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这段时间无聊就去打打以前的RAID。终于在昨天的第6次克劳斯之后，第一次无伤了阴凉。首先说说硬件7000防御下　非季节克劳斯对盾娘的伤害就已经如同小怪了，全屏球除外，这个标准在布莱3+XX2的情况下，用新盾还是非常容易到的。伤害的话单挑克劳斯，1W1基本可以保证不修盾，1W伤害能够不喝红过的人也可以不修盾。9000这个没试过感觉至少修3次盾。技能硬件BOSS近身开大，硬挡需要至少101的体力(应为需要留一一个各位数防止BOSS大球之后直接撞人，BOSS这种衔接最快，松格挡容易失误)。在战斗呼吸满的情况下，可以战斗长期把体力保持在50点，没有危险。　呼吸没满的速度满上不然适当提升保留体力克劳斯自身的硬件挥杖+球，消耗5-8点体力，之后会有锤子SD　剑SSD的时机，在挥杖前有一个单D的时机，但是不建议利用。撞人，消耗18-25点体力，之后会有锤子SSSD　剑怒放3撞或者常青3的时机。BOSS撞人出招最快，但是基本没有危险，需要注意的是连撞，所以在剑盾情况，怒放3撞和常青3自己酌情减少1下，锤子可以用SSD和SSSD混合。至于比例么。BOSS连撞次数并不多在近战的情况最多一场30次曝气，消耗30体力以上，BOSS削体力最重的技能，而且喜欢连放。每次放之后都会有锤子SD/SSD(20攻速以上)的时机，有剑盾2撞的时机。　BOSS这个技能收招非常一般。通常在这个时候，格挡，调整位置(不仅仅是自己的位置哦)，回复体力大招，在技能硬件处已经说了近战格挡需要100+体力。跑出黑圈需要70+，跑出黑圈躲避一个球需要50+。这个不多说，看见BOSS举杖，立刻后撤，自己感觉出了黑圈范围，逆时针侧跑，跑多久格挡视情况。需要特别注意一点，大球爆炸后，不容易看清BOSS动作，一定继续格挡，或者松一下连挡，直到发现BOSS动作(主要预防大招后追加挥杖球，杖球杖的DEBUFF是3秒内体力强制0，球的DEBUFF是2秒38传染，绝对不能中)。BOSS大招起招开始的时候，是变身的最佳时机。这个BOSS有对背面造成伤害的技能，只是用得非常少。在重击BOSS屁股的时候，BOSS会像蜘蛛一样向前小跳躲避，如果这时候再对屁股追加一下，BOSS会保持背对你后跳。同时在空中180度抡一杖。近20次克劳斯只遇到1次。打法。先开船(手动单刷，帮给B就行，没给的交个朋友，包过币满开)你懂的。。开船的时候先说好，一图所有人不准下楼梯。一图开始，自己下楼，迅速跑到2个小BOSS之间格挡，直到小怪围观好。XE+D直到2个小BOSS倒地，然后扫地。(这个是为什么呢?应为XE加D输出最高，溢出最多，神圣值也就最多，用XE+D清1图有2格半的神圣)篝火，喝满红，一般3个坑爹肉干就行了，不用满，练习的时候可以满篝火的时候，说好，2图进图死。懂BOSS技能和仇恨的可以躲角，严禁喝药，严禁偷打，严禁辅助武器。这点最主要的是克劳斯的小球中了会有DEBUFF，传染的2图，等该死的死了。辅助武器一下，BOSS到中场，你也去最中间的方块上，开打。只有BOSS使用撞的时候才会发生大的位移，一般以2次撞人转换一下位置。保持自己在最中场就行。这样主要是BOSS大招打不到4个角的小号。很多人被大招打到一下小球，就乱跑，然后各种传染，你就发现你也有DEBUFF了，最关键的是那些条件反射的喝红的。这个BOSS非常不爱跪，我1W1锤盾的时候，单挑克劳斯跪1次，单挑猛犸跪4次。1W2的时候猛犸也会跪3次，但是1W2的时候克劳斯经常不跪。所以圣灵飞机的别想了。假设你有变身，而且你想用，请在BOSS血条看见4了之后，在BOSS放大招的时候贴身使用。用长矛瞬变更好(不过我从来没成功过)。10秒的永芳/常青或者10秒的飞机常常能让BOSS在3排的时候跪一次。BOSS跪的时间用锤子讲是下跪开始S的话转3-4下就必须停了。4下是BOSS侧面/斜背面转，在BOSS起身转身的时候，和他一起转一次。这个BOSS并不难，我也只讨论过了1W攻击的盾娘带人的问题。小号不是不能打，希望大家组队RAID他。这个攻略主要是针对爱带朋友的人。或者是我这种蛋疼的帮朋友刷材料的人这个打法是**对攻的方式，希望能帮助到大家。我也在研究　绕背空挥的打法，成功率能保证的话，能快非常多另外求渴望女王能单刷的人，显身发帖。看了视频我都不会啊，猛犸不看视频都学会单挑了。女王果然女王。再求个锤子能单刷丘陵的。这也是个连SD机会都不给的BOSS。打得柴，写也更柴，选的更是非常柴的BOSS。见谅。RAID图克劳斯前，小图除了丘麟和恩卡拉(恩卡拉成功过2次，但是不可复制)都能单刷。有需要需要攻略的可以说抛砖引玉，希望在以后的攻略贴中都能看到，BOSS哪招大概去多少体力。和BOSS对攻时保持多少体力安全。这些才是盾娘练习单刷时需要找到的感觉。

《吸血鬼日记》克劳斯结局是被杀了。在克劳斯死前，他甚至向丽贝卡提供了他以前拒绝给她的治疗方法。在结局“当圣徒进军时”的最后时刻，当克劳斯准备用剩下的白橡木桩自杀时，他发现以利亚在他身边。以利亚告诉他的兄弟，他人生的唯一目标已经实现，他看不到自己的未来之路。《吸血鬼日记》克劳斯结局片段相关片段是斯蒂芬为了救达蒙去找了吸血鬼始祖克劳斯，克劳斯的血能治愈狼人咬伤，他给凯瑟琳自己的血，让她去救达蒙。作为交换，克劳斯让斯蒂芬留在自己身边并且逼他喝血，又激起了斯蒂芬嗜血的本性，他似乎是想利用斯蒂芬达成什么目的，这些内容会在将来展开。凯瑟琳送血给达蒙时，看见达蒙和艾莲娜正在接吻，讽刺艾莲娜也可以像自己当年一样同时爱上兄弟两个，达蒙喝下克劳斯的血后恢复了健康。在结尾时，杰里米复活后似乎有了能看见鬼魂的能力，他见到了安妮和薇姬的灵魂，她们似乎有重要的事想告诉他。

《吸血鬼日记》克劳斯和以利亚在战斗中牺牲了。吸血鬼日记先出来的，克劳斯是作为吸血鬼日记第一二季的主要反派，大boss。以利亚和克劳斯都是人气角色，所以后来出来了吸血鬼日记的衍生剧始祖家族。克劳斯死之前告诉斯特凡和达蒙他是他们那一族的祖先，如果他被挫骨扬灰了，斯特凡和达蒙一样都不能活。所以斯特凡和达蒙要趁着阿拉里克找到他们之前把克劳斯的尸体扔进湖里，两人在路上接到了杰里打来的电话。艾琳娜最近所遭受了太多事情，她昏倒在家里，杰里把她送到了医院。斯特凡和达蒙知道了赶紧要杰里把艾琳娜送回家，因为在医院实在太不安全了。果然阿拉里克找到了医院，但是他还是晚了一步，艾琳娜在大家的护送下回家了。吸血鬼日记的结局分析为了保护艾琳娜，斯特凡回来了，达蒙继续去藏克劳斯的尸体。阿拉里克找到杰里，他告诉杰里艾琳娜现在被吸血鬼所迷惑，他要杰里帮助自己解决那些吸血鬼，还给艾琳娜一个正常人该有的生活。同时以利亚也找到了斯特凡和艾琳娜，他要他们把克劳斯交给自己。他可以承诺自己永远都不会让艾琳娜受到生命的威胁。斯特凡给达蒙打了电话，达蒙在电话那头坚决地反对，斯特凡表示自己支持艾琳娜的任何决定。艾琳娜最后决定和以利亚达成协议。

当我们在看一些外国也是作品时，我们可能会对一些人物进行一定的评价，特别是一些让人感到特别厌恶或者让人特别喜爱的角色。有一些角色在剧中可能是反派人物，但是却仍然能够获得观众的喜爱。《吸血鬼日记》也是一部比较优质的影视作品，这部影视作品能够有比较高的评分，而且也能够吸引比较多的观众观看。《吸血鬼日记》中，克劳斯那么坏，为什么还有人那么喜欢他？我认为中有三个原因:一、他能够坚持自己的原则。我认为之所以他那么坏仍然有人那么喜欢他 正是因为他是一个能够坚持原则的人，他能够坚守自己的底线，他不会随意破坏自己的原则，而且也不会随意突破自己的底线，他在这部剧中能够有一些比较令人看好的行为。这样的他在某些时候是能够获得更多的喜爱的，而且也能够突出反差感。二、他能够坚定自己的信念。当然之所以还会有这么多人喜欢他，也是因为他是一个能够坚定自己信念并且坚持不懈的人，虽然他是一个比较坏的人，但是他仍然有自己要做的事情，他仍然能够坚定不移地完成自己的目标，他能够让自己的生活变得更加丰富多彩，也能够让自己变得更有价值，所以有人会喜欢他。三、他有自己的个性。虽然在这部剧中他是一个很坏的人，但是看仍然能够拥有自己的个性，他能够让自己有更多的专长，也能够让自己有更强大的能力，很多人都特别喜欢强者，而且也能够喜欢那些有个性的人，他就是这样的一个人，他能够吸引观众的注意力，也能够获得观众的喜爱，这与他的好坏无关。以上就是我认为他能够获得一些人喜爱的原因。

