国内有效的疫情防控机制下恢复较好，2021年产量与影院数量均有一定幅度的上升。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：2021年中国电影票房、2021年中国票房结构疫情后电影产量大幅度回弹2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。472.58亿元票房领跑全球从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。2021年，根据M大数据的《2021中国电影年度调查报告》中披露的数据，中国电影市场年度总票房472.58亿元，领跑全球。票房前三均超45亿元2021年，截至12月中旬，我国电影市场票房收入前三分别为《长津湖》《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，分别实现票房57.6亿元，54.1亿元和45.2亿元，票房收入远超其他影片。排名第4-10名的影片票房收入较为接近，基本在10-15亿元之间。国产电影票房占比维持在60%左右从国内票房收入结构方面看，2016-2019年，我国电影行业国产影片票房营收和进口影片票房营收比重较为稳定，基本维持在60%和40%左右。2020年和2021年，在疫情背景下，海外头部影视企业推迟或取消了旗下影片的发行，致使我国票房结构发生巨大的倾斜，进口影片票房营收急剧下滑，占比不到总营收的20%。我国电影产业票房依赖严重目前，我国电影产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达电影的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达电影实现非票房收入12.74亿元，其中广告收入5.98亿元，占总营收的9.50%，商品消费收入6.76亿元占总营收的10.74%，合计占比20.24%;其中广告收入毛利率为10.50%，商品销售收入毛利率为39.72%。万达电影致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。总体来说，2021年我国电影产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

曾出品过多部爆款影视剧的新丽传媒，在新版《鹿鼎记》开播后，成为众矢之的。新版《鹿鼎记》的豆瓣评分为2.6分，超过4万人打分，其中差评占比高达93%，此前评分更一度低至2.5分。有网友评论：“借经典尸还资本魂，演员拍完挨骂名。”新版《鹿鼎记》开播并冲上微博热搜榜前十。随后，各路差评蜂拥而至，甚至有评论认为该剧是2020年度口碑最差电视剧。主演张一山在一段视频采访中表示：“我也有演的不好的时候。”表态虚心接受批评。截至发稿，新版《鹿鼎记》已播放14集，占总集数约三分之一，未来口碑是否翻盘尚是未知数。但其出品方新丽传媒，却背负着与收购方阅文集团（00772.HK）高达9亿元的对赌协议，2020年达成的可能性已微乎其微。时代周报记者联系新丽传媒以及阅文集团相关负责人，截至发稿未获回复。业绩亏损成拖油瓶新版《鹿鼎记》火了，但大部分是差评。艺恩数据显示，新版《鹿鼎记》累计微博话题阅读量为41.11亿，累计微博热搜数量为21次，累计弹幕量7.52万，累计评论量1.21万条，首轮播出周期的播映指数为67.7。热评中，有观众表示观剧感受“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”，不论是演员演技、剧情改编、还是服装布景等，都招来群嘲。作为金庸经典作品，《鹿鼎记》担得起热度，但该剧口碑“扑街”却在意料之外。新版《鹿鼎记》出品方新丽传媒，成立于2007年，曾以《夏洛特烦恼》、《妖猫传》、《如懿传》等爆款影视打响名气，是国内头部影视制作发行机构。它的主营业务包括电视剧/网络剧、电影/网络大电影及艺人经纪三大板块，并涵盖全球节目发行、娱乐营销等领域。新丽传媒资本野心不小，曾在5年内三度申请IPO，均以失败告终。2012年，新丽传媒首次进入IPO初审，但由于原二股东股权变动于光线传媒（300251.SZ），导致申请终止。彼时，新丽传媒财务已经出现资金紧缺问题，并被市场质疑财务造假。2015年12月，新丽传媒重启IPO，又被证监会问询是否与二股东光线传媒存在业务竞争、关联交易等利益冲突情况，“闯关”资本市场再次搁浅。新丽传媒最近一次的IPO申请是在2017年6月，半年后便再度终止申请。因在此期间，光线传媒将持有的27.64%的股权，以作价33.17亿元转让给腾讯，光线清空股权的同时，新丽传媒也放弃了申请上市的计划。2018年10月，新丽传媒以不超过155亿元的身价“卖身”于腾讯控股的阅文集团，成为其旗下全资附属公司，是阅文集团内容产业链条中的重要一环。看上去，新丽传媒有了“金主”庇护，但这场收购实际被设置了业绩对赌条款：阅文集团要求新丽传媒在2018年—2020年期间，每年净利润不低于5亿元、7亿元及9亿元，即合计21亿。截至目前，新丽传媒并未如期完成这场业绩对赌约定。根据阅文集团财报，2018—2019年，新丽传媒分别完成净利润3.24亿元、5.49亿元，分别仅占承诺净利润的64.8%、78.4%。阅文集团最新财报显示，截至2020年6月30日的6个月，新丽传媒录得收入约1.29亿元，净亏损9710万元。这意味着，新丽传媒2020年9亿元净利润完成可能性微乎其微。由于预计新丽传媒2020年的表现将会低于预期，阅文集团表示，将触发收购协议条款下新丽传媒管理团队作为卖方的获利计酬代价的调减。而有关收购新丽传媒的商誉及商标权的可收回金额低于其账面价值，一定程度也牵累阅文集团整体业绩。中期报告显示，阅文集团2020年上半年实现总收入32.6亿元，同比增长9.7%；同期净亏损33.1亿元，同比下降941.9%，而2019年同期净利润则为3.9亿元。翻拍即翻车实际上，近几年国内影视行业受宏观环境的影响一直处于深度调整，不论是备案、开机还是上线项目数量，都有不同程度的减少。同时，今年疫情也导致今年影视行业受到较大冲击，影视制作延期和上映时间都受到了影响。对此，阅文集团在财报中直言，“面对这些压力，新丽传媒的影视项目整体周期变长，不确定性增加。”品牌专家冯启对时代周报记者表示，除去疫情与大环境影响，新丽传媒上半年业绩下滑，主要原因还是整体制作方面出了一些问题。“新丽传媒高峰期在2017年，很多投资拍摄的经典剧目在当时都做的不错。”“目前的情况看来，新丽传媒近两年整体投资有点断档，从结果上看，2020年整体上都没有更好的作品呈现。”冯启说道。回顾近三年，新丽传媒的爆款剧从2017年的《妖猫传》、《悟空传》、《羞羞的铁拳》以及《我的前半生》，到2018年的《如懿传》以及2019年《庆余年》，数量上明显减少。此前，阅文集团收购新丽传媒，更多是想尝试将头部IP系统化地改编为电视剧和电影，但实际上的整合效果及进度均不及预期。对此，阅文集团在2020年上半年财报中解释，“与新丽传媒的整合未能充分产生协同效应，主要由于缺乏一个既熟悉网络文学业务、也熟悉影视制作的团队来推动整个过程。”一位影视业内人士向时代周报记者表示，翻拍经典IP对于影视公司来说是比较稳妥的方式，本来这部分IP就沉淀了一大批的忠实粉丝，从市场推广普及的角度来看，也是最简单直接能引起观众共鸣的。“新IP的塑造需要漫长且艰难的过程，并不是所有的投资方都愿意等，而且也不一定能等得到的。选择翻拍，从投资方的角度来看，是当前市场的主流。”该业内人士表示。只是，依赖IP翻拍打造爆款剧目，并非没有风险。该业内人士认为，翻拍最大的挑战是新旧版本对比，旧版本之所以能一直被人称赞，是因为已经有了既定的认知，新版本由于演员、拍摄技巧等等原因，会造成观众认知的偏差，也就变成了“翻拍即翻车”。易观智库高级分析师马世聪对时代周报记者表示，IP翻拍是条捷径，但成功与否却并不绝对。“本身影视创作是有一定周期的，也有较大的不确定性，当下的受众在持续迭代，经典IP翻拍要符合当下社会现实的价值观。”马世聪表示。冯启认为，投资经典剧目并不是不可行，但是还需要在发行阶段做一些新的整合与规划。在马世聪看来，保留原版的精彩、提炼并形成符合当下的精神内核，依靠优秀的创作团队与平台，呈现在合适的受众面前，是目前能收获好口碑的IP翻拍的必要条件。但新丽传媒此前的翻拍剧成绩并不乐观。2019年，其翻拍的日本人气漫画IP《一吻定情》同样口碑“扑街”，目前豆瓣评分仅为4.6分。除新版《鹿鼎记》之外，新丽传媒还储备了系列的古装IP头部剧集，包括《狼殿下》、《天龙八部》、《斗罗大陆》等，预计将在后续接替空档播映。但这些经典IP会不会“翻车”，还得打一个问号。

电影的前景还是很光明的，至少在50年之内；很多年之后能取代电影的艺术形式可能也就是 游戏 了，也可以说成今后的 游戏 是电影的进化版，观众可以参与到电影里，操纵角色的情节发展，最后得到不同的结局；但是目前 游戏 电影化和电影 游戏 化在技术上还远远达不到要求，即使是最起码的3D技术都是雷声大雨点小，喊了那么多年了，市场上3D电影和3D电视的市场保有量还是止步不前；从我个人而言，我看那些立体电影超过十分钟就觉得头晕目眩。 100多年电影的技术变化说大不大，说小不小；说变化不大是因为还是在一块幕布上用投影器放映平面的画面；说变化大是这么多年来电影从无声到有声，从黑白到彩色，从4：3的银幕到宽银幕，到近三十年来电脑特技的大行其道；只要是人类想的到的奇幻题材，都可以完美地通过电影的形式呈现出来；在电影这一百多年的发展历程中，很早就出现了立体电影，但是一直是很边缘化的存在， 娱乐 性大于艺术性；人们去看立体电影只是去感受下不同于普通电影的新奇感，往往对电影本质的东西要求不高，所以主流电影目前不太会采用3D电影的形式。 随着电影技术的不断推进，主流电影离开幕布的脚步也越来越近，全息技术的应运而生可以把电影画面360度的放映出来，到那时电影院很可能是个圆形的场子，中间就是电影放映的舞台，电影里的场景就像真实的在你面前；而在家里，电脑屏幕也会进入博物馆，取而代之的是全息投影仪，电影会区分影院版和家庭版，家庭版是可以让观众参与进电影里，从而操纵电影的走向，也就是前面提到的电影 游戏 化和 游戏 电影化。 《速7》票房过20亿，最快破亿、最快破10亿、最高票房……成纪录粉碎机。 《捉妖记》票房20.6亿，观影人数超过5500万，成华语电影南波万。 之前《泰囧》刷新三观，《速7》刷新大家三观，《捉妖记》又一次刷新三观。 考虑到在可预见的未来，大家的三观会一次又一次被刷新。这里我就一次刷新完毕，以后不用再惊讶。 中国电影票房 历史 数据： 2000年，中国电影票房8.6亿；2005年，中国电影票房20亿； 2010年，中国电影票房101亿；2014年，中国电影票房296亿； 从2000年到2014年，中国电影票房年均增长28.75%； 从2010年到2014年，中国电影票房年均增长30.84%； 按照这个增长速率，我们计算一下8年之后的2023年： 按年均增长30%计算，2023年中国电影总票房将达到3138亿，年度最佳电影票房有望达到188亿； 按年均增长20%计算，2023年中国电影总票房将达到1527亿，年度最佳票房有望达到91亿。 有人指出，3138亿的数据不能达到。原因在于，如果以60元/张计算，这相当于50亿人次，相当于每个中国人年均看近4次。这在2023年很难达到。这是正确的。 谈到中国电影的前景问题，我认为还有一段很长的路要走。纵观各大电影院的观影情况，我们曾经做过相关的调查，随机拜访了去电影院观影的观众，他们都表示喜欢在电影院里看美国大片，比如，加勒比海盗系列，速度与激情系列等，认为这样的电影在电影院看的特别过瘾，简直就是视觉盛宴，不仅在观影过程中能欣赏到特技带给人的震撼感！而且能在电影结束后留下好多话题，能共同畅聊！起到了通过看电影增强两个人友谊的作用！不过国产电影在最近几年也是取得了长足的进步也是有目共睹的，像前段时间比较火的吴京导演的战狼，流浪地球等电影可以说是国产电影到达一定的高度的标志，让好多观众直呼过瘾！ 提到电影一般人们都会想到美国大片，那么中国的电影市场怎么样？中国的电影市场最近几年可以说是非常火爆的，随着国家扶持电影行业的政策不断地推出，一个个引人注目的政策措施相继出台，电影经营准入的门槛大大降低，减少了政府审批程序，拓宽了电影融资渠道，使得我们普通的人也可以从事电影投资。电影对于促进改革开放和现代化建设、维护 社会 稳定、丰富人民群众精神文化生活等方面具有不可替代的作用。而影视行业更从来都是一个热门行业，也是公认的朝阳产业。影视业在我国 社会 主义经济中占有重要的地位，中国电影市场从2005年开始迎来了 历史 性的爆发。我国经济的快速发展以及国家对影视文化产业的扶持使得电影产业得到快速发展，电影也成为了人们生活 娱乐 的首选方式之和投资对象。2018年我国电影总票房更是突破600亿因次也诞生了很多的投资方式，就像阿里巴巴推出的 娱乐 宝，网民出资100元即可投资热门影视作品，预期年化收益率7%，还有版权认购的方式就是制片方发布一个影视项目，剧本，导演，演员都已经定好，然后然后初稿送到广电局备案，备案通过之后，就开始前期筹备，那么制片方把影视项目的版权，分割出让，让更多的人参与进来比如一部电影是5000万的拍摄成本，那么分成1000份，就是5万一份，投资者投一份就占影视总收益的千分之一。上映之后，理财投资者，可以获得票房分红，还有上映到腾讯、爱奇艺等播放平台上的流量版权费，分红都是按照投比例的。据了解今年暑期档的《夺宝大师》就是以这种方式投资拍摄。这个前景得看有多远！ 可是如果时间跨度到五十年到一百年后，电影还会如此火爆吗？我觉得不一定了。现在一些好的电影，已经出现了一个共同点，不知道大家有没有发现，近几年大部分的优秀的电影除了有好的演员，好的故事情节外，更多的是加入了大量的电脑制作的虚拟的动画。尤其是一些科幻电影，加入了大量的电脑制作出来的动画，非常震撼，非常美观，非常吸引人的眼球。这些电脑动画主要是由一些相关的电脑专业的人士制作的，目前我们普通人想要制作确实比较难。可是五十年一百年后呢，到了哪个时候估计人人都是电脑（那时候应该是更高级的电脑吧）高手，完全靠电脑应该能够制作出来高质量的整部影片了，完全不用演员，不用实地取景。那个时候你还会想去看这样的电影吗？反正我是不会。所以说等到五十年一百年后传统电影应该会慢慢的退出 历史 舞台，取而代之的是更高级更完美的超级电影（姑且这样叫吧）！ 电影我觉得前景很大。 电影，是文化的一种反应形式，好的电影，好的题材，能将文化进行广泛宣传，比如，目前的好莱坞大片，不得不承认，人家电影做的好，但咱们国内的近几年也有很好的势头。像阿凡达，速度与激情系列的电影，都在全世界得到广泛的播放，这在一定程度上对文化进行宣传。 目前，国内的电影势头也很猛，比如，吴京导演的系列电影，战狼系列，也是得到很好的各界反向，这就是文化，其次，一定的民族类的电影题材，能将文化进行更好的交流传播。 电影的前景，应该以正能量为目的，传播正能量的价值观，世界观和人生观，让电影更有意义。多些反腐题材的电影，老百姓喜欢看 已经不看电影很久了，生存压力太大，以后看电影的人会越来越少， 很简单，按毛主席说的去做 目前是大发展期，还有视频类的