克劳斯（1874～1936）　　Kraus，Karl　　奥地利剧作家，政论家。1874年4月28日生于波希米亚一个犹太家庭，卒于1936年6月12日。1877年随父母迁居维也纳。大学时攻读日耳曼语言文学、法律、哲学。当过演员，记者。1899年创办杂志《火炬》，在当时文化界广有影响。他的主要剧作《人类的末日》分220个场景，由许多互不相关的、彼此独立的场面组成，以极大的细节真实，表现了资本主义社会的野蛮、腐败、民族主义、军国主义、掠夺欲、权势欲等种种邪恶。1928年他又创作了讽刺剧《不可战胜的人们》。此外他还改编了莎士比亚、内斯特罗伊、阿里斯托芬、奥芬巴赫等作家的作品。　　姓名：克劳斯 （Alfredo Kraus）　　性别：男 　　出生年：1927年 　　地区：欧美 　　职业：音乐家 　　个人简介 　　A．克劳斯（Alfredo Kraus，1927-1999年），西班牙男高音。师从济帕特学习声乐，1956年29岁才在都灵首演，演唱威尔第的歌剧《茶花女》中的阿尔弗莱德，获得成功。翌年就应邀请在科文特花园歌剧院、斯卡拉歌剧院、大都会歌剧院巡回演出。 　　A．克劳斯技巧全面，能唱意、法、德等不同风格的歌剧，最擅长的是19世纪的古典美声作品，如《爱的甘醇》和《清教徒》。他的高音能力出色，高音可唱到D2，在表现罗西尼《威廉·退尔》的19个高音C时，显得游刃有余。同时期的帕瓦罗蒂、多明戈等人叱咤歌坛时，克劳斯却以纯正的声乐唱腔吸引行家的欣赏。他的法语歌剧是一绝，意大利戏码又典雅纯正，特别的是克劳斯绝对不会滥用声音，每年演出不超过50场，50年的演唱生涯始终保持优美的高音。他善于表达细腻的感情，换声区的技巧也有口皆碑。他的最佳角色是《维特》中的维特。 　　A．克劳斯与卡拉斯、斯科托、西尔斯合作的《茶花女》，与施瓦茨科普夫、露德薇合作的《女人心》，与斯科托合作的《艺术家的生涯》，都是名录音。

搏击名将克劳斯资料中文名：阿尔伯特·克劳斯英文名：Albert Kraus出生日期：1980年8月3日身高：175CM体重：70KG出生地：荷兰格斗技：踢拳 拳击、踢拳击前所属：地狱边缘会馆现所属：超级职业队Team Super Pro绰号：飓风、欧洲最强贵公子、 铁拳克劳斯 K1初代王者 天王克劳斯战绩：74胜19负3平42次KO对手（截至2014 06 07）主要获得头衔：WPKA荷比卢王者、FIMAC荷兰王者、IKBF欧洲王者、IKBO世界王者、IKBA世界次中量级王者、WKA世界泰拳超级中量级王者、2002年K-1MAX荷兰王者、2002年初代K-1MAX世界王者、2003年K-1世界准优胜必杀：右直拳、左右勾拳、组合拳、下段踢1，荷兰飓风克劳斯K-1 MAX人气向来极高，但是2010年的MAX决赛在收视率方面却大败而归，2009年MAX决赛10.7%的平均收视率已算是很低了，而2010年的 MAX决赛平均收视更是创下了7.6%的记录。MAX的吸引力大减是显而易见的，遥想MAX创立之初的轰动与火爆，让人不免为之唏嘘；犹记得2002年， 当时K-1毅然开辟小级别的MAX，一众70公斤级的顶级好手共同打开了立技格斗史上的新局面，而在那一年击败所有对手取得最后荣誉、为MAX的创立立下 汗马功劳的，正是MAX中著名的荷兰飓风艾伯特·克劳斯（Albert Kraus）。2，拳台飓风的诞生克劳斯1980年8月3日出生于荷兰奥斯；荷兰是众所周知的格斗大国，格 斗氛围浓厚，尤其是其立技水平极高，克劳斯自然深受其影响。欧美格斗的一大基础是拳击，克劳斯14岁时开始练习这一历史悠久的武术，拳击对克劳斯的影响非 常大，日后他赖以名震天下的正是一双铁拳；后来，克劳斯接触到了立式自由搏击（kickboxing）这一更为全面的武术，囊括了踢打等技术在内的开放训 练引起了他的兴趣，1997年时，克劳斯来到了奥斯的“吉诺·艾伯特”拳馆接受更专业的立式自由搏击训练，也正是在这一年，克劳斯打了他人生中的第一场业 余赛事，首场比赛克劳斯没有丝毫的胆怯，仅仅一回合的时间内便将对手KO在地，完成了人生中的拳台处子秀。此后的业余赛事中，克劳斯所展现出的天赋没有让 人失望，连战连捷之下开始小有名气；为了寻求更大的发展，克劳斯转到由著名教练约翰（John De Ling ）所主理的“地狱边缘”拳馆，在那里接受更有效率的训练； “地狱边缘”可说是冠军的摇篮，包括后来的全能战士安迪·苏瓦（Andy Souwer）也是出自该拳馆，良好的环境与氛围让克劳斯受益匪浅，积累下了打职业赛事应具备的基础。1999年，克劳斯在荷兰鹿特丹打了他人生中第一场职业比赛，以两回合KO对手的表现为自己的职业生涯赢得了开门红，也正式宣告了拳台上一股荷兰飓风的诞生。3，MAX登场铁拳撼群英直到2001年时，克劳斯凭借优异的表现已同时身兼荷兰FIMAC、欧洲 IKBF、WKA世界冠军三项荣誉，成为了荷兰一颗冉冉升起的拳台明星；虽然此时的他离超级明星还有一段不小的差距，但很快地机会就来了，这个机会就是日 本的K-1 MAX。作为日本的老牌格斗赛事，K-1一直以来都有一个遗憾，那就是亚洲人在大级别难以与欧美人一争高下，而大级别赛事的观赏性日趋下降，多种原因促使 K-1决定开辟一个小级别赛事——这就是后来的K-1 MAX；2002年，主打70公斤级赛事的K-1 MAX正式诞生。克劳斯的第一场K-1比赛是在2002年的K-1荷兰站比赛中，被安排在当晚超级战中登场的克劳斯以两回合TKO对手的表现完成了在K- 1的初次登场，在一众大汉的包围下，70公斤级别的克劳斯体现出的速度与爆炸力震撼了当晚的观众，他与MAX的缘分也就此结下。MAX正式开辟以后，作为K-1招牌式的淘汰制冠军赛也紧接着要上演了， 原本“地狱边缘”拳馆派出的选手是安迪，但后来的安迪有伤在身而导致无法出战，最终改由克劳斯代替安迪出战。2002年5月11日，包括克劳斯在内的八人 淘汰赛正式开始；克劳斯首轮判定击败了新西兰的泰拳高手肖恩·查普曼（Shane Chapman）后晋级，四强战中他的对手是日系一代名将魔裟斗。当时的魔裟斗自然没有日后的超群实力，但也算身经百战，但就算是当时实力不弱的魔裟斗在 克劳斯面前也没占得丝毫便宜，一双铁拳让魔裟斗吃足苦头，三回合过后克劳斯以3：0的判定胜出，巨大的反差让向以硬汉形象示人的魔裟斗在赛后含泪离去。闯 过第二轮后克劳斯与同样一路过关斩奖而来的泰拳王高兰（Kaolan Kaovichit）会师决赛，高兰实力硬朗，但这一次克劳斯的表现却更为惊人，他以一轮令人眼花缭乱的组合拳将高兰KO在地，而此时比赛才刚进行了1分 钟。至此，克劳斯凭借一双铁拳加冕为初代K-1 MAX冠军，正式跨入巨星的行列。4，突破与瓶颈成为MAX冠军后，本应如日方中的克劳斯却没能继续好状态；2003年3 月1日，克劳斯于MAX日本站的比赛中登场，他此次的对手只是一名身高不足165厘米的矮个子，没多少人会觉得贵为冠军的克劳斯会落败，但比赛的结果震惊 了全场观众——第二回合仅仅只进行了16秒，克劳斯就被对手势大力沉的右钩拳KO在地，爆出了当晚的一个冷门，这个矮个子就是希腊的炸弹铁拳迈克·赞比迪 斯（Mike Zambidis），MAX史上数一数二的重炮手。克劳斯的状态不佳，除了他自身的原因外，也和他与拳馆之间的矛盾有关；自克劳斯成为初代MAX冠军后， 因为各种利益纠纷，他与原本的恩师约翰关系开始一步步恶化，最终矛盾激化，克劳斯毅然出走至“超级职业”拳馆，训练方面的变动也严重影响了克劳斯的竞技状态。2003年7月5日，克劳斯再战MAX冠军赛，首轮他遇上了当年拳馆的师 弟安迪，在安迪看来，克劳斯离开成名拳馆多少有些忘恩负义的味道；面对昔日同门，克劳斯丝毫没有顾及同门之谊，一轮激战过后让尚未成熟的安迪在回合结束时 弃权，赢得同门之战的克劳斯接着又以左钩拳KO格斗双栖人杜安·路德维希（Duane Ludwig）后再度进入决赛，与老对手魔裟斗狭路相逢。此时的魔裟斗已取得了长足的进步，而魔裟斗的强势多少让克劳斯有些措手不及，第二回合后段魔裟斗 的左钩拳将克劳斯狠狠击倒在地，顺利捧起了自己职业生涯的第一个MAX冠军。在MAX的不顺让克劳斯意识到了自身过度依赖双拳的技术体系的不 足，2003年之后他着重强化了下段的攻防技巧，力求进一步的突破。而克劳斯的努力确实收到了成效，他先后于K-1击败人气极高的拳台逍遥客须藤元气、蒙 古硬汉甲丹巴（Jadamba Narantungalag），保住了在MAX的一线选手地位。2004年的MAX冠军战，杀进了半决赛的克劳斯再次遇上了魔裟斗，虽然这一次克劳斯避免 了被KO的命运，但无奈败局已定，克劳斯惨被淘汰。虽然两个月之后克劳斯在以规则开放著称的修搏（Shoot Boxing）中有击败泰国名将“圣象”坤勒（Changpuek Chorsepasert）的表现，但2004年10月份回归MAX的克劳斯却判定败于小比类卷贵之手中，似乎克劳斯已离冠军越来越远。5，拳台浮沉时间进入到2005年，这一年克劳斯最大的成就就是在日本站的比赛中判定 击败前一年的MAX冠军播求（Buakaw Por. Pramuk），让人们依稀看到了2002年那股荷兰飓风的影子；可惜在当年度的MAX冠军赛中，击败澳大利亚泰拳第一人JWP的克劳斯再次闯入半决赛， 可惜半决赛中的对手是播求，这一次却是播求笑到了最后，克劳斯再次无奈地止步于四强。此后克劳斯在K-1之外的擂台都取得了不俗的成绩，在荷兰分别拿下 WFCA与IKBO两个冠军头衔，但他在MAX成绩却有了步步下滑的趋势，2006年遭遇亚美尼亚“钢铁难民”德拉戈（Gago Drago）的强力狙击而止步于八强。克劳斯的下滑除了在心态方面外，更多地是体现在他的身体对抗能力上，颠峰期的近身重炮不见了，而身体反映也呈衰退迹 象，所以名不见经传的土耳其选手穆拉特（Murat Direkci）能一回合KO他，连日本二流选手高江达二都能在克劳斯身上捞到一场胜利，可见克劳斯当时的状态之差。2007年10月3日，克劳斯杀败日系名将佐藤嘉洋后晋级四强，但与他争 夺决赛入场券的正是当年的同门师弟安迪，此时的安迪早已非吴下阿蒙，激战三回合后技术更为全面的安迪以微弱判定击败克劳斯，成功复仇，渴望冠军的克劳斯再 次被淘汰出局。2008年1月份，回到荷兰作战的克劳斯与摩洛哥独眼快拳法鲁迪·查巴利（Faldir Chahbari）鏖战5回合后判定落败，无缘WFCA超次中量级冠军。虽然这一时期的克劳斯战绩不见得突出，但他的状态已缓慢回升，逐渐摆脱了失利的阴 影。6，重振雄风2008年4月9日，克劳斯在MAX三战播求，与对方争夺8强席位；这场 比赛中克劳斯一扫颓势，重现往日雄风，压制了播求主导了比赛的节奏；三回合过后，高举双手的克劳斯却意外收获了平局的判定，双方进入加时回合；加时赛中克 劳斯依旧占据着主动，但比赛结束后裁判却判决播求胜出，这个争议性的判决让克劳斯心生不满，愤然离开了比赛现场。虽然这一年克劳斯早早已被淘汰，但在后来 7月份的比赛中克劳斯与迈克·赞比迪斯打出了极精彩的一战，双方铁拳互拼鏖战三回合，平局后医生认为赞比迪斯左眼伤口过大无法再战，TKO胜出的克劳斯总 算是出了当年被KO的一口恶气。重振雄风后的克劳斯如今继续在赛场上拼搏，2009年痛扁日本变装拳王长岛的表现更是让克劳斯赢得满堂喝彩，而即使面对正处于颠峰的MAX新任王者乔洛祖?佩特罗西安（Giorgio Petrosyan），克劳斯也能从容应战，尽显初代王战风范。7，克劳斯与MAX作为MAX的开国元老之一，克劳斯对MAX的影响毋需置疑，在魔裟斗、安 迪、播求等标志性选手纷纷离开的时候，克劳斯依旧奋斗在MAX第一线。克劳斯对自己的一双铁拳非常自信，迅猛而连贯的组合拳是他的制胜武器；在他的影响 下，早期MAX的赛事曾一度以组合拳为主，快节奏的铁拳打法不仅适应K-1的规则，也与鼓吹进攻与节奏的MAX不谋而合。虽然组合拳战术并不罕见，但尚无 一人在这方面有克劳斯这么彻底，克劳斯的铁拳角度刁钻、打击面广，虽然渗透力与很多重炮手相比并不强，但胜在冷脆的发力，快速、高频率的铁拳再加上敏锐的 杀手触觉，克劳斯的这种打法给当年的MAX带来的是一种技术革命，在克劳斯之后，原本很多崇尚腿法的选手也都纷纷开始了对拳法的改进。受克劳斯影响最深的 无疑是魔裟斗，魔裟斗与克劳斯的四场比赛就是四场超越自我之战，魔裟斗效仿克劳斯的打法，开始尝试近身拳法，追求速度、打击力度与打击频率，一步步磨练自 身的技术，最终成为了MAX中的组合攻击之王，成为了日本在这个领域内真正与世界级接轨的选手。可以说，K-1 MAX能成功发展至今绝对有克劳斯的功劳。说句题外话，魔裟斗、安迪、播求三位MAX冠军于K-1的第一次失利都是拜克劳斯所赐，而克劳斯在这三位冠军身 上都拿下过击倒，这个成绩足以自傲。 已而立之年的克劳斯还能走多远？这股荷兰飓风还能有再次登顶的机会吗？相信克劳斯会告诉我们答案的。