导演了中美合拍影片《太空劫持》，中美合拍电视剧《情感签证》其中还有包含《敢死队3》，《机器军团》还担任制片人的作品包括张艺谋的《归来》《长城》《影》 等作品。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：中国电影市场收入规模、中国电影放映场次情况、中国电影行业集中度行业概况1、定义电影产业是对以电影的制作、发行和放映三个行业为主，同时包括电影的后产品的开发(如音像制品、电影频道、相关图书、玩具等)以及与电影相关的市场活动的总称，属第三产业中娱乐业的一部分。其主要功能是通过视听技术传递艺术形象信息，为人们提供审美、娱乐、宣教服务。电影产业的特征包括以下几点：2、产业链剖析：包括五大阶段从电影行业整体来看，其产业链包括电影制作、出品、发行、放映环节。电影制作作为整个产业的最前端，决定了行业的影片供给数量、质量等情况，具有一定的议价权。影片制作完成后，通过出品及发行方使得影片得以面世，向下游院线企业进行宣发。电影产业的终端是院线市场，其基本职能是提供放映服务获取票务收入，一般占据45%的票房分账比例，同时还为合作商提供广告服务、提供卖品等衍生品服务以获得非票务收入。在电影产业链中，发行上承制片方，下连院线播映方，是将影片全国推广的渠道，整个电影产业链的参与者众多。电影制作方主要包括国内外文学与剧本等原始作品方，如国外的漫威、迪士尼，国内的华策影视、腾讯文学等;内容出品方包括海外的华纳兄弟、环球影业，国内的万达影视、华谊兄弟等专业影视公司;宣传发行方包括华纳兄弟、环球影业等传统影视公司发行方，以及淘票票、爱奇艺与猫眼电影等网络发行方;电影产业链终端的院线平台代表公司有海外的AMC与国内的万达影院、大地影院、横店影视等。行业发展历程：处于“互联网+时代”从1950年发展至今，我国电影行业共经历了四个阶段，分别为“国有资本时代”、“民营资本时代”、“商业大片时代”和目前所处的“互联网+时代”。行业政策背景：多项政策加持以政策扶持为主导电影产业的迅猛发展与国家层面以及政策层面出台的各项扶持政策有着紧密的联系。2010年的《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》由国务院办公厅出台发布，我国对促进电影产业繁荣发展提出了重要的指导方针、具体政策措施保障;关于支持电影发展若干经济政策的通知》在2014年由财政部、国家发展和改革委员会、国家新闻出版广电总局等联合发布，明确了八项具体政策，使得市场活力得到进一步激发，公益服务质量和水平得到提升;《国家电影事业发展专项资金征收使用管理办法》于2015年由国家财政部、国家新闻出版广电总局发布并规定，向申请工商登记的经营性电影放映单位征收5%的电影专项资金，用于电影产业发展的金融、税收和人才引进扶持政策。《中华人民共和国电影产业促进法》于2017年3月1日发布实施，具有里程碑意义。对于正处于发展迅速但缺乏法律依据及保障的电影市场来说，无疑给中国电影产业发展带来了法制化的信心，也为中国电影"走出去"提供了法律上的保障。可以说，国家法律和政策，特别是政策几乎决定着电影产业发展的方向和发展程度。行业发展现状：1、中国电影市场收入规模：疫情后强势反弹从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。截至2021年12月中旬，我国电影票房收入457亿元，较2020年恢复较快。2、中国观影人次情况：2020年下降近7成从观影人次的变动情况看，2020年全年观影人次5.49亿人次，相比2019年减少了68.23%，降幅与票房降幅基本持平。对比2019年全国约14亿的人口总量，人均观影次数为0.39次，相比2019年的1.24次下滑明显，若以8.48亿的城镇人口计算，人均观影次数为0.65次，相比2019年减少了1.43次。3、中国电影放映场次情况：疫情影响放映场次大幅度下降2020年全国影院共放映电影5658.4万场，同比减少55.58%，降幅明显低于观影人次和票房降幅。对比票房、观影人次和放映场次的变化情况，随着国内影院数量的逐年增多，放映场次的增加速度始终能够大幅高于票房和观影人次的增长速度。行业竞争格局1、行业集中度：头部效应明显整体来看，中国电影市场头部效应明显，行业集中度较高。随着档期竞争加剧、口碑宣传作用凸显，国内电影票房集中度加剧。2020年受疫情影响，电影前五名票房达到全年总票房的50%以上。除2020年特殊情况外，2018至2021年电影票房前三名和前五名占比稳步提升，这意味着影视行业的龙头公司能够分到更多红利。2、企业竞争：万达影院市场份额最高从各院线票房情况来看，我国电影产业市场集中度仍待提高，以票房TOP5院线的票房合计仅为2020年电影总票房的47%。其中，万达院线以15%的票房比重位居榜首，其次为大地院线，其票房比重为10%，上海联合院线(8%)、中影数字院线(7%)和中影南方新干线紧随其后(7%)。行业发展前景及趋势预测1、政策方面：《“十四五”中国电影发展规划》2021年11月9日，国家电影局发布了《“十四五”中国电影发展规划》(以下简称《规划》)，这也是针对内地目前电影市场所做出的最重要的指导性方针政策，其中既有一些具体的数字指标要求，也有一些针对性较强的规划部署。整个规划书近万字，基本涵盖了内地电影近几年发展出现的问题和症结，并提出相应的解决方案，也包括了之前一些方针政策的进一步执行。2、业态方面：互联网+模式的继续深化基于互联网与电影产业融合的现状，展望未来，用户线上观影行为更加主流化，观影体验升级，观影场景泛在化。在人工智能、云计算、虚拟现实等技术的推动下，电影产业从单点优化步入全面数字化。创新的内容形态、商业模式涌现，创意为先、创作者为本的行业生态繁荣发展，创制体系更加与国际接轨，推动中国电影的全球影响力进一步扩大，步入互联网和电影产业深度融合的下个发展阶段。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：2021年中国电影票房、2021年中国票房结构疫情后电影产量大幅度回弹2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。472.58亿元票房领跑全球从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。2021年，根据M大数据的《2021中国电影年度调查报告》中披露的数据，中国电影市场年度总票房472.58亿元，领跑全球。票房前三均超45亿元2021年，截至12月中旬，我国电影市场票房收入前三分别为《长津湖》《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，分别实现票房57.6亿元，54.1亿元和45.2亿元，票房收入远超其他影片。排名第4-10名的影片票房收入较为接近，基本在10-15亿元之间。国产电影票房占比维持在60%左右从国内票房收入结构方面看，2016-2019年，我国电影行业国产影片票房营收和进口影片票房营收比重较为稳定，基本维持在60%和40%左右。2020年和2021年，在疫情背景下，海外头部影视企业推迟或取消了旗下影片的发行，致使我国票房结构发生巨大的倾斜，进口影片票房营收急剧下滑，占比不到总营收的20%。我国电影产业票房依赖严重目前，我国电影产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达电影的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达电影实现非票房收入12.74亿元，其中广告收入5.98亿元，占总营收的9.50%，商品消费收入6.76亿元占总营收的10.74%，合计占比20.24%;其中广告收入毛利率为10.50%，商品销售收入毛利率为39.72%。万达电影致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。总体来说，2021年我国电影产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

动漫产业主要上市公司：奥飞娱乐(002292)、光线传媒(300251)、祥源文化(600576)、汤姆猫(300459)、哔哩哔哩(BILI.NASDAQ)等本文核心数据：互联网网民规模、互联网普及率、网络动漫用户规模、网络动漫版权占比、网络漫画及动画市场规模等互联网网民规模快速扩张从2011年开始，我国社会化媒体呈现井喷式增长，中国互联网用户的扩张速度堪称全球之最。据CNNIC《中国互联网络发展状况统计报告》数据显示，2011-2021年我国互联网网民数量及互联网普及率稳定上升。截至2021年6月，我国网民规模突破10亿，达10.11亿，互联网普及率达71.6%。网络动漫用户规模扩大互联网的快速普及成为文娱产业发展的有力推手，动漫产业也不例外。动漫内容在社交媒体上讨论声量大涨，成为网民，尤其是年轻网民的热门话题，拉动了动漫用户稳定增长。根据国家版权局和腾讯研究院联合发布的《中国网络版权产业发展报告》，2020年，中国网络动漫用户规模达到2.97亿人，同比增长11.7%，相比2016年增加160.53%，网民使用率达30%。网络版权占比提高从网络版权结构来看，网络动漫版权占比由2016年的1.1%提高至2020年的2.0%，增加0.9个百分比，增长幅度仅次于短视频、直播和网络新闻媒体领域。网络漫画及动画市场规模高速增长“十三五”期间，我国网络版权产业视频化趋势明显，动漫作为漫画和动画的结合体，同样顺应了视频化发展的潮流。2020年，中国网络漫画市场规模达33.5亿元，同比增长25%，相比2016年的3.0亿元增长了1016.67%。网络动画市场规模同样保持高速增长，2020年达205.2亿元，同比增加24.7%，相比2016年增加279.30%。网络动画市场规模远超网络漫画。综上所述，在互联网高速发展的大环境下，我国网络版权产业结构不断向视频领域倾斜。“十三五”期间网络动漫版权占比小幅提升;用户规模成倍增长，网民使用率已达30%;网络漫画和网络动漫市场规模分别增加1016.67%和279.30%，实现爆发式增长，且在视频化趋势下，网络动画市场规模远超网络漫画。以上数据参考前瞻产业研究院《中国动漫产业发展前景预测与投资战略规划分析报告》。

近几年，电影行业发展迅速，全球各地的观众对电影的需求不断增长。其中，一些受欢迎的大制作电影不仅取得了巨大的票房成功，同时也带来了广泛的话题讨论、社会影响力和文化影响力。电影产业在科技的推动下变得更加多元和国际化，包括特效、3D和虚拟现实等新技术都在向电影中渐渐应用。同时，新兴市场也加速了电影产业的发展，如中国、印度和拉丁美洲等地区成为了电影市场高速增长区域。然而，需要注意的是，与此同时互联网娱乐内容的兴起，对传统电影产业形成了重大冲击。因此，传统电影产业也在探索并结合互联网技术，在营销宣传、在线票务和直播等方面寻找全新的增长空间和商业模式。电影行业经过几十年的发展已经出现了诸多新变化和新趋势，未来将以全新的姿态和方式持续推进。