召唤boss克劳斯的袋子会在第20天随机刷新在玩家活动的区域，玩家从无眼鹿处获取鹿角钥匙，然后解锁袋子，袋子不消失，boss自己会刷出来。boss出来时带着2个宝石无眼鹿，红宝石的使用火攻，蓝宝石的使用冰霜，无眼鹿不会自己释放能力，要在克劳斯的指挥下，任意一只无眼鹿死后，boss得到强化，血量升到27439且自带64%减伤，如果boss死后鹿还没死，那么鹿会变回普通鹿。boss技能1.普通攻击：左右手各来一下攻击，应该是一下75血，也就是秒杀不带装备威尔逊。2.命令宝石鹿：把手举起，此时宝石鹿发招。3.召唤一群坎普斯攻击玩家。4.血量低于一半时假死，播放"死亡"动画，然后出现一个8边型的护符把他弄起来。接着进入第二状态。boss第二形态1.保留原有所有技能，“复活”时，身上链条全爆。2.撕咬：原来被锁链围住的身体部分变成嘴巴，嘴巴攻击时跳出4.5~9格的范围，同时周围3格的生物都收到伤害。3.死后掉落怪物肉和真*鹿角钥匙(拿着这个真*鹿角钥匙去大包包那里，可以开出6个包裹，有几率获取坎普斯背包。)boss击杀技巧打死那两个鹿就会使得boss得到64%的减伤能力，很难打，所以不建议打死那两个鹿;冰冻阵放下之后是由小变大的，范围内的减速且直接过冷，一段时间后喷发冰冻柱。这时候可以用移动手杖迅速逃离冰阵。同时可以在打boss前预先放置火堆，放冰阵时逃到火堆处防止过冷。火阵只需要在宝石鹿攻击的时候换上龙蝇甲就可以完美防御。;二阶段boss在撕咬延迟内不会再撕咬，这时候只要一人挡攻击，其他人也可以大力输出。

圣诞节内容克劳斯召唤方法在野外找到大背包 ←→ 在野外找到无眼鹿群。↘从无眼鹿处获得鹿角钥匙并插入大背包（大包包1解）↙→ BOSS和2个宝石无眼鹿出现。宝石无眼鹿技能宝石无眼鹿分为红色和蓝色。红色召唤火攻，蓝色召唤冰攻。鹿的各项数值：通用鹿_DAMAGE = 25,_HEALTH = 350 * 2, -- harder for multiplayer_ATTACK_RANGE = 3,_ATTACK_PERIOD = 2,_ATTACKER_REMEMBER_DIST = 20,_WALK_SPEED = 2.5,_RUN_SPEED = 8,红色_DAMAGE = 50,红色_HEALTH = 1500,红色_AGGRO_DIST = 10,红色_FIRST_CAST_CD = 4,红色_CAST_RANGE = 12,红色_CAST_MAX_RANGE = 15,红色_MAX_SPELLS = 6,蓝色_BURN_PANIC_TIME = 10,蓝色_SPEED_PENALTY = .4,蓝色_TEMPERATURE = -2,蓝色_FATIGUE = .1,蓝色_FREEZE_LOCK_FRAMES = 30,蓝色_CAST_CD = 10,攻击时召唤一个范围伤害。宝石无眼鹿不能自由活动，而是被克劳斯操控。任意一个死后克劳斯变大。同时克劳斯各种属性加强。（据某朋友说，加强后的克劳斯血量是27439，而且自带64%减伤，但我在代码里没明确找到这些数字）。如果boss死后鹿还没死，那么鹿会变回普通鹿。boss的某些精确数字boss本体代码共计584行，脑代码共计52行，SG代码共计1074行。其中，SG里面有10项任务监控。3项通用状态+20项状态 = 23项总状态。（参考：龙蝇本体代码共计573行，脑代码共计84行，SG代码共计905行）。这里代码行数有什么作用，看各位理解了。各项属性克劳斯_血量 = 10000,克劳斯_血量回复 = 25, --每秒，只有不在战斗时回复克劳斯_血量rez？ = 5,克劳斯_伤害 = 75,克劳斯_攻击频率 = 3,克劳斯_攻击范围 = 3,克劳斯_打的范围 = 4, --我至今不明白attack和hit的区别克劳斯_速度 = 2.75, --参照：玩家默认速度6克劳斯_打的回复 = 1,克劳斯_激怒后变大多少 = 1.4,下面两条不好理解克劳斯_NAUGHTY_MIN_SPAWNS = 2,克劳斯_NAUGHTY_MAX_SPAWNS = 6,克劳斯_下达指令的延迟 = 6,克劳斯_跳出去咬人（以下简称咬人）的延迟 = 6,克劳斯_咬人的最小范围 = 4.5,克劳斯_咬人的范围 = 7,克劳斯_咬人的最大范围 = 9, --for scaling克劳斯_咬人的攻击范围 = 3.5,克劳斯_仇恨目标范围 = 15,克劳斯_消除仇恨至少范围 = 30,克劳斯_EPICSCARE_范围 = 10,本人手动翻译。第一状态BOSS的技能0.当你触发某个条件时，boss显示的是银色锁、银色角。1.普通攻击。左右手各来一下攻击。安tuning里面的数据的话，应该是一下75血，也就是秒杀不带装备威尔逊。2.命令宝石鹿把手举起。此时宝石鹿发招。3.血量低于一半时假死播放;死亡;动画，然后出现一个8边型的护符把他弄起来。接着进入第二状态。第二状态BOSS技能1.保留原有所有技能“复活”时，身上链条全爆。2.撕咬原来被锁链围住的身体部分变成嘴巴，嘴巴攻击时跳出4.5~9格的范围。同时周围3格的生物都收到伤害。3.死后掉落怪物肉和真*鹿角钥匙拿着这个真*鹿角钥匙去大包包那里，可以开出6个包裹。个人觉得包裹没什么好东西。（如果克劳斯身上的链条是金色的，那么包裹可以多获得一些东西）。tgp饥荒克劳斯怎么打引出第一下攻击后，打四走一

凯瑟琳的祖先是塔提亚。这个有在第三季讲到过。。塔提亚是克劳斯和以利亚共同深爱的女人。是个特殊的人类。。但他们的母亲是个强大的女巫，为防止两个孩子为了个女人而反目成仇，便用巫术杀死了塔提亚，之后遇到很多灾难，她不希望她的孩子们受到侵害，比如狼人的攻击，瘟疫等。。便把克劳斯等孩子变成了吸血鬼。用塔提亚的血创造了史上第一代吸血鬼。由于克劳斯是个混血，他狼人的那部分被封住也是由于她母亲以塔提亚的血封住的。要解开克劳斯狼人的那部分基因就必须要含塔提亚亲代的血才可以。 从此一代一代便全部成为克劳斯解血的二重体。总而言之，凯瑟琳，诶琳娜，等 全部是塔提亚的后代。称为二重体，解开狼人的祭祀活动他们便是关键。 、我觉得你该赏我点分 累死我了

现在的珠江啤酒出了好多种，老珠江就比较苦，清淳就比较淡，纯生比较爽，清爽比较清，要看你喝哪一种，我觉得珠江啤酒一直都是那个味道啊，没有说是差了很多啊，而且新出来的纯生味道真的是非常非常好，我很喜欢。