——2022年中国动画电影市场现状及发展趋势分析 国产IP特色化大势所趋【组图】动漫产业主要上市公司：奥飞娱乐(002292)、光线传媒(300251)、祥源文化(600576)、汤姆猫(300459)、哔哩哔哩(BILI.NASDAQ)等本文核心数据：我国动画电影上映数量、票房等近年来我国动漫产业整体向好，国产动画发展势头正盛，动画电影票房明显提高，《哪吒之魔童降世》等多部电影取得不俗的成绩，具体来看我国动画电影发展趋势包括由追求数量向追求质量和效益转变，国产逐渐替代进口，以及国产IP特色化等。向追求质量和效益转变2015-2020年间，文化部、国务院等先后出台《文化部“十三五”时期文化改革规划》、《关于进一步激发文化和旅游消费潜力的意见》等政策，明确提出要支持原创动漫创作生产与宣传推广。我国动漫行业整体从追求数量开始往追求质量和效益转变，尤其是动画电影市场，国产作品上映数量整体呈下降趋势，加上疫情影响，2020年仅上映14部动画电影。尽管数量下降，但近年来我国国产动画电影票房却有所提高：2014年我国动漫电影《十万个冷笑话》斩获了1亿元的电影票房;2015年《西游记之大圣归来》获得了9.56亿元的票房;2019年《哪吒之魔童降世》票房超50亿，直接带动2019年我国国产动画电影票房飙升至70亿元。根据艺恩数据，2020年受疫情影响，国产动画电影票房共计16亿元。从单部电影平均票房来看，2019年由于《哪吒之魔童降世》的超高票房，我国国产动画电影单部平均票房达2.6亿元，2020年疫情影响下仍然达到1.1亿元，较2018年的0.5亿元增长120%。可见国产动画电影近年来发展迅速，国产动画由追求数量向追求质量和效益转变的发展路径初见成效。国产动画电影逐渐替代进口我国动画电影市场长期被国外作品占据，但近年来随着国内动漫制作水平的不断提高，国产动画电影开始进入观众视野，《哪吒之魔童降世》、《白蛇：缘起》等作品的出现以及口碑、票房的成功无一不印证了当前国漫发展势头正盛。根据《文化贸易蓝皮书》数据，2015-2020年，我国国产动画电影数量占比整体虽在下降，但票房占比却呈上升趋势。可见需求层面，国产动漫正在逐渐替代进口。疫情影响下，2020年我国共上映动画电影33部，总票房30.38亿元，其中国产动画电影数量占比为54.55%，票房占比56.85%，票房占比相比2016年的18.74%已大幅提高。国产IP特色化趋势明显纵观2015年以来中国动画电影票房冠军，有四部为国产电影，其中《西游记之大圣归来》、《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》三部均属于神话传说类题材，包含着鲜明的中国色彩。根据三文娱统计数据，富有国产特色的IP在中国动漫中出现的频次正在提高，特别是神话传说类题材近年来深受市场欢迎。2015-2020年共有119部备案动画电影讲的是中国经典神话人物的故事。在这119部作品中，有24部作品以孙悟空为中心展开，其次是哪吒和二郎神，涉及作品分别为11部和8部，排名前十的神话人物还有白素贞、猪八戒、大禹、八仙、嫦娥、神农和女娲。综上所述，尽管近年来国产动画电影产出数量呈下降趋势，但质量和效益均在提高，2015年以来优秀的国产动画电影频现，神话传说类富有中国特色的IP电影票房成绩尤为突出。中国动画要想长远发展不应盲目进入已被美国、日本等国家占据的成熟市场，而应开发出具有中国特色的新领域，国产作品打开国际市场指日可待。以上数据参考前瞻产业研究院《中国动漫产业发展前景预测与投资战略规划分析报告》。

根据调查结果显示，中国在2021年的年度票房已经达到250亿了，这个数字是非常巨大的，而且超越了此前的最高纪录，很多人都开始对电影行业产生了更多的疑问，例如为什么今年的电影行业发展的这么好？以及未来的电影行业会如何发展呢，其实我个人认为今年的电影行业发展的这么好，主要是因为去年的疫情导致的。而电影行业在未来的发展必然是更好的，因为现如今电视已经逐步退出了大众的家庭，而电影必将成为未来最主流的影视化方式。首先，今年的电影票房这么高，很大程度都是因为去年的疫情导致的。由于2020年疫情席卷了全球，所以全球的电影院基本上都没有开张，而且很多电影都没有选择在2020年上映。另外，戴着口罩、保持安全距离看电影，的确不是一件很舒服的事情，所以在2020年的时候，电影行业的发展并不是很顺利，到了2021年，中国的疫情已经完全得到控制了，所以中国的电影院全都开放了，这也促进了中国观众纷纷去电影院看电影，这也算是一种报复性消费。其次，不知道大家有没有注意到一件事情，似乎传统的电视节目已经逐步被电影和网剧取代了。曾经的我们都是守在电视跟前去看电视剧，有的是周播、有的是日播。但是我们都会默默地守在电视机前。但是现在很多电视剧都是通过网播的形式，没有人会守在电视跟前去看了。而且现在电视剧质量参差不齐，好多电视剧都是又臭又长，所以观众会更喜欢电影这种两个小时的小故事，这也所以侧面说明了，电影行业未来的发展必然是很好的。最后要说的是，尽管未来的电影行业会发展得更好，但是这并不代表观众都是傻子，会支持所有电影，现在的消费者已经懂得先看口碑后看作品了，所以电影工作者们如果不赶紧提高自己的水平，很可能会被观众抛弃的。

未来走势会越来越好，部分网剧能在电视台播放，而没有许可证的网剧会全面解禁，能推动网剧的质量让其上一个新台阶。

网络电影行业主要相关上市公司：东方飞云(839672)、光线传媒(300251)、万达电影(002739)、新片场(834630)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)等。本文核心数据：有效播放、网络电影上新数量、新片平台分布2021年网络电影有效播放与2020年基本持平根据中国电影家协会数据，2019-2021年，中国线上影片有效播放不断下降，与之相反的是，网络电影的有效播放并未减少，2021年累计达到112亿，与2020年基本持平，且网络电影有效播放占线上影片的比例提升至25%。注：线上影片指电影库原有影片及本年新上映影片;网络电影指时长超过60分钟，具有完整电影结构，在线上进行首映的影片。网络电影上新数量下降2019-2021年，新增的网络电影数量下降，由2020年的769部下降为2021年的551部，下降比例达到28%。新片有效播放上升从有效播放看，2019-2021年新片的部均有效播放持续增长，2021年达到1363万，较2020年增长37%。网络电影数量减少，有效播放却上升，意味着网络电影“提质减量”取得了一定的成效。腾讯2021年网络电影上新数量最多从2021年网络电影新片的播放平台看，腾讯超过爱奇艺成为新片数量最多的平台，且2021年新片数量超越2020年。而2021年爱奇艺和优酷的新片数量较2020年均有所下降，下降比例分别为47%和64%。拼播网络电影新片数量增长拼播作为一种较新的网络电影播放模式，已经逐渐被视频平台接受。2021年多平台拼播电影新片数量增加至39部，较2020年增加18部。综上所述，中国线上影片有效播放下降，网络电影有效播放保持稳定。2021年中国网络电影新片数量下降，但有效播放提升，腾讯视频新增网络电影数量最多。拼播模式逐渐被接受，拼播新片数量增加。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

动画行业发展现状及前景分析如下：动漫游戏被誉为21世纪最具有发展潜力的朝阳行业，在中国动漫设计制作技术发展还仍处于初级发展阶段，发展潜力更是不容忽视，据业内人士分析透露，我国的游戏动漫产业具有潜在价值空间。动漫游戏产业给企业、国家带来可观效益的同时，也给那些从事动漫游戏的创作者带来了不菲的收益，人才的巨大缺口使得CG动漫人才身价水涨船高，却也请不到想要的人才。随着电脑动画技术的迅猛发展，网络动画的不断渗透，Flash动画也由业余引入电视制作，加上游戏产业突飞猛进，动画绘制是已经成为一个成熟的新职业。目前我国有制作加工动画片的公司、工作室上千家，动画从业人员上万人，而动画绘制员则是其中人数最多、最基础的专业人员。其主要工作就是领会和贯彻动作设计意图和技术要求，进行动画角色造型的绘制、动态中间图的绘制以及不同场景的绘制，并将关键动作过程连续绘制完成。动画行业动画作为一门独立的综合艺术形式已经成为各国大力重视的创意文化产业的重要方面之一。动画的概念不同于一般意义上的动画片，动画是一种综合艺术，它是集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。动画专业培养具有坚实的专业理论基础，具备较高的艺术修养和审美能力，熟练掌握动画设计与新媒体技术的专业技能，有一定创新能力，能够胜任影视动画创意与设计、游戏策划与设计、数字影像技术与虚拟现实、动漫周边产品设计、互动多媒体设计、动画市场营销与管理等方面工作的应用复合型专门人才。

现在电影行业的现状确实是已经不好了，因为有很多人已经不从事这个行业了，所以这个行业现在确实有一点不好呀。

短视频未来的发展趋势是比较的复杂。从现在的这种发展情况上来看，短视频已经很难再找到其他的敌手，最大的敌人是内容的生产。内卷是近些日子以来很火的一个词语，在流量圈中也会出现这样的内卷。而短视频未来的发展趋势还是非常好的，在短时间内并不会出现真正的敌手。毁灭掉短视频的一定不会是短视频，而是以一种技术爆炸的形式来实现的。因此短视频未来的发展更多的还是看平台的内容生产，大大小小的KOL都在想着如何创造出更好的作品，来吸引到更多的关注量。在这个过程中同样是内卷，只不过这种内卷是在短视频的圈子中。如果说内卷的这种趋势不断的扩大，那么就必然会使短视频的整体内容质量会往上升。人的这种审美层次是会不断的提高，或许以前很喜欢看的东西过了年纪之后就不会喜欢。就像我们第一次看吐槽大会会觉得很有趣，越往后看就越觉得无趣，这同样是审美层次提升所带来的后果。那么这个时候内容的生产难度也就变得越来越高，再加上这种内卷的潮流，势必会使得内容的生产上成为一件非常有竞争力的事情。这样的流量内卷在各个平台上都有发生。因此短视频未来的发展趋势也是非常的清晰明了，以后的KOL将会面临到更多的挑战，越来越多的人都想要成为KOL。但是总体的市场却只有这么点，甚至开阔的可能性很小，带来的竞争压力就会极大的增加。所以短视频未来的发展趋势还是比较严峻的，虽然说短视频是现代社会的一个宠儿，每天都有上亿的人沉迷在短视频中，只不过技术爆炸确实是预料不到的，就像我们以前预料不到短视频会主宰娱乐活动一样。