《大克劳斯和小克劳斯》的故事内容是：小克劳斯和大克劳斯故事中，大克劳斯为了金钱利益，不惜谋财害命，要加害於小克劳斯，却接二连三被小克劳斯骗至身无分文。而小克劳斯虽然运用了他的聪明才智，但为了获取利益，不惜诈骗农夫，要胁牧师，以死去的祖母的遗体去骗取旅店老板的钱，更骗了一位老人代他而死。这篇故事告诉我们：人不要贪得无厌，这样到最后什么都得不到，反而失去自已最宝贵的，甚至连自已的生命都失去了。故事生动活泼，具有童话和民间故事的一切特点，小朋友们读起来只会感到有趣，还不一定会意识到它反映出一个可怕的社会现实，那就是：为了金钱，不惜谋财害命，相互残杀——不过作法“很有趣”而已。这里面还反映出某些“正人君子”的虚伪和欺骗，并且还对他们进行了“有趣”、但是严厉的讽刺和批判。

出自《安徒生童话》小克劳斯和大克劳斯从前有两个人住在一个村子里。他们的名字是一样的——两个人都叫克劳斯。不过一个有四匹马，另一个只有一匹马。为了把他们两人分得清楚，大家就把有四匹马的那个叫大克劳斯，把只有一匹马的那个叫小克劳斯。现在我们可以听听他们每人做了些什么事情吧，因为这是一个真实的故事。 小克劳斯一星期中每天要替大克劳斯犁田，而且还要把自己仅有的一匹马借给他使用。大克劳斯用自己的四匹马来帮助他，可是每星期只帮助他一天，而且这还是在星期天。好呀！小克劳斯多么喜欢在那五匹牲口的上空啪嗒啪嗒地响着鞭子啊！在这一天，它们就好像全部已变成了他自己的财产。 太阳在高高兴兴地照着，所有教堂塔尖上的钟都敲出做礼拜的钟声。大家都穿起了最漂亮的衣服，胳膊底下夹着圣诗集，走到教堂里去听牧师讲道。他们都看到了小克劳斯用他的五匹牲口在犁田。他是那么高兴，他把鞭子在这几匹牲口的上空抽得啪嗒啪嗒地响了又响，同时喊着：“我的五匹马儿哟！使劲呀！” “你可不能这么喊啦！”大克劳斯说。“因为你只有一匹马呀。” 不过，去做礼拜的人在旁边走过的时候，小克劳斯就忘记了他不应该说这样的话。他又喊起来：“我的五匹马儿哟，使劲呀！” “现在我得请求你不要喊这一套了，”大克劳斯说。“假如你再这样说的话，我可要砸碎你这匹牲口的脑袋，叫它当场倒下来死掉，那么它就完蛋了。” “我决不再说那句话，”小克劳斯说。但是，当有人在旁边走过、对他点点头、道一声日安的时候，他又高兴起来，觉得自己有五匹牲口犁田，究竟是了不起的事。所以他又啪嗒啪嗒地挥起鞭子来，喊着：“我的五匹马儿哟，使劲呀！” “我可要在你的马儿身上‘使劲"一下了。”大克劳斯说，于是他就拿起一个拴马桩，在小克劳斯唯一的马儿头上打了一下。这牲口倒下来，立刻就死了。 “哎，我现在连一匹马儿也没有了！”小克劳斯说，同时哭起来。 过了一会儿他剥下马儿的皮，把它放在风里吹干。然后把它装进一个袋子，背在背上，到城里去卖这张马皮。 他得走上好长的一段路，而且还得经过一个很大的黑森林。这时天气变得坏极了。他迷失了路。他还没有找到正确的路，天就要黑了。在夜幕降临以前，要回家是太远了，但是到城里去也不近。 路旁有一个很大的农庄，它窗外的百叶窗已经放下来了，不过缝隙里还是有亮光透露出来。 “也许人家会让我在这里过一夜吧。”小克劳斯想。于是他就走过去，敲了一下门。 那农夫的妻子开了门，不过，她一听到他这个请求，就叫他走开，并且说：她的丈夫不在家，她不能让任何陌生人进来。 “那么我只有睡在露天里了。”小克劳斯说。农夫的妻子就当着他的面把门关上了。 附近有一个大干草堆，在草堆和屋子中间有一个平顶的小茅屋。 “我可以睡在那上面！”小克劳斯抬头看见那屋顶的时候说。“这的确是一张很美妙的床。我想鹳鸟决不会飞下来啄我的腿的。”因为屋顶上就站着一只活生生的鹳鸟——它的窠就在那上面。 小克劳斯爬到茅屋顶上，在那上面躺下，翻了个身，把自己舒舒服服地安顿下来。窗外的百叶窗的上面一部分没有关好，所以他看得见屋子里的房间。 房间里有一个铺了台布的大桌子，桌上放着酒、烤肉和一条肥美的鱼。农夫的妻子和乡里的牧师在桌旁坐着，再没有别的人在场。她在为他斟酒，他把叉子插进鱼里去，挑起来吃，因为这是他最心爱的一个菜。 “我希望也能让别人吃一点！”小克劳斯心中想，同时伸出头向那窗子望。天啊！那里面有多么美的一块糕啊！是的，这简直是一桌酒席！ 这时他听到有一个人骑着马在大路上朝这屋子走来。原来是那女人的丈夫回家来了。 他倒是一个很善良的人，不过他有一个怪毛病——他怎么也看不惯牧师。只要遇见一个牧师，他立刻就要变得非常暴躁起来。因为这个缘故，所以这个牧师这时才来向这女人道“日安”，因为他知道她的丈夫不在家。这位贤慧的女人把她所有的好东西都搬出来给他吃。不过，当他们一听到她丈夫回来了，他们就非常害怕起来。这女人就请求牧师钻进墙角边的一个大空箱子里去。他也就只好照办了，因为他知道这个可怜的丈夫看不惯一个牧师。女人连忙把这些美味的酒菜藏进灶里去，因为假如丈夫看见这些东西，他一定要问问这是什么意思。 “咳，我的天啊！”茅屋上的小克劳斯看到这些好东西给搬走，不禁叹了口气。 “上面是什么人？”农夫问，同时也抬头望着小克劳斯。 “你为什么睡在那儿？请你下来跟我一起到屋子里去吧。” 于是小克劳斯就告诉他，他怎样迷了路，同时请求农夫准许他在这儿过一夜。 “当然可以的，”农夫说。“不过我们得先吃点东西才行。” 女人很和善地迎接他们两个人。她在长桌上铺好台布，盛了一大碗稀饭给他们吃。农夫很饿，吃得津津有味。可是小克劳斯不禁想起了那些好吃的烤肉、鱼和糕来——他知道这些东西是藏在灶里的。 他早已把那个装着马皮的袋子放在桌子底下，放在自己脚边；因为我们记得，这就是他从家里带出来的东西，要送到城里去卖的。这一碗稀粥他实在吃得没有什么味道，所以他的一双脚就在袋子上踩，踩得那张马皮发出叽叽嘎嘎的声音来。 “不要叫！”他对袋子说，但同时他不禁又在上面踩，弄得它发出更大的声音来。 “怎么，你袋子里装的什么东西？”农夫问。 “咳，里面是一个魔法师，”小克劳斯回答说。“他说我们不必再吃稀粥了，他已经变出一灶子烤肉、鱼和点心来了。” “好极了！”农夫说。他很快地就把灶子掀开，发现了他老婆藏在里面的那些好菜。不过，他却以为这些好东西是袋里的魔法师变出来的。他的女人什么话也不敢说，只好赶快把这些菜搬到桌上来。他们两人就把肉、鱼和糕饼吃了个痛快。现在小克劳斯又在袋子上踩了一下，弄得里面的皮又叫起来。 “他现在又在说什么呢？”农夫问。 小克劳斯回答说：“他说他还为我们变出了三瓶酒，这酒也在灶子里面哩。” 那女人就不得不把她所藏的酒也取出来，农夫把酒喝了，非常愉快。于是他自己也很想有一个像小克劳斯袋子里那样的魔法师。 “他能够变出魔鬼吗？”农夫问。“我倒很想看看魔鬼呢，因为我现在很愉快。” “当然喽，”小克劳斯说。“我所要求的东西，我的魔法师都能变得出来——难道你不能吗，魔法师？”他一边说着，一边踩着这张皮，弄得它又叫起来。“你听到没有？他说：‘能变得出来。"不过这个魔鬼的样子是很丑的：我看最好还是不要看他吧。” “噢，我一点也不害怕。他会是一副什么样子呢？” “嗯，他简直跟本乡的牧师一模一样。” “哈！”农夫说，“那可真是太难看了！你要知道，我真看不惯牧师的那副嘴脸。不过也没有什么关系，我只要知道他是个魔鬼，也就能忍受得了。现在我鼓起勇气来吧！不过请别让他离我太近。” “让我问一下我的魔法师吧。”小克劳斯说。于是他就在袋子上踩了一下，同时把耳朵偏过来听。 “他说什么？” “他说你可以走过去，把墙角那儿的箱子掀开。你可以看见那个魔鬼就蹲在里面。不过你要把箱盖子好好抓紧，免得他溜走了。” “我要请你帮助我抓住盖子！”农夫说。于是他走到箱子那儿。他的妻子早把那个真正的牧师在里面藏好了。现在他正坐在里面，非常害怕。 农夫把盖子略为掀开，朝里面偷偷地瞧了一下。 “嗬唷！”他喊出声来，朝后跳了一步。“是的，我现在看到他了。他跟我们的牧师是一模一样。啊，这真吓人！” 为了这件事，他们得喝几杯酒。所以他们坐下来，一直喝到夜深。 “你得把这位魔法师卖给我，”农夫说。“随便你要多少钱吧：我马上就可以给你一大斗钱。” “不成，这个我可不干，”小克劳斯说。“你想想看吧，这位魔法师对我的用处该有多大呀！” “啊，要是它属于我该多好啊！”农夫继续要求着说。 “好吧，”最后小克劳斯说。“今晚你让我在这儿过夜，实在对我太好了。就这样办吧。你拿一斗钱来，可以把这个魔法师买去，不过我要满满的一斗钱。” “那不成问题，”农夫说。“可是你得把那儿的一个箱子带走。我一分钟也不愿意把它留在我的家里。谁也不知道，他是不是还待在里面。” 小克劳斯把他装着干马皮的那个袋子给了农夫，换得了一斗钱，而且这斗钱是装得满满的。农夫还另外给他一辆大车，把钱和箱子运走。 “再会吧！”小克劳斯说，于是他就推着钱和那只大箱子走了，牧师还坐在箱子里面。 在树林的另一边有一条又宽又深的河，水流得非常急，谁也难以游过急流。不过那上面新建了一座大桥。小克劳斯在桥中央停下来，大声地讲了几句话，使箱子里的牧师能够听见： “咳，这口笨箱子叫我怎么办呢？它是那么重，好像里面装得有石头似的。我已经够累，再也推不动了。我还是把它扔到河里去吧。如果它流到我家里，那是再好也不过；如果它流不到我家里，那也就只好让它去吧。” 于是他一只手把箱子略微提起一点，好像真要把它扔到水里去似的。 “干不得，请放下来吧！”箱子里的牧师大声说。“请让我出来吧！” “哎唷！”小克劳斯装做害怕的样子说。“他原来还在里面！我得赶快把它扔进河里去，让他淹死。” “哎呀！扔不得！扔不得！”牧师大声叫起来。“请你放了我，我可以给你一大斗钱。” “呀，这倒可以考虑一下，”小克劳斯说，同时把箱子打开。 牧师马上就爬出来，把那口空箱子推到水里去。随后他就回到了家里，小克劳斯跟着他，得到了满满一斗钱。小克劳斯已经从农夫那里得到了一斗钱，所以现在他整个车子里都装了钱。 “你看我那匹马的代价倒真是不小呢，”当他回到家来走进自己的房间里去时，他对自己说，同时把钱倒在地上，堆成一大堆。“如果大克劳斯知道我靠了一匹马发了大财，他一定会生气的。不过我决不老老实实地告诉他。” 因此他派一个孩子到大克劳斯家里去借一个斗来。 “他要这东西干什么呢？”大克劳斯想。于是他在斗底上涂了一点焦油，好使它能粘住一点它所量过的东西。事实上也是这样，因为当他收回这斗的时候，发现那上面粘着三块崭新的银毫。 “这是什么呢？”大克劳斯说。他马上跑到小克劳斯那儿去。“你这些钱是从哪儿弄来的？” “哦，那是从我那张马皮上赚来的。昨天晚上我把它卖掉了。” “它的价钱倒是不小啦，”大克劳斯说。他急忙跑回家来，拿起一把斧头，把他的四匹马当头砍死了。他剥下皮来，送到城里去卖。 “卖皮哟！卖皮哟！谁要买皮？”他在街上喊。 所有的皮鞋匠和制革匠都跑过来，问他要多少价钱。 “每张卖一斗钱！”大克劳斯说。 “你发疯了吗？”他们说。“你以为我们的钱可以用斗量么？” “卖皮哟！卖皮哟！谁要买皮？”他又喊起来。人家一问起他的皮的价钱，他老是回答说：“一斗钱。” “他简直是拿我们开玩笑。”大家都说。于是鞋匠拿起皮条，制革匠拿起围裙，都向大克劳斯打来。 “卖皮哟！卖皮哟！”他们讥笑着他。“我们叫你有一张像猪一样流着鲜血的皮。滚出城去吧！”他们喊着。大克劳斯拼命地跑，因为他从来没有像这次被打得那么厉害。 “嗯，”他回到家来时说。“小克劳斯得还这笔债，我要把他活活地打死。” 但是在小克劳斯的家里，他的祖母恰巧死掉了。她生前对他一直很厉害，很不客气。虽然如此，他还是觉得很难过，所以他抱起这死女人，放在自己温暖的床上，看她是不是还能复活。他要使她在那床上停一整夜，他自己坐在墙角里的一把椅子上睡——他过去常常是这样。 当他夜里正在那儿坐着的时候，门开了，大克劳斯拿着斧头进来了。他知道小克劳斯的床在什么地方。他直向床前走去，用斧头在他老祖母的头上砍了一下。因为他以为这就是小克劳斯。 “你要知道，”他说，“你不能再把我当做一个傻瓜来耍了。”随后他也就回到家里去。 “这家伙真是一个坏蛋，”小克劳斯说。“他想把我打死。 幸好我的老祖母已经死了，否则他会把她的一条命送掉。” 于是他给祖母穿上礼拜天的衣服，从邻人那儿借来一匹马，套在一辆车子上，同时把老太太放在最后边的座位上坐着。这样，当他赶着车子的时候，她就可以不至于倒下来。他们颠颠簸簸地走过树林。当太阳升起的时候，他们来到一个旅店的门口。小克劳斯在这儿停下来，走到店里去吃点东西。 店老板是一个有很多很多钱的人，他也是一个非常好的人，不过他的脾气很坏，好像他全身长满了胡椒和烟草。 “早安，”他对小克劳斯说。“你今天穿起漂亮衣服来啦。” “不错，”小克劳斯说，“我今天是跟我的祖母上城里去呀：她正坐在外面的车子里，我不能把她带到这屋子里来。你能不能给她一杯蜜酒喝？不过请你把声音讲大一点，因为她的耳朵不太好。” “好吧，这个我办得到，”店老板说，于是他倒了一大杯蜜酒，走到外边那个死了的祖母身边去。她僵直地坐在车子里。 “这是你孩子为你叫的一杯酒。”店老板说。不过这死妇人一句话也不讲，只是坐着不动。 “你听到没有？”店老板高声地喊出来。“这是你孩子为你叫的一杯酒呀！” 他又把这话喊了一遍，接着又喊了一遍。不过她还是一动也不动。最后他发起火来，把酒杯向她的脸上扔去。蜜酒沿着她的鼻子流下来，同时她向车子后边倒去，因为她只是放得很直，但没有绑得很紧。 “你看！”小克劳斯吵起来，并且向门外跑去，拦腰抱住店老板。“你把我的祖母打死了！你瞧，她的额角上有一个大洞。” “咳，真糟糕！”店老板也叫起来，难过地扭着自己的双手。“这完全怪我脾气太坏！亲爱的小克劳斯，我给你一斗钱好吧，我也愿意安葬她，把她当做我自己的祖母一样。不过请你不要声张，否则我的脑袋就保不住了。那才不痛快呢！” 因此小克劳斯又得到了一斗钱。店老板还安葬了他的老祖母，像是安葬自己的亲人一样。 小克劳斯带着这许多钱回到家里，马上叫他的孩子去向大克劳斯借一个斗来。 “这是怎么一回事儿？”大克劳斯说。“难道我没有把他打死吗？我得亲眼去看一下。”他就亲自拿着斗来见小克劳斯。 “你从哪里弄到这么多的钱？”他问。当他看到这么一大堆钱的时候，他的眼睛睁得非常大。 “你打死的是我的祖母，并不是我呀，”小克劳斯说。“我已经把她卖了，得到一斗钱。” “这个价钱倒是非常高。”大克劳斯说。于是他马上跑回家去，拿起一把斧头，把自己的老祖母砍死了。他把她装上车，赶进城去，在一位药剂师的门前停住，问他是不是愿意买一个死人。 “这是谁，你从什么地方弄到她的？”药剂师问。 “这是我的祖母，”大克劳斯说。“我把她砍死了，为的是想卖得一斗钱。” “愿上帝救救我们！”药剂师说。“你简直在发疯！再不要讲这样的话吧，再讲你就会掉脑袋了。”于是他就老老实实地告诉他，他做的这桩事情是多么要不得，他是一个多么坏的人，他应该受到怎样的惩罚。大克劳斯吓了一跳，赶快从药房里跑出来，跳进车里，抽起马鞭，奔回家来。不过药剂师和所有在场的人都以为他是一个疯子，所以也就随便放他逃走了。 “你得还这笔债！”大克劳斯把车子赶上了大路以后说，“是的，小克劳斯，你得还这笔债！”他一回到家来，就马上找到一个最大的口袋，一直走向小克劳斯家里，说：“你又作弄了我一次！第一次我打死了我的马；这一次又打死了我的老祖母！这完全得由你负责。不过你别再想作弄我了。”于是他就把小克劳斯拦腰抱住，塞进那个大口袋里去，背在背上，大声对他说：“现在我要走了，要把你活活地淹死！” 到河边，要走好长一段路。小克劳斯才够他背的呢。这条路挨近一座教堂：教堂内正在奏着风琴，人们正在唱着圣诗，唱得很好听。大克劳斯把装着小克劳斯的大口袋在教堂门口放下。他想：不妨进去先听一首圣诗，然后再向前走也不碍事。小克劳斯既跑不出来，而别的人又都在教堂里，因此他就走进去了。 “咳，我的天！咳，我的天！”袋子里的小克劳斯叹了一口气。他扭着，挣着，但是他没有办法把绳子弄脱。这时恰巧有一位赶牲口的白发老人走过来，手中拿着一根长棒；他正在赶着一群公牛和母牛。那群牛恰巧踢着那个装着小克劳斯的袋子，把它弄翻了。 “咳，我的天！”小克劳斯叹了一口气，“我年纪还是这么轻，现在就已经要进天国了！” “可是我这个可怜的人，”赶牲口的人说，“我的年纪已经这么老，到现在却还进不去呢！” “那么请你把这袋子打开吧，”小克劳斯喊出声来。“你可以代替我钻进去，那么你就马上可以进天国了。” “那很好，我愿意这样办！”赶牲口的人说。于是他就把袋子解开，小克劳斯就立刻爬出来了。 “你来看管这些牲口，好吗？”老人问。于是他就钻进袋子里去。小克劳斯把它系好，随后就赶着这群公牛和母牛走了。 过了不久，大克劳斯从教堂里走出来。他又把这袋子扛在肩上。他觉得袋子轻了一些；这是没有错的，因为赶牲口的老人只有小克劳斯一半重。 “现在背起他是多么轻啊！不错，这是因为我刚才听了一首圣诗的缘故。” 他走向那条又宽又深的河边，把那个装着赶牲口的老人的袋子扔到水里。他以为这就是小克劳斯了。所以他在后面喊：“躺在那儿吧！你再也不能作弄我了！” 于是他回到家来。不过当他走到一个十字路口的时候，忽然碰到小克劳斯赶着一群牲口。 “这是怎么一回事儿？”大克劳斯说。“难道我没有淹死你吗？” “不错，”小克劳斯说，“大约半个钟头以前，你把我扔进河里去了。” “不过你从什么地方得到这样好的牲口呢？”大克劳斯问。 “它们都是海里的牲口，”小克劳斯说。“我把全部的经过告诉你吧，同时我也要感谢你把我淹死。我现在走起运来了。你可以相信我，我现在真正发财了！我呆在袋子里的时候，真是害怕！当你把我从桥上扔进冷水里去的时候，风就在我耳朵旁边叫。我马上就沉到水底，不过我倒没有碰伤，因为那儿长着非常柔软的水草。我是落到草上的。马上这口袋自动地开了。一位非常漂亮的姑娘，身上穿着雪白的衣服，湿头发上戴着一个绿色的花环，走过来拉着我的手，对我说：‘你就是小克劳斯吗？你来了，我先送给你几匹牲口吧。沿着这条路，再向前走12里，你还可以看到一大群——我把它们都送给你好了。"我这时才知道河就是住在海里的人们的一条大道。他们在海底上走，从海那儿走向内地，直到这条河的尽头。这儿开着那么多美丽的花，长着那么多新鲜的草。游在水里的鱼儿在我的耳朵旁滑过去，像这儿的鸟在空中飞过一样。那儿的人是多么漂亮啊！在那儿的山丘上和田沟里吃着草的牲口是多么好看啊！” “那么你为什么又马上回到我们这儿来了呢？”大克劳斯问。“水里面要是那么好，我决不会回来！” “咳，”小克劳斯回答说，“这正是我聪明的地方。你记得我跟你讲过，那位海里的姑娘曾经说：‘沿着大路再向前走12里，"——她所说的路无非是河罢了，因为她不能走别种的路——那儿还有一大群牲口在等着我啦。不过我知道河流是怎样一种弯弯曲曲的东西——它有时这样一弯，有时那样一弯；这全是弯路，只要你能做到，你可以回到陆地上来走一条直路，那就是穿过田野再回到河里去。这样就可以少走六里多路，因此我也就可以早点得到我的海牲口了！” “啊，你真是一个幸运的人！”大克劳斯说。“你想，假如我也走向海底的话，我能不能也得到一些海牲口？” “我想是能够的。”小克劳斯回答说。“不过我没有气力把你背在袋子里走到河边，你太重了！但是假如你自己走到那儿，自己钻进袋子里去，我倒很愿意把你扔进水里去呢！” “谢谢你！”大克劳斯说。“不过我走下去得不到海牲口的话，我可要结结实实地揍你一顿啦！这点请你注意。” “哦，不要这样，不要这样厉害吧！”于是他们就一起向河边走去。那些牲口已经很渴了，它们一看到水，就拼命冲过去喝。 “你看它们简直等都等不及了！”小克劳斯说。“它们急着要回到水底下去呀！” “是的，不过你得先帮助我！”大克劳斯说，“不然我就要结结实实地揍你一顿！” 这样，他就钻进一个大口袋里去，那个口袋一直是由一头公牛驮在背上的。 “请放一块石头到里面去吧，不然我就怕沉不下去啦。”大克劳斯说。 “这个你放心，”小克劳斯回答说，于是他装了一块大石头到袋里去，用绳子把它系紧。接着他就把它一推：哗啦！大克劳斯滚到河里去了，而且马上就沉到河底。 “我恐怕你找不到牲口了！”小克劳斯说。于是他就把他所有的牲口赶回家来。 （1835年） 这篇童话发表于1835年，收集在他的第一本童话集《讲给孩子们听的故事》里。故事生动活泼，具有童话和民间故事的一切特点，小朋友们读起来只会感到有趣，还不一定会意识到它反映出一个可怕的社会现实，那就是：为了金钱，即使对亲兄弟也不惜谋财害命，相互残杀——不过作法“很有趣”而已。这里面还反映出某些“正人君子”的虚伪和欺骗，并且还对他们进行了“有趣”、但是严厉的讽刺和批判。小克劳斯请求那个农夫的妻子让他到她家过一夜，她拒绝说：“丈夫不在家，不能让任何陌生人进来。”但牧师却能够进去。她的丈夫素来看不惯乡下的牧师，认为他是个“魔鬼”，因此牧师“知道她的丈夫不在家”，“这时（夜里）才来向这女人道‘日安"。”“这位贤慧的女人把她所有的好东西都搬出来给他吃。”不久丈夫忽然回来了，牧师就钻进一个大空箱子里去藏起来。丈夫揭开箱子，发现里面蹲着一个魔鬼，“跟我们的牧师是一模一样。”牧师表面上是满口仁义道德的人，但实际上却在这里做着不可告人的勾当。