短视频为近年网络视听的一大新兴业态，目前短视频平台正在探索更多元化和更深层次的商业变现模式，短视频用户规模、网民使用率和市场规模近年保持持续增长态势。短视频处在探索新商业模式期短视频作为网络视听的其中一个新业态细分行业，近年来发展迅速。截止目前，我国短视频行业已经经历了四个阶段，分别是蓄势期、转型期、爆发期和探索新商业模式期。目前正处在探索更多元化和更深层次的商业变现模式。短视频吸引新网民加入，用户规模和使用率持续增长短视频具有“品类繁杂、包罗万象、短小精悍、浅显表达”等特点吸引新网民加入。根据调研数据显示，新网民第一次触网使用的第一大网络视听应用为短视频，并且这一比例较2020年6月增长5%左右。根据CNNIC发布的最新数据显示，2018-2020年，我国短视频用户规模持续增长。2020年第一季度疫情“宅家”更是使得短视频用户规模强势增长，2020年3月短视频用户规模较2019年短视频用户规模增长19.29%。截止2020年底，我国短视频用户规模已经达到8.73亿人。并且，近年来短视频网民使用率持续提升。截止2020年底，短视频网民使用率达到了88.3%。市场规模突破2000亿元在用户规模不断增长的同时，我国各短视频平台也在积极探索更多元化和更深层次的商业变现模式，如抖音开设了商品橱窗、引入更多KOL直播带货等，中国短视频市场规模持续增长，2020年我国短视频行业市场规模已经突破2000亿元。—— 以上数据参考前瞻产业研究院《中国短视频行业市场前景预测与投资战略规划分析报告》

国产动画电影发展现状我个人不看好，这就是最基本的评价。你当然可以拿各种高票房的例子，满座率等等来反驳我。但是，什么时候要拿商业价值衡量动画来达到是不是这是一部优秀的动画的标准？那是不是我能这么衡量？画师画的画，卖的画一分不值，所以他学美术就是毫无意义的？是不是你挣不到高收入，所以就人生没有意义？我不反对电影，尤其是动画电影附带商业价值，因为能平衡商业性和艺术性的导演，说明他能力确实非常高。但是，我们在这片中国的土壤下，动画电影仅仅只有商业电影是不是太单一了。且不论电影这种体量的动画，就连番剧，也未必有百花齐放。反观日本，欧美，动画制作产业发达的地区。各种各样的故事，角度，棒球，网球，乒乓球。工作职场，学生校园，家庭，涵盖了几乎方方面面。当然，我们确实丢失了一段时间，差距拉开了一段时间。但是正是因为拉开了，看清楚自己与前面的人的差距，进而奋起直追，这才是应该去做的事。而不是沉醉于表面超过的“美梦”中。或许是，我这个人很悲观，我没有发现那些让我惊喜的东西。或许不是每个人都会认真的看动画吧，或许不是每个人都会把热爱变成职业吧，或许，是我太固执了

“媒体融合”发展见成效2019年，“媒体融合”上升为国家战略第5年。传统媒体秉持移动优先策略，更全面布局各大平台，创建融合创新中心、网络视听产业基地等，发力“直播+短视频”、视听产品等新增长点，收入结构更加多元化。截至2020年3月(《中国互联网络发展状况统计报告》第45次统计)，中国网民规模达9.04亿，较2018年底增加7508万;中国网络新闻用户规模达7.31亿，较2018年底增加5598万，占网民整体的80.9%;手机网络新闻用户规模达7.26亿，较2018年底增加7356万，占手机网民的81.0%。截至2019年12月31日，互联网新闻信息服务单位总计1190家，与去年同期相比新增522家，具体服务形式包括：互联网站397个，应用程序411个，论坛20个，博客2个，微博客1个，公众账号1525个，网络直播7个等共计2378个服务项。纸质报纸规模呈缩减趋势2019年全国共出版报纸1851种，较2018年降低1.1%，报纸种数相对稳定。总印数317.6亿份，降低5.8%;总印张796.5亿印张，降低14.2%;定价总金额392.4亿元，降低0.3%。报纸出版实现营业收入576.1亿元，基本持平;利润总额38.2亿元，增长15.8%。——更多数据请参考前瞻产业研究院《中国电视台运营情况与发展战略规划分析报告》。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：中国电影市场收入规模、中国电影放映场次情况、中国电影行业集中度行业概况1、定义电影产业是对以电影的制作、发行和放映三个行业为主，同时包括电影的后产品的开发(如音像制品、电影频道、相关图书、玩具等)以及与电影相关的市场活动的总称，属第三产业中娱乐业的一部分。其主要功能是通过视听技术传递艺术形象信息，为人们提供审美、娱乐、宣教服务。电影产业的特征包括以下几点：2、产业链剖析：包括五大阶段从电影行业整体来看，其产业链包括电影制作、出品、发行、放映环节。电影制作作为整个产业的最前端，决定了行业的影片供给数量、质量等情况，具有一定的议价权。影片制作完成后，通过出品及发行方使得影片得以面世，向下游院线企业进行宣发。电影产业的终端是院线市场，其基本职能是提供放映服务获取票务收入，一般占据45%的票房分账比例，同时还为合作商提供广告服务、提供卖品等衍生品服务以获得非票务收入。在电影产业链中，发行上承制片方，下连院线播映方，是将影片全国推广的渠道，整个电影产业链的参与者众多。电影制作方主要包括国内外文学与剧本等原始作品方，如国外的漫威、迪士尼，国内的华策影视、腾讯文学等;内容出品方包括海外的华纳兄弟、环球影业，国内的万达影视、华谊兄弟等专业影视公司;宣传发行方包括华纳兄弟、环球影业等传统影视公司发行方，以及淘票票、爱奇艺与猫眼电影等网络发行方;电影产业链终端的院线平台代表公司有海外的AMC与国内的万达影院、大地影院、横店影视等。行业发展历程：处于“互联网+时代”从1950年发展至今，我国电影行业共经历了四个阶段，分别为“国有资本时代”、“民营资本时代”、“商业大片时代”和目前所处的“互联网+时代”。行业政策背景：多项政策加持以政策扶持为主导电影产业的迅猛发展与国家层面以及政策层面出台的各项扶持政策有着紧密的联系。2010年的《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》由国务院办公厅出台发布，我国对促进电影产业繁荣发展提出了重要的指导方针、具体政策措施保障;关于支持电影发展若干经济政策的通知》在2014年由财政部、国家发展和改革委员会、国家新闻出版广电总局等联合发布，明确了八项具体政策，使得市场活力得到进一步激发，公益服务质量和水平得到提升;《国家电影事业发展专项资金征收使用管理办法》于2015年由国家财政部、国家新闻出版广电总局发布并规定，向申请工商登记的经营性电影放映单位征收5%的电影专项资金，用于电影产业发展的金融、税收和人才引进扶持政策。《中华人民共和国电影产业促进法》于2017年3月1日发布实施，具有里程碑意义。对于正处于发展迅速但缺乏法律依据及保障的电影市场来说，无疑给中国电影产业发展带来了法制化的信心，也为中国电影"走出去"提供了法律上的保障。可以说，国家法律和政策，特别是政策几乎决定着电影产业发展的方向和发展程度。行业发展现状：1、中国电影市场收入规模：疫情后强势反弹从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。截至2021年12月中旬，我国电影票房收入457亿元，较2020年恢复较快。2、中国观影人次情况：2020年下降近7成从观影人次的变动情况看，2020年全年观影人次5.49亿人次，相比2019年减少了68.23%，降幅与票房降幅基本持平。对比2019年全国约14亿的人口总量，人均观影次数为0.39次，相比2019年的1.24次下滑明显，若以8.48亿的城镇人口计算，人均观影次数为0.65次，相比2019年减少了1.43次。3、中国电影放映场次情况：疫情影响放映场次大幅度下降2020年全国影院共放映电影5658.4万场，同比减少55.58%，降幅明显低于观影人次和票房降幅。对比票房、观影人次和放映场次的变化情况，随着国内影院数量的逐年增多，放映场次的增加速度始终能够大幅高于票房和观影人次的增长速度。行业竞争格局1、行业集中度：头部效应明显整体来看，中国电影市场头部效应明显，行业集中度较高。随着档期竞争加剧、口碑宣传作用凸显，国内电影票房集中度加剧。2020年受疫情影响，电影前五名票房达到全年总票房的50%以上。除2020年特殊情况外，2018至2021年电影票房前三名和前五名占比稳步提升，这意味着影视行业的龙头公司能够分到更多红利。2、企业竞争：万达影院市场份额最高从各院线票房情况来看，我国电影产业市场集中度仍待提高，以票房TOP5院线的票房合计仅为2020年电影总票房的47%。其中，万达院线以15%的票房比重位居榜首，其次为大地院线，其票房比重为10%，上海联合院线(8%)、中影数字院线(7%)和中影南方新干线紧随其后(7%)。行业发展前景及趋势预测1、政策方面：《“十四五”中国电影发展规划》2021年11月9日，国家电影局发布了《“十四五”中国电影发展规划》(以下简称《规划》)，这也是针对内地目前电影市场所做出的最重要的指导性方针政策，其中既有一些具体的数字指标要求，也有一些针对性较强的规划部署。整个规划书近万字，基本涵盖了内地电影近几年发展出现的问题和症结，并提出相应的解决方案，也包括了之前一些方针政策的进一步执行。2、业态方面：互联网+模式的继续深化基于互联网与电影产业融合的现状，展望未来，用户线上观影行为更加主流化，观影体验升级，观影场景泛在化。在人工智能、云计算、虚拟现实等技术的推动下，电影产业从单点优化步入全面数字化。创新的内容形态、商业模式涌现，创意为先、创作者为本的行业生态繁荣发展，创制体系更加与国际接轨，推动中国电影的全球影响力进一步扩大，步入互联网和电影产业深度融合的下个发展阶段。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