来到广州可千万不要错过了丰富的夜生活，下面飞我就为大家推荐2个好去处吧！ 琶醍 不同于传统的酒吧街，琶醍是一个集艺术创意设计与酒吧于一身的区域。琶醍的酒吧并非规整地排列在街道两旁，而是错落分散在琶醍各个区域。 时光吧、梦吧、床吧、琶醍码头江景吧…… 看到这些名字，相信你也能想像到这里的酒吧风格各异、各具特色，在品尝啤酒的同时，欣赏这些酒吧的艺术设计也是一种乐事。 当夜幕降临，驻场乐队的音乐缓缓响起，看着迷人的江景，吹着清爽的江风，小酌几杯，颇有情调。 800米长江景，拥有各类餐厅酒吧，引进各个国家啤酒文化，还会在各种大小节日举办各种表演，音乐节。在琶醍，你会有新发现，带上小伙伴，体会醉美境界。 地址：海珠区琶洲新港东路磨碟沙大街118号 时间：下午至晚上 门票：无需门票 ，酒吧人均80-150 交通：地铁八号线，赤岗站，C1出口。转乘公交车779、B7,到阅江西路西站下车。 白鹅潭酒吧街 信步白鹅潭酒吧街，你绝对会被她的欧式建筑风格所吸引，简直不敢相信这是酒吧一条街。 置身于其中，仿佛这一切只有在电影场景中才能偶遇。 以中东、印度和阿拉伯音乐为主的“HOT BIZ”，喜欢踩花生壳发出啵啵声快感的香港老板所开的“情轩”，用木栅栏、回旋木梯做了间隔，马鞍、皮鞭、西方 历史 画、变形的名酒瓶…… 地址：广州市荔湾区芳村花地街长堤路 人均消费：根据不同酒吧的消费水平不一样，相对比东山、天河等区域低一些，每打啤酒仅100元左右 广州的酒吧街有几个地方，最多的是芳村白鹅潭酒吧风情街，另外的还有沿江路酒吧街，环市路酒吧街。环市路的外国人比较多，白鹅潭的比较集中，都是喝酒，有的酒吧有驻店歌手，有的还有舞蹈表演，记得好像有一家还有人妖表演的。。。 琶醍酒吧街 位于珠江啤酒厂旁，与珠江新城、海心沙隔江遥相辉映，与广州塔、亚洲领事馆区、琶洲国际会展中心一脉相联的珠江·琶醍啤酒文化创意艺术区，自11年开业以来吸引了不少广州年轻“潮人”的注意，经常晚上很多“潮人”到此泡吧、吃西餐、赏珠江夜景和聊天，特别是吸引了一部分的摄影爱好者。 这里是啤酒文化、创意艺术和消费 娱乐 的完美结合，地处阅江西路一线江景，紧靠珠江啤酒厂和珠江-英博国际啤酒博物馆，白天，可以在此晒着日光、吹着和风，欣赏各类创意艺术展览，体验从两河流域开始的世界数千年啤酒文化;晚上，琶醍夜空间用最新鲜的直供鲜酿啤酒恭贺大驾，没有地域的界限，各国 美食 云集一堂，珠江夜景尽显璀璨，既宁静又热闹、既低调又浪漫，给人独一无二的格调享受，更被市民评选为海珠区十大 旅游 新名片，是广州近年崛起的夜蒲新热点。 将下面的酒吧连起来就是一条酒吧街了：（广州的“酒吧街”在芳村隧道口附近） 广州莉莉玛莲酒吧 地址：越秀区环市东路339号广东国际大厦1楼(近广东电视台) 城市酒吧 地址：越秀区环市中路越秀公园北门(近雍雅山房) 演艺酒吧 地址：下塘宝汉直街2号 兴裕酒屋 地址：广州市越秀区应元路兴裕红酒屋 潮尚坊酒吧 地址：北较场路2号 广州中国大酒店-酒吧 地址：流花路122号广州中国大酒店 爱伦克扒房酒廊 地址：广州市越秀区麓景路旁 SOCENT CLUB地址：环市中路304肇庆大厦 瑞芙酒吧 地址：建设大马路保利中环广场南区南门 踢馆 地址：越秀区 环市中路201号(近广州电视台) 在广州的酒吧街也是非常的多，可以简单的介绍一下几个酒吧街以供选择。 1、琶醍酒吧街：琶醍酒吧街在珠江啤酒厂的旁边，可以很方便的找到它，地处阅江西路，可以坐地铁直接前往，非常多方便，那里有着不错的啤酒文化，非常多人选择去那里享受喝啤酒的时光。 2、沿江路酒吧街：沿江路酒吧街在仁济路口附近，在越秀区，该地不少酒吧都是在以前的建筑上改建而成的，这里不仅可以一边喝酒还可以在露天的吧台里欣赏美丽的夜景，也是一个不错的好地方，是不少年轻人的回忆，有着许多的国内外游客来这里游玩。 3、环市路的酒吧街：环市路的酒吧街在越秀区环市路附近，这里是一个广州典型的国际高级商务区，所以这里也有着非常多的酒吧，是这里附近一带的居住人士和工作人士以及一些外籍工作人士（主要是黑人为主）前来这里喝酒，特别是在周末，这里就非常的火爆，满为人患，许多让来着喝着酒，在球吧里打着球，是一个非常不错的周末休闲时光的酒吧街区。 很高兴回答你的问题。 北京三里屯、上海新天地、香港兰桂坊等地都以酒吧集中而闻名中外，广州亦有四条这样的酒吧街，各有特色，晚上9点后，找一家广州酒吧，释放压力、寻找生活激情。 兴盛路酒吧街 珠江新城兴盛路是广州新兴起的一条“酒吧街”，这里的酒吧基本会营业到深夜三点半以后，甚至有的还会24小时营业，因此这里还被称之为广州城里的“不夜街”。珠江新城在2010年亚运后，成为了外国人聚居地，爱尔兰Pub，土耳其水烟馆、俄罗斯餐吧，在2012年后迅速兴盛路，在400米的街道上，就汇集了近百家各式酒吧、餐厅和进口超市，这里超过半数的餐厅是外籍人士或海归人士管理。与其他酒吧街不同的是，兴 盛路的酒吧兼做正餐餐厅，餐厅到晚上也会请来歌手驻唱，喜爱夜蒲之人必定能找到“心中所属”。 太古仓码头酒吧街 太古仓码头位于广州市海珠区，由英国太古洋行于1904-1908年间建成。现在的太古仓码头在保留原有的 历史 风貌后，引进了红酒汇、展示库、服装设计工作室、电影库（电影院）、游艇俱乐部、中式酒楼和精品酒店等业态，成为集文化创意、展贸、观光 旅游 、休闲 娱乐 等功能于一体的广州“城市客厅”。大大的酒瓶雕塑是这里标志之一，酒瓶背面是太古仓的 历史 简介，码头边上很多酒吧，非常适合朋友一起小聚，听着歌，吹着风，看着海景，诉说这最近的故事。 越秀·逅海酒吧街 南沙区，是国家新区，更是广东三大自贸区片区之一，随着自贸区的挂牌成立，上万家新注册企业和数十万人口将涌入南沙，前来定居的白领、外籍人士增多，工作之余的休闲 娱乐 需求增加，越秀·逅海酒吧街应运而生。酒吧街是现代岭南建筑风格，酒吧铺面都有10米充足外摆空间，并且有独立露天阳台设计，是南沙独一无二“一河两岸三层次”立体空间。整条酒吧街，以“海”文化为符号，清吧、特色酒吧、主题酒吧、咖啡、甜品、烘培、私人影院、音乐餐吧等应有尽有。 建设六马路酒吧一条街 建设六马路被称为是广州市内最休闲、最小资的一条街道。这里商铺林立，从服装到珠宝再到咖啡馆和酒吧一应俱全，入夜之后，不少都市男女都会到建设六马路的酒吧消遣 娱乐 。建设六马路以清吧最为著名，清吧以轻音乐为主，没有狂野的热舞，三五好友谈天说地，喝东西聊天，酒不醉人人自醉。 不知道各位有去过哪个酒吧街，虽然我不喝酒，但是去酒吧好好的享受下酒吧文化也是种不错的选择。 希望我的回答对你有所帮助。 众所周知，广东早已坐实“吃货大省”。省内 美食 小吃各色各样，首府广州肯定不能例外，广州也是吃货天堂呢。而广州作为北上广深的四座现代大城市之一，如果你仅仅晓得吃可不够哦，夜蒲的酒吧也可以是城市景点之一！在哪可以尽情欢快夜蒲？跟着跳跳妞，一起来看看广州的酒吧街吧！ 1. 江南西清吧街 虽然江南西清吧街名叫清吧，但实际上整条街还是以酒吧为主的。这里的酒吧比较适合放松心情。与朋友小聚酌饮，与伴侣约会调情，江南西清吧街绝对是不二的首选。与大部分的酒吧街的短暂疯狂不同的的就是，这里的生活气息会比其他酒吧街浓厚得多，除了酒吧之外，还可以在许多环境优雅的餐厅、书店参观，让你感受到除却灯红酒绿之外的生活美，非常值得一去。 2. 太古仓酒吧街 太古仓酒吧街就和普遍的酒吧街非常不一样了。它独特的文艺情调，浪漫的小资氛围，吸引了不少的文青，还有想要来此处放松心情的人们。劲爆感肯定是比不上很多酒吧街了，不过太古仓酒吧街的安谧环境还是可以去体验一把的。 3. 兴盛路酒吧街 兴盛路酒吧街也是有着其特点的，那就是来到此处的男男女女，大部分都是非富即贵，很容易就能够遇到白富美和高富帅，可以称得上是富贵不夜城了。而这样的消费人群，也决定了兴盛路酒吧街里酒吧的整体消费水平会比其他的酒吧街高。虽然如此，但如果想要来一次火辣辣的邂逅艳遇的你，也是可以去出血一次碰碰运气的哦。 4.沿江路酒吧街 沿江路酒吧街毗邻着珠江，交通较为便利。这条路的酒吧大多数是由从前旧的建筑改造而成的，既没有流失全部的风土气息，又能够引进最前端的 时尚 ，是 时尚 青年弄潮儿的必蒲之路。设备先进，新潮玩意儿比较多，是本地人和外地人都爱去的一条酒吧街。 沿江路内有不少的露天酒吧，每天晚上灯火通明，夜色灿然，依傍着珠江，坐在酒吧内就能够欣赏美丽的夜景。每个晚上都是沿江路最美的时刻，各种灯光颜色交织在一起，吸引着来来往往的人们。 5.白鹅潭酒吧街 白鹅潭风情酒吧街是广州市目前唯一一条经市政府统一规划的酒吧街，是广州市重点景观工程。看到这是不是就立刻能够感觉到和其他酒吧街有点点不一样呢？这条酒吧街是广州市内所有酒吧街当中最有特色的酒吧街，如果要评选最具有特色的酒吧街，白鹅潭酒吧街一定榜上有名。 它的特色在于，酒吧街周遭环绕着江边欧陆式设计的房屋建筑，外部装修一流。各种价位的酒吧都有，可以满足大部分不同的消费的人群。 6.环市路酒吧街 要说起最典型的异域风情的酒吧街，一定就是环市路酒吧街了！由于环市路一带的外来居民较多的关系，这条酒吧街混杂了所有夜晚的灯红酒绿，像极了国外繁华地段的疯狂酒吧街。每逢有重大赛事临近或举办，整条酒吧街都异常火爆，一派各种颜色灯光打照的场景。 这里酒吧街里的酒吧建筑，几乎都是清一色的一栋栋花园式别墅。在这里你将可以感受到各种强劲音乐的冲击碰撞，五彩缤纷的通火燃烧，尽情享受狂欢盛典。 7.琶醍酒吧街 琶醍酒吧街位于珠江啤酒厂旁，紧靠着珠江-英博国际啤酒博物馆，地理位置似乎奠定了啤酒在这条酒吧街的地位。这条酒吧街有着非常棒的啤酒文化，爱好啤酒的朋友们到了广州，可不能错过它。在大多数人的印象当中，“蒲“就应该是夜晚才来劲，而在琶醍酒吧街，这一印象是不存在的。在白天可以一边酌饮啤酒，晒着日光，品味着独特和 历史 悠久的啤酒文化，享受酒吧街不一样的安静。 当然晚上也不会让你失望，它将会用最新鲜的直供啤酒来表示对你的欢迎，让你感受到广州的炽热热情。 广州每条酒吧街各具特色，听完跳跳妞的介绍有没有立刻收拾行李去蒲的冲动呢？跳跳妞相信，当你真心实地置于任何一条酒吧街的酒吧，都会让你每一个毛孔都迸发掉所有的烦恼。一起在广州来一次疯狂又火爆的夜蒲吧！ 广州三大酒吧街　 沿江路的酒吧街、环市路的酒吧街、白鹅潭酒吧街是广州比较有名的酒吧街。 沿江路 的酒吧街是在珠江边上，环境优雅，很有情调，环市路的酒吧街是在市中心的繁华地段，而白鹅潭风情酒吧街是新开的酒吧一条街，位于芳村长堤路、珠江白鹅潭畔，一踏进“酒吧街”，异国情调油然而生。 服务水平　 人气指数　 最大特色　无敌江景，新锐 时尚 ，流行潮头消费人群　本地 时尚 青少年及中年成功人士聚集地，外地人也相对较多消费价格　略低于环市路酒吧街价格夜场设施　设备先进，紧跟 时尚 ，新玩意多交通环境　珠江夜景一流，交通比较便利 环市路的酒吧街--花园式享受 服务水平　 人气指数　 最大特色　小资味道浓厚 消费人群　白领、外籍人士居多消费价格　档次相对较高夜场设施　多为老城建筑有一定的特色交通环境　城市中心地带，交通便利 白鹅潭的酒吧街--期待辉煌 服务水平　 人气指数　 最大特色　外部装修一流，有点上海外滩感觉，是广州重点景观工程 消费人群　当地人及珠三角经济收入稳定人士消费价格　酒水价格算最低的夜场设施　比较齐备，豪华程度一般交通环境　珠江岸边，一线江景。虽有地铁直达，但离市区较远回程不便 一年没有去过酒吧玩了，但记得是有几家。沿江路一带都是酒吧街啊！那边中高端消费，广州最好的是本色，但是消费比较贵，一晚几千少不了，年轻人玩的那些，嘻嘻，coco，face酒吧等，那边靠近珠江边，晚上也有很多人跑步，踩单车什么的。喜欢气氛好点的，适合情侣的就太古仓，琶醍，那边适合情侣约会。 1、琶醍酒吧街 位于珠江啤酒厂旁，与珠江新城、海心沙隔江遥相辉映，与广州塔、亚洲领事馆区、琶洲国际会展中心一脉相联的珠江·琶醍啤酒文化创意艺术区，自11年开业以来吸引了不少广州年轻“潮人”的注意，经常晚上很多“潮人”到此泡吧、吃西餐、赏珠江夜景和聊天，特别是吸引了一部分的摄影爱好者。 这里是啤酒文化、创意艺术和消费 娱乐 的完美结合，地处阅江西路一线江景，紧靠珠江啤酒厂和珠江-英博国际啤酒博物馆，白天，可以在此晒着日光、吹着和风，欣赏各类创意艺术展览，体验从两河流域开始的世界数千年啤酒文化；晚上，琶醍夜空间用最新鲜的直供鲜酿啤酒恭贺大驾，没有地域的界限，各国 美食 云集一堂，珠江夜景尽显璀璨，既宁静又热闹、既低调又浪漫，给人独一无二的格调享受，更被市民评选为海珠区十大 旅游 新名片，是广州近年崛起的夜蒲新热点。 2、沿江路酒吧街 从仁济路口以西的滚石俱乐部、爱群大厦的爵士吧，到解放南两旁的夜樱吧、花街90，再到原德国发电厂旧址位置的咆哮、Happy吧、Cafe1920、正点吧、Babyface等，都是引领 时尚 的前沿地带。据一位业内人士介绍，酒吧街上不少酒吧都是在从前的建筑上改建的，相当具有特色。以花街90为例，它正好位于解放南路的拐角处，多年以前是一座闲置的电厂，后来经过简单的规划，就改成了可以欣赏夜景的露天酒吧;咆哮吧则是由一座五层楼高的中空发电厂改建而成。“沿江路上正点吧刚开的时候，曾经有一次舞蹈表演，导致了整条沿江路的大塞车。”一位老蒲友回想起沿江路酒吧街，感慨万千。 几年过去，市内的酒吧数量仍然在持续增长，但沿江路酒吧街的地位却始终保持不变。来这里消费的有生活在广州本地的中青年白领阶层，也有不少来自国内外的游客。每天夜幕降临，沿江路迎来了自己最美的时刻，各个酒吧门口醒目的招牌和靓丽的咨客小姐，吸引着热爱广州夜生活的人们。 3、环市路的酒吧街 环市东路及华侨新村一带是广州一个典型的高级国际商务区，从2000年开始，一间间的各式酒吧、夜总会开始遍布环市东路、淘金路及华侨新村附近，并渐成规模。 从环市路由西向东数过来，有大篷车酒吧、大象堡酒吧、万紫千红吧、墨西哥酒吧以及小山吧等等，来这里“蒲吧”的多数是在这一带工作和居住的外籍人士，尤以黑人居多。每逢周末夜晚，大篷车及万紫千红吧门外就聚集了大批的外籍人士，感觉就像是国外的繁华街区。逢有足球赛事，墨西哥酒吧、大象堡酒吧这种专门开设了看球区的“球吧”就特别火爆，完全没有国界之分。进入华桥新村路段，则依次有和平吧、CHINABOX、路点吧、星吧、枕木吧、闪动领域等等，十多间酒吧在华侨新村一带形成了一个丁字形的繁华夜场区域。 华侨新村的鲜明特色就是，几乎所有酒吧都是一幢幢独立的花园式别墅，在这里的酒吧狂欢，你可以感受酒吧内闪耀的彩色灯光和强劲音乐，欣赏酒吧乐队及各类舞台秀，也可以与朋友到酒吧的外花园静坐小酌，享受静谧时刻。这里的清吧不多，枕木吧是其中的代表。这一带的消费者层次较高，因此酒水价格也比较高，啤酒价格基本维持在300元/打。 4、白鹅潭酒吧街 白鹅潭风情酒吧街是广州市目前惟一一条经市政府统一规划的酒吧街。白鹅潭酒吧街的优势在于，江边欧陆式设计的房屋、景致、配套全国绝无仅有；各种特色的酒吧集中，随着本色Ⅱ的开业，标志着酒吧街内高、中、低档酒吧汇集；部分酒吧的消费价格相对比东山、天河等区域低一些，每打啤酒仅100元左右；交通便利，众多公交路线途经，临近地铁一号线芳村站。 一提到酒吧，大家可能就会想到“艳遇”。 而在广州，酒吧除了“艳遇” 它还赋予人们更深一层的意义——减压 广州是一个生活节奏较快 工作压力较大的城市 人们忙完了一天的工作后 总想找个地方跟一班好友聊聊天 减减压，其中酒吧就是一个很好的选择 那么，在广州 有哪些比较有特色的酒吧街呢? 下面我带你一起去细数广州的4大酒吧街 一起去品味它们不一样的风格特色 琶醍酒吧街 琶醍啤酒文化创意艺术区位于珠江啤酒厂旁，与珠江新城、海心沙隔江遥相辉映。在这里，可以欣赏各类创意艺术展览，或是去珠江-英伦国际啤酒博物馆感受啤酒文化，喝上一杯原生扎啤，感受唇舌间的淳朴颤动，不可谓不享受。 环市路酒吧街 环市东路及华侨新村一带是广州一个典型的高级国际商务区，从2000年开始，一间间的各式酒吧、夜总会开始遍布环市东路、淘金路及华侨新村附近，并渐成规模。 沿江路酒吧街 沿江路曾是广州最繁华的街道之一，老字号林立，而20世纪末期后开始日渐衰落。随着酒吧文化的畅行，不少酒吧在原有的建筑上进行改建，风格万千，颇具特色，也吸引了不少游客到此观光游览。 芳村风情酒吧街 从地铁芳村站出来后，往北方向走到珠江畔的沿江这一条路，即为广州的芳村风情酒吧街。酒吧街上除了酒吧、夜店之外，还有火锅店，白天经过的时候相当冷清，到了夜晚，华灯初上。夜店门口也停满了许多高级轿车。 酒吧街传统的就是沿江路 那里是传统的酒吧街！新兴的更大型的酒吧区就是琶醍酒吧街，是旧珠江啤酒厂改造而来的，有室内和室外的！室外主要看珠江夜景，有最低消费！至于哪里更好玩 见仁见智！可以都去看看！

第7集（二人在树下喝酒聊天）剧情简介：凯若琳决定找艾琳娜好好谈一谈，他要斯特凡先不要把这件事情放在心上。克劳斯知道斯特凡把治愈的事情告诉达蒙了，他很生气，他找到斯特凡要找他算账。斯特凡回到家后对达蒙的态度很冷淡，两人的关系又降到了冰点。艾琳娜告诉凯若琳自己自从转化以来对达蒙的感觉越来越强烈，她已经对斯特凡没有感觉了，她现在喜欢的是达蒙。凯若琳认为艾琳娜这样伤透了斯特凡的心，艾琳娜却觉得自己不能欺骗斯特凡，这样对他更加不公平。凯若琳和克劳斯达成协议。第13集（克劳斯咬了卡罗琳，随后又救了她）剧情简介：为了寻找治愈的方法，在谢恩的组织下，达蒙斯特凡等人组成了一支七人探险小组。他们的目的是要找到塞拉斯，因为塞拉斯是不死之身，他和治愈的方法一起被第一代女巫昆特西亚封锁在了山洞里。昆特西亚找到了获得永生的办法，她教给了塞拉斯，但是塞拉斯却没有用在她身上，他选择了另一个女人。这让昆特西亚很愤怒，所以她杀了那个女人，把已经获得永生的塞拉斯封藏了起来。丽贝卡受斯特凡的邀请也加入了这支队伍，她和艾琳娜一路不和，两个人差点打起来。达蒙要艾琳娜控制自己的情绪，艾琳娜想通了，很快他们就能找到治愈的方法，她也就再也不用和丽贝卡相处了。第17集（卡罗琳和克劳斯要裙子）剧情简介：达蒙想让艾琳娜恢复正常，艾琳娜要他承认其实他更喜欢现在疯狂地自己。达蒙想通后把艾琳娜带到了纽约，他要让她在大城市疯狂一把。泰勒因为不愿意再受克劳斯的控制，他把房契给了马特后就离开了。凯若琳因为这件事情恨上了克劳斯，但是他们现在却需要克劳斯的帮助。斯特凡怀疑塞拉斯到了瀑布镇，克劳斯能帮他们找到塞拉斯。艾琳娜和达蒙在酒吧里狂欢，就在达蒙准备吸食人血的时候他突然想到了以前的女友莱西。丽贝卡跟过来了，她告诉艾琳娜达蒙一直在追踪解药，而她则一直在跟踪达蒙。艾琳娜知道达蒙一直在骗自己，她很生气，她不想再要解药了。扩展资料：《吸血鬼日记》第四季剧情简介——埃琳娜转化为吸血鬼的过程是漫长的，因为埃琳娜要明确自己想要做一个怎样的吸血鬼；埃琳娜、斯特凡、达蒙之间的三角恋不会结束，因为埃琳娜会逐渐想起达蒙所让她忘记的一切，克劳斯会出现，但他将不是最大的敌人，因为会有更危险的人物登场，邦妮可能会走向黑暗的边缘。吸血鬼日记第四季的开始，一切就已经变的不同，埃琳娜和她的朋友们进入了最后一段高中生活，毕业后她们将完全走上不同的道路。而埃琳娜将面对一个邪恶的吸血鬼。