延期了，没错，我们的院线大电影和第五季要延期了，我们不想找任何客观的理由我们只想对喜欢茶啊二中的茶叶蛋们，一直苦苦等待今年7月份播出的茶叶蛋们，深鞠一躬，说声：对不起我们延期了，但是，我们可以承诺你们苦等的第五季和大电影绝不会辜负你们这段日子的等待！院线电影由原来的60分钟变成了90分钟，第五季每集时长至少20分钟！故事更加饱满人物更加丰富场景更加多元化我们想用高品质的制作、好玩的故事和那份给你们带去感动和欢笑的初衷交出一份满意的答卷！因为，我们每个人心中都有一杆秤我们只做国漫良心之作！请相信，我们的心情与你们同样迫切就好像放了很久的暑假终于要开学了可以见到老朋友一样的迫切、忐忑和开心请相信，我们一定会铆足了劲的奔向你们与你们早日相见！距离第四季播出已经2年了特别感谢各位茶叶蛋们在豆瓣上9.2分的肯定我们也会持续更新短视频总不能让你们断粮不是~这样总“晃悠”在你们身边起码，在电影和第五季播出之前你们不会忘了我吧？（卑微）你们一定会问：延期了，那具体什么时候播出呢？请以我们官方微博微信等平台发布的通知为准具体时间还不能确定哦~最后，谢谢大家对我们的喜爱也希望大家可以一直支持我们哦~笔芯！

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：全球电影发行数量、全球银幕数量、电影分级数量北美市场是全球电影市场的核心区域，2020年虽受疫情影响较大，但对全球电影市场具有较大的影响力，北美作为全球电影行业的风向标，对北美地区的分析能一定程度上反应全球的市场情况。需求：——2020年美国观影人次骤降81%在观影人次方面，2011-2019年美国电影观影人次总体维持在13亿次左右，2020年受新冠疫情影响较大，美国的总观影人次仅有2.4亿人次，较2019年下降了81%。——新冠疫情致使全球电影票房下跌超7成受新型冠状病毒感染症(COVID-19病毒)全球流行的影响，2020年各国电影的全球票房市场为120亿美元，比2019年减少了72%。与2019年相比，国际票房市场(98亿美元)下降了68%，而美国/加拿大票房市场(22亿美元)下降了80%。2020年，国际票房市场占总票房市场的81%，比2019年上升了8个百分点。供给：——2020年电影分级数量略有上升我们以北美地区电影产业分级/发行数量作为全球电影行业的缩影来看。2020年，美国电影协会分类和分级管理局(CARA)对497部电影(包括非剧场电影)进行了分级，比2019年有所增加。其中，MPA成员电影分级数量194部，占比39%，非MPA成员电影分级数量303部占比61%，主要原因为非MPA成员大量的电影制作和发行。——电影发行数量仅为2019年的34%2020年，在美国/加拿大影院中发行的影片数量为338部，较2019年减少了66%，许多电影的发行日期由于新冠病毒大流行而改期或者延后了。非美国电影协会成员的独立公司是2020年在美国影院发行影片的主力军，发行的影片数量为278部，但较2019年仍减少了68%。协会成员公司发行的影片有60部，较2019年减少了52%。——数字银幕为主，银幕数量略有上升2020年全球银幕数量上升了3%，主要依赖于亚太地区6%的增长。截至2020年全球共有银幕数量247711块，其中北美地区44111块，北美以外地区203600块。截至2020年底，全球超过98%的银幕为数字银幕，较2019年增加1%。其中普通银幕4050块，非3D数字银幕81420块，3D数字银幕122180块。2020全球范围内肆虐的新冠肺炎疫情为全球的电影行业带来了沉重的打击，电影的上映数量与观影人次均有大幅度下滑。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

12022动漫专业的就业前景中国的动漫产业还处于发展阶段，发展潜力非常大，因此动漫专业的就业前景非常好。据调查在青少年最喜爱的动漫作品中，日本动漫占60%，欧美动漫占29%，中国内地和港台地区原创动漫的比例仅有11%。因此我国急需大力发展自己的动漫产业，具备创新思维意识的动漫专业人才是社会上急需的人才。动漫行业具有广阔的发展前景，市场巨大，因此大批动漫公司应运而生，但是动漫专业的人才很少，所以动漫产业发展较慢，目前资深动漫师已经成为抢手的专业人才。中国动漫产业已具有千亿元的庞大市场，而动漫产品的衍生产品市场空间更大，因此现在学习动漫专业将来的就业前景还是会很不错的。22022动漫专业的就业方向动画专业的毕业生可以到影视动漫制作及电视传媒行业从事动画制作、动漫设计、电影特效制作等工作，这个方向的毕业生就业前景还是很可观的。做动漫绘制员也是动漫专业毕业生的一个就业方向，随着电脑动画技术的迅猛发展，网络动画的不断渗透，动漫绘制员已经成为一个新兴职业，这个方向的主要工作就是领会和贯彻设计意图和技术要求，进行动漫角色造型的绘制。动漫专业的毕业生也可以做平面设计师，这个方向的毕业生主要是做面媒体的版面编排、平面宣传品的创意设计等工作，就业前景也是很不错的。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)定义电影产业是对以电影的制作、发行和放映三个行业为主，同时包括电影的后产品的开发(如音像制品、电影频道、相关图书、玩具等)以及与电影相关的市场活动的总称，属第三产业中娱乐业的一部分。其主要功能是通过视听技术传递艺术形象信息，为人们提供审美、娱乐、宣教服务。电影产业的特征包括以下几点：行业发展前景及趋势预测1、政策方面：《“十四五”中国电影发展规划》2021年11月9日，国家电影局发布了《“十四五”中国电影发展规划》(以下简称《规划》)，这也是针对内地目前电影市场所做出的最重要的指导性方针政策，其中既有一些具体的数字指标要求，也有一些针对性较强的规划部署。整个规划书近万字，基本涵盖了内地电影近几年发展出现的问题和症结，并提出相应的解决方案，也包括了之前一些方针政策的进一步执行。2、业态方面：互联网+模式的继续深化基于互联网与电影产业融合的现状，展望未来，用户线上观影行为更加主流化，观影体验升级，观影场景泛在化。在人工智能、云计算、虚拟现实等技术的推动下，电影产业从单点优化步入全面数字化。创新的内容形态、商业模式涌现，创意为先、创作者为本的行业生态繁荣发展，创制体系更加与国际接轨，推动中国电影的全球影响力进一步扩大，步入互联网和电影产业深度融合的下个发展阶段。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

动漫产业主要上市公司:奥飞娱乐(002292)、光线传媒(300251)、祥源文化(600576)、汤姆猫(300459)、哗哩哗哩(BILI.NASDAQ)等一、定义动漫，即动画、漫画的合称，是集合绘画、涂鸦、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类而形成的艺术表现形式。动漫并无标准分类方式，按形式分可以分为动画和漫画等;按受众年龄分可分为成人动漫、少年动漫、儿童动漫等;按剧情分可分为热血、奇幻、校园等。二、日本动漫产业发展现状分析日本是世界上最大的动漫制作和输出国，动画和漫画均处于全球领先地位，拥有完善的动漫产业链，题材涵盖范围广，且受众遍及除老年人以外的所有年龄段。2020年新冠疫情席卷全球，日本动漫产业也不可避免地受到影响。漫画市场创历史新高漫画作为整个动漫市场IP的源头，其繁荣程度直接决定整个动漫行业市场空间的大小。在互联网发展的影响下，日本纸质漫画出版市场近年来始终处于较为低迷的状态，电子漫画的发展也难以弥补，2014年以来漫画市场规模连续下降。2020年，人气漫画《鬼灭之刃》热卖，加上日本政府因疫情在多地实施居家措施，这些因素都推高了漫画的销量，日本漫画市场规模达到6126亿日元，创下了自1978年有数据统计以来的最高纪录，较上年增长了23%。三、中国动漫产业竞争格局1、中国动漫产业竞争派系我国动漫产业竞争大体上可以按企业最主要参与的产业链环节分为内容生产、内容传播、衍生变现三个派系。内容生产代表企业有光线传媒、奥飞娱乐、祥源文化、汤姆猫等，大部分企业在着力打造自有IP的同时也布局衍生变现业务;内容传播代表企业有哗哩哗哩、腾讯控股、阅文集团、爱奇艺等，其中哗哩哗哩、腾讯和爱奇艺均为国内头部视频网站，阅文集团则拥有QQ阅读、起点中文网等知名文字阅读品牌;衍生变现环节代表企业有美盛文化、泡泡马特、华强方特、凯撒文化等，美盛文化是动漫衍生品全球龙头，泡泡马特是国内领先潮流文化娱乐公司，华强方特则是全球前五大主题公园集团之一。2、网络漫画及动画市场规模高速增长"“十三五"期间，我国网络版权产业视频化趋势明显，动漫作为漫画和动画的结合体，同样顺应了视频化发展的潮流。2020年，中国网络漫画市场规模达33.5亿元，同比增长25%，相比2016年的3.0亿元增长了1016.67%。网络动画市场规模同样保持高速增长，2020年达205.2亿元，同比增加24.7%，相比2016年增加279.30%。网络动画市场规模远超网络漫画。四、动漫产业链全景梳理动漫产业不仅包括漫画、动画还包括下游衍生的游戏、服装、文具、玩具等周边、二次元社交平台及内容交流社区等，完整的动漫行业产业链可分为内容生产、内容传播和衍生变现三个环节。上游内容生产主要参与者包括漫画作者、动画工作室、动画制作公司，代表企业包括夏天岛、奥飞娱乐、光线传媒旗下的彩条屋、东方梦工厂等。中游内容传播环节包括电影院线、电视台、在线漫画平台和在线视频平台四个渠道，例如央视少儿频道、金鹰卡通、快看漫画、腾讯动漫、哗哩哗哩、爱奇艺等。下游衍生变现环节则可分为实物衍生品开发及销售、泛娱乐内容开发和运营两部分，实物衍生品开发及销售代表企业包括泡泡马特、潮玩星球、哗哩哗哩等，泛娱乐内容开发和运营包括阅文集团、腾讯游戏、企鹅影视等。五、行业发展前景及趋势预测1、产业链进一步整合，国产IP特色化趋势加剧目前我国动漫产业正处于快速发展阶段，产业链上下游融合、全年龄向发展以及IP国产特色化成为这─阶段发展趋势。中国动漫产业发展的终极目标是对标美国好莱坞，出现像迪士尼、NBC环球这样涉足产业上中下游，实现业务多元化发展的巨头型企业。因此越来越多的头部企业和明星企业不满足于只涉足单一领域，开始将业务触角向产业链上下游延伸。而成人的消费能力显然大于低龄群体，随着下游衍生品领域的不断开发，我国动漫产业向全年龄向发展也成为必然趋势。内容趋势方面，近年来富有国产特色的IP在中国动漫中出现的频次正在提高，特别是神话传说类题材深受市场欢迎。根据三文娱统计数据，2015~2020年共有119部备案动画电影讲的是中国经典神话人物的故事。在这119部作品中，有24部作品以孙悟空为中心展开，其次是哪吒和二郎神，涉及作品分别为11部和8部，国产IP特色化趋势正在加剧。2、文化消费水平的提高带动动漫产业高速发展，市场规模将逾4500亿元2020年中国人均GDP已达10098美元，正处于文化消费能力和水平高速增长的黄金时代，美国动漫产业50-60年代的繁荣和日本动漫产业70年代的起步都是这一黄金时代的重演。中国动漫产业短时间内虽难与海外相比，但未来很长一段时间都是高速增长期，用户规模不断扩大，市场需求不断增加，政策措施不断完善，这些都将促进动漫产业的进一步发展。预计2026年我国动漫产业市场规模将超4500亿元。

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)本文核心数据：中国电影市场收入规模、中国电影放映场次情况、中国电影行业集中度行业概况1、定义电影产业是对以电影的制作、发行和放映三个行业为主，同时包括电影的后产品的开发(如音像制品、电影频道、相关图书、玩具等)以及与电影相关的市场活动的总称，属第三产业中娱乐业的一部分。其主要功能是通过视听技术传递艺术形象信息，为人们提供审美、娱乐、宣教服务。电影产业的特征包括以下几点：2、产业链剖析：包括五大阶段从电影行业整体来看，其产业链包括电影制作、出品、发行、放映环节。电影制作作为整个产业的最前端，决定了行业的影片供给数量、质量等情况，具有一定的议价权。影片制作完成后，通过出品及发行方使得影片得以面世，向下游院线企业进行宣发。电影产业的终端是院线市场，其基本职能是提供放映服务获取票务收入，一般占据45%的票房分账比例，同时还为合作商提供广告服务、提供卖品等衍生品服务以获得非票务收入。在电影产业链中，发行上承制片方，下连院线播映方，是将影片全国推广的渠道，整个电影产业链的参与者众多。电影制作方主要包括国内外文学与剧本等原始作品方，如国外的漫威、迪士尼，国内的华策影视、腾讯文学等;内容出品方包括海外的华纳兄弟、环球影业，国内的万达影视、华谊兄弟等专业影视公司;宣传发行方包括华纳兄弟、环球影业等传统影视公司发行方，以及淘票票、爱奇艺与猫眼电影等网络发行方;电影产业链终端的院线平台代表公司有海外的AMC与国内的万达影院、大地影院、横店影视等。行业发展历程：处于“互联网+时代”从1950年发展至今，我国电影行业共经历了四个阶段，分别为“国有资本时代”、“民营资本时代”、“商业大片时代”和目前所处的“互联网+时代”。行业政策背景：多项政策加持以政策扶持为主导电影产业的迅猛发展与国家层面以及政策层面出台的各项扶持政策有着紧密的联系。2010年的《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》由国务院办公厅出台发布，我国对促进电影产业繁荣发展提出了重要的指导方针、具体政策措施保障;关于支持电影发展若干经济政策的通知》在2014年由财政部、国家发展和改革委员会、国家新闻出版广电总局等联合发布，明确了八项具体政策，使得市场活力得到进一步激发，公益服务质量和水平得到提升;《国家电影事业发展专项资金征收使用管理办法》于2015年由国家财政部、国家新闻出版广电总局发布并规定，向申请工商登记的经营性电影放映单位征收5%的电影专项资金，用于电影产业发展的金融、税收和人才引进扶持政策。《中华人民共和国电影产业促进法》于2017年3月1日发布实施，具有里程碑意义。对于正处于发展迅速但缺乏法律依据及保障的电影市场来说，无疑给中国电影产业发展带来了法制化的信心，也为中国电影"走出去"提供了法律上的保障。可以说，国家法律和政策，特别是政策几乎决定着电影产业发展的方向和发展程度。行业发展现状：1、中国电影市场收入规模：疫情后强势反弹从电影票房收入来看，2016-2019年，中国电影票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长5.4%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国电影票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。截至2021年12月中旬，我国电影票房收入457亿元，较2020年恢复较快。2、中国观影人次情况：2020年下降近7成从观影人次的变动情况看，2020年全年观影人次5.49亿人次，相比2019年减少了68.23%，降幅与票房降幅基本持平。对比2019年全国约14亿的人口总量，人均观影次数为0.39次，相比2019年的1.24次下滑明显，若以8.48亿的城镇人口计算，人均观影次数为0.65次，相比2019年减少了1.43次。3、中国电影放映场次情况：疫情影响放映场次大幅度下降2020年全国影院共放映电影5658.4万场，同比减少55.58%，降幅明显低于观影人次和票房降幅。对比票房、观影人次和放映场次的变化情况，随着国内影院数量的逐年增多，放映场次的增加速度始终能够大幅高于票房和观影人次的增长速度。行业竞争格局1、行业集中度：头部效应明显整体来看，中国电影市场头部效应明显，行业集中度较高。随着档期竞争加剧、口碑宣传作用凸显，国内电影票房集中度加剧。2020年受疫情影响，电影前五名票房达到全年总票房的50%以上。除2020年特殊情况外，2018至2021年电影票房前三名和前五名占比稳步提升，这意味着影视行业的龙头公司能够分到更多红利。2、企业竞争：万达影院市场份额最高从各院线票房情况来看，我国电影产业市场集中度仍待提高，以票房TOP5院线的票房合计仅为2020年电影总票房的47%。其中，万达院线以15%的票房比重位居榜首，其次为大地院线，其票房比重为10%，上海联合院线(8%)、中影数字院线(7%)和中影南方新干线紧随其后(7%)。行业发展前景及趋势预测1、政策方面：《“十四五”中国电影发展规划》2021年11月9日，国家电影局发布了《“十四五”中国电影发展规划》(以下简称《规划》)，这也是针对内地目前电影市场所做出的最重要的指导性方针政策，其中既有一些具体的数字指标要求，也有一些针对性较强的规划部署。整个规划书近万字，基本涵盖了内地电影近几年发展出现的问题和症结，并提出相应的解决方案，也包括了之前一些方针政策的进一步执行。2、业态方面：互联网+模式的继续深化基于互联网与电影产业融合的现状，展望未来，用户线上观影行为更加主流化，观影体验升级，观影场景泛在化。在人工智能、云计算、虚拟现实等技术的推动下，电影产业从单点优化步入全面数字化。创新的内容形态、商业模式涌现，创意为先、创作者为本的行业生态繁荣发展，创制体系更加与国际接轨，推动中国电影的全球影响力进一步扩大，步入互联网和电影产业深度融合的下个发展阶段。以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

没有。2005年鸿星尔克在新加坡上市，股票代码为BR9。由于涉嫌财务造假，2011年2月28日起，鸿星尔克股票停牌，截至目前也没有恢复交易。2021年7月，鸿星尔克为河南灾情捐了5000万物资。去年还亏损了2.2亿。公司简介鸿星尔克实业有限公司创立于2000年6月，总部位于福建省厦门市。目前已发展为集研发、生产、销售为一体，员工近3万人的大型运动服饰企业。公司在全世界拥有店铺7000余家，产品行销欧洲、东南亚、中东、南北美洲、非洲等国家和地区，在全球100多个国家拥有商标专有权，品牌价值突破219亿，并相继斩获“中国500最具价值品牌”、“亚洲品牌500强”、“《福布斯》亚洲200佳”等殊荣。

鸿星尔克并没有破产，只是近几年一直再亏损，因为近几年兴起的国潮市场，像李宁等品牌占据了很大一部分市场，鸿星尔克相对萧条。以下是鸿星尔克的相关介绍：鸿星尔克实业有限公司（ERKE）创立于2000年6月，总部位于福建省厦门市。目前已发展为集研发、生产、销售为一体，员工近3万人的大型运动服饰企业。公司在全世界拥有店铺7000余家，产品行销欧洲、东南亚、中东、南北美洲、非洲等国家和地区，在全球100多个国家拥有商标专有权，品牌价值突破219亿，并相继斩获“中国500最具价值品牌”、“亚洲品牌500强”、“《福布斯》亚洲200佳”等殊荣。2021年7月，鸿星尔克为河南灾情捐了5000万物资。去年亏损了2.2亿。2021年一季度负6000多万，由于财务问题，鸿星尔克的股票停止交易至今。网友表示直呼心酸。以上资料参考百度百科——鸿星尔克

2021年7月，鸿星尔克为河南灾情捐了5000万物资，去年亏损了2.2亿，2021年一季度负6000多万，由于财务问题，鸿星尔克的股票停止交易至今，网友表示直呼心酸。鸿星尔克实业有限公司（ERKE）创立于2000年6月，总部位于福建省厦门市。目前已发展为集研发、生产、销售为一体，员工近3万人的大型运动服饰企业。品牌特点:鸿星尔克致力于将阳光的生活方式通过各种形式传递给世界每个角落的年轻人，鼓励他们时刻保持积极乐观的态度，笑对生活，展现出属于自己的激情、快乐和生机勃勃，激发出无限创造力、想象力和正能量。长期以来，鸿星尔克与上海ATP1000大师赛、中国网球公开赛、澳大利亚网球公开赛、WTA年终总决赛等国内外顶级赛事合作，同时为国际网球明星提供专业的网球装备，在中国网球服饰领域处于领导地位。同时携手亚洲、非洲等多国奥委会在奥运舞台上与国际品牌比肩亮相。差异化的传播方式，独辟蹊径的营销手法，使鸿星尔克在国际市场上的竞争力与日俱增。

宏观环境对鸿星尔克的影响一是企业所面临环境的动态性，二是企业所面临环境的复杂性。复杂性程度可用组织环境中的要素数量和种类来表示。在一个复杂性环境中，有多个外部因素对组织产生影响。通常外部因素越少，环境复杂性越低，不确定性越小。而组织环境中的变动是稳定的还是不稳定的，它不仅取决于环境中各构成因素是否发生变化，而且还与这种变化的可预见性有关。鸿星尔克的介绍鸿星尔克实业有限公司创立于2000年6月，总部位于厦门。目前已发展为集研发，生产，销售为一体，员工近3万人的大型运动服饰企业。品牌价值突破219亿，并相继斩获中国500最具价值品牌，亚洲品牌500强，福布斯亚洲200佳等殊荣。2021年7月，鸿星尔克为河南灾情捐了5000万物资。2020年还亏损了2.2亿，2021年一季度负6000多万，由于财务问题，鸿星尔克的股票停止交易至今，网友表示直呼心酸，帮鸿星尔克送上热搜。7月22日晚直播观看数达到了201万，鸿星尔克直播间粉丝量也增至763万。

是的。根据查询鸿星尔克介绍显示，新小鸿星尔克是鸿星尔克集团旗下于2016年推出的一个全新品牌，定位为年轻人运动时尚品牌，注重时尚潮流与运动风格的结合。鸿星尔克创立于2000年6月，总部位于国际花园城市厦门，目前已发展为集研发、生产、销售为一体、员工近3万人的大型服饰企业。

鸿星尔克吴荣光跟吴奇勇是股东和执行董事的关系。根据查询相关资料信显示：吴荣光为鸿星尔克集团大股东，吴勇为鸿星尔克执行董事。

A50指的是恒生中国企业指数。交割日是指在期货市场中，就期货合约进行结算的日期。2023年A50的交割日时间表如下： 3月交割日：3月29日 4月交割日：4月27日 5月交割日：5月25日 6月交割日：6月29日 7月交割日：7月27日 8月交割日：8月31日 9月交割日：9月28日 10月交割日：10月26日 11月交割日：11月30日 12月交割日：12月28日 需要注意的是，期货交易具有高风险，投资者应根据自己的风险承受能力谨慎参与。

主要有鸿星尔克教育发展基金、壹基金、爱心基金会。2021年7月21日，鸿星尔克发布消息称，心系灾区，鸿星尔克通过郑州慈善总会、壹基金紧急捐赠5000万元物资，驰援河南灾区。 鸿星尔克去年亏损了2.2亿。2021年一季度负6000多万，由于财务问题，鸿星尔克的股票停止交易至今。网表示得直呼心酸。

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一、查询连续近10年鸿星尔克，财务报表得知：近10年来一直在亏损，市占率降幅为65.5%，目前仅1% 和其他主要国产运动品牌相比，鸿星尔克的市占率一直不高，而且差距越来越大。据Euromonitor数据，2010年至2019年，鸿星尔克10年间市占率从2.9%下降至1%，降幅为65.5%。其中，2012年至2014年，鸿星尔克市占率超过3%，与其他品牌的差距一度缩小，但2015年起又连续5年下降。二、截至2020年年底，鸿星尔克市占率已经降至10年来最低。 _ 从收入规模增长上看，鸿星尔克不仅低于其他主要国产运动品牌，还被甩得越来越远。2010年至2019年，鸿星尔克营业收入10年间从24.38亿元增长至28.43亿元，增幅16.6%。而安踏10年间收入规模增长358%，李宁和特步涨幅分别为46.3%和83.6%，361度收入规模增长相对较少，约16.1%。鸿星尔克与安踏的收入规模对比尤其夸张，2010年，安踏的收入规模是鸿星尔克的3倍，到了2019年，安踏的收入规模已经约为鸿星尔克的12倍。 _ 三、截至2020年，鸿星尔克已经连续10年亏损，平均年亏损额约4亿元。这10年间，鸿星尔克发展“问题不断”。2010年，鸿星尔克巨额亏损16.9亿元。2011年，鸿星尔克因财务数据造假被停牌。2015年，一场大火烧毁鸿星尔克近一半生产设备，企业陷入资金链断裂困境。截至2020年上半年，鸿星尔克财务数据有所好转，净亏损60万元，连续两年收窄。2020年10月23日，鸿星尔克从新加坡证券交易所退市，并未披露2020年年报。 _ 四、销售及分销开支占比超李宁 这次给河南捐赠物资，也有人质疑鸿星尔克是在“营销”。从历史数据来看，鸿星尔克的营销投入处于什么水平？因鸿星尔克财报中未单独列示广告投入，界面数据选取5家国产运动品牌的“销售及分销开支”占总营收的比例进行对比。2010年至2017年，鸿星尔克的销售及分销开支占收入的比例在5个国产品牌中比较靠前，甚至两次超过该项费用占比最高的李宁。2010年，鸿星尔克因为翻新门店和扩张开店，销售及分销开支占比高达87.1%。2015年，鸿星尔克销售及分销开支占比为41%，再次超过李宁（38.4%）。 _ 拓展资料一、鸿星尔克的广告费都投到了哪里？据界面数据不完全统计，2005年至今，鸿星尔克至少与10项网球赛事开展合作，并3次参与奥运会代表团赞助。10多年的时间里，网球一直是鸿星尔克营销投入的重点。二、14年累计捐赠物资超2.5亿，但也受质疑 据界面数据不完全统计，2008年至今，鸿星尔克多次参与汶川抗震救灾、抗击新冠疫情等捐赠活动，累计捐赠物资2.51亿元。 _ 不过，针对鸿星尔克捐款也存在质疑的声音。2020年1月，鸿星尔克官方微博曾宣布“携手壹基金捐赠1000万元物资”，但根据壹基金《抗击新冠疫情项目阶段性捐赠收入和支出的专项审计报告》，项目大额捐赠前十名（捐赠物资在200万元至1500万元间）的名单中并未列示鸿星尔克。目前的公开信息中，仅《壹基金抗击新冠肺炎疫情捐赠收入与支出》显示，截至2021年11月23日，鸿星尔克捐赠了200桶84消毒水、1500个口罩和3601件防寒服。

“鸿星尔克已经退市，所以暂无渠道购买其股票。鸿星尔克在2006年6月成立，总部设在福建省厦门市，2005年在新加坡上市，股票代码为BR9，2011年停牌，2020年退市。鸿星尔克拥有完整的生产和经营流程，是一家发展规模庞大的综合性运动服饰企业，其产品包括服装、鞋履和配饰等等。”

攀钢钒钛涨100元有可能。攀钢钒钛资源优势突出,业绩优良,且处于钒电池的风口上,中短期内应该有一波涨势,涨100元是有可能的,介入后把握好卖出时机,当然也可以长期持有。

易方达科讯混合（基金代码110029，中高风险，波动幅度较大，适合较积极的投资者）2016年9月1日单位净值为1.2551元；而今天的基金净值需要等到晚上才会更新（一般晚上九点之后）