而在广州，酒吧除了“艳遇”，它还赋予人们更深一层的意义——减压。广州是一个生活节奏较快，工作压力较大的城市，人们忙完了一天的工作后，总想找个地方跟一班好友聊聊天，减减压，其中酒吧就是一个很好的选择。广州都有哪些酒吧街？细数广州4大酒吧街推荐。 1、琶醍酒吧街 位于珠江啤酒厂旁，与珠江新城、海心沙隔江遥相辉映，与广州塔、亚洲领事馆区、琶洲国际会展中心一脉相联的珠江·琶醍啤酒文化创意艺术区，自11年开业以来吸引了不少广州年轻“潮人”的注意，经常晚上很多“潮人”到此泡吧、吃西餐、赏珠江夜景和聊天，特别是吸引了一部分的摄影爱好者。 这里是啤酒文化、创意艺术和消费娱乐的完美结合，地处阅江西路一线江景，紧靠珠江啤酒厂和珠江-英博国际啤酒博物馆，白天，可以在此晒着日光、吹着和风，欣赏各类创意艺术展览，体验从两河流域开始的世界数千年啤酒文化;晚上，琶醍夜空间用最新鲜的直供鲜酿啤酒恭贺大驾，没有地域的界限，各国美食云集一堂，珠江夜景尽显璀璨，既宁静又热闹、既低调又浪漫，给人独一无二的格调享受，更被市民评选为海珠区十大旅游新名片，是广州近年崛起的夜蒲新热点。 【推荐文章】： 广州晚上哪里好玩？广州四大特色夜市阅尽市井风情 广州晚上去哪里好？越夜越美丽 广州晚上四大好去处 广州一日游去哪里玩？广州一日游必玩的景点攻略（编辑：kash）

　　 广州英博国际啤酒博物馆 　　营业时间 　　珠江---英博国际啤酒博物馆位于广东省广州市海珠区新港东路磨碟沙大街118号，于2004年11月24日奠基，2008年底落成，是一座具有观赏性、娱乐性、教育性、艺术性、开放性为一体的国际化啤酒文化展示场所。 　　三层建筑，目前功能开放一、二层。首层主要为形象展厅，设有接待厅、展播厅、临时展厅、酒吧、礼品店等;二层为主展厅，设有接待厅、展播厅、临时展厅、啤酒吧、啤酒历史工艺主题厅、珠江啤酒展厅、岭南文化展厅、英博展厅、与啤酒相关载体文化展厅。 　　首层的功能包括：多功能展厅、纪念品商店、休闲酒吧、绿化庭园和世界展馆。二层的功能布置有：珠啤馆、未来馆及综合展示馆。三层的主要功能为管理办公，同时设有贵宾接待室与全景会议室。特色酒吧将直接从生产一线引啤酒管道过来，供应最新鲜的啤酒，游客一边品尝最新鲜的啤酒，一边欣赏最璀璨的珠江夜景，这种集社交、休闲、文化和风景于一体的酒吧，在中国甚至国际上也是罕见的。该啤酒博物馆既可独立成为一个系统，展示珠啤集团、英博集团和国际啤酒发展史，领略珠江啤酒的独特魅力，品尝新鲜啤酒和购买精美的纪念品;又可以啤酒博物馆为起点，通过参观走廊延伸至珠啤整个厂区，参观整齐雄伟的发酵罐群、快速穿梭的灌装线、绿草如茵的厂容厂貌等工业景观，领略珠江啤酒朝气蓬勃的气氛和深厚的文化底蕴。 　　 门票： 成人票50元， 微信购票只需29元

楼主请你自己看看吧珠江啤酒系列海报地址如下：http://vision.mop.com/yinghua/design/20070113/6564.shtml#pic箱装珠江菠萝啤635ML*12瓶 价格:23.0 元箱装珠江啤酒635ML*12瓶价格:37.0 元635ml8度珠江啤酒（淡爽型）1*12 价格:2.2 元640ml12度珠江啤酒1*12 价格:3.0 元600ML珠江经典啤酒(11/12度)1*12 价格:3.7 元600ml珠江纯生啤酒10度1*12价格:5.0 元635ML珠江啤酒（清爽）1*12 价格:2.8 元600ml珠江精品纯生啤酒10度1*12 价格:5.5 元600M10度珠江清醇啤酒价格:4.5 元635ML珠江菠萝啤1*12 价格:2.0 元

你要问什么啊

广州1、珠江琶醍 代名词：酒文化、景观、创意全称为珠江琶醍啤酒文化创意艺术区，前身为珠江啤酒厂，坐落在海珠区磨碟沙CBD，隔江俯瞰珠江新城CBD，800米长一线迷人江景与纵横交错的绿地花木汇聚成一个温情浪漫的自由空间……对，风景就是琶醍最大的优势，琶醍是目前广州最大的位置最好的酒吧街之一，有数十家酒吧及餐吧，既有沿江观景的静吧，也有嗨翻天的嗨吧，但是近年来经历过珠江轻轨修建封档，琶醍的人气大不如前，现在以游客居多，甚至不少人是带着老人孩子前来游玩的。但磨碟沙CBD的崛起，或许会为琶醍带来新鲜血液。由于位置比较核心，价格也是相对比较高的，人均200左右，非常推荐喜欢情调和景观的小伙伴们去。2、兴盛路风情街&珠江道美食广场代名词：小资、摩登、精英聚集地为什么要把这两个地方合在一起讲呢？因为只隔了一条马路，从地理上来看是一个地方，兴盛路和珠江道是珠江新城老牌的休闲娱乐地标了，为白领小资群体所喜爱，一边挨着高楼林立的珠江新城CBD，一边挨着珠江公园别墅区，造就了广州小资最爱的娱乐打卡地，也是附近上班的白领最常来的酒吧街，消费相比琶醍稍高一些，人均250左右，非常推荐喜欢小资氛围的小伙伴去。 3、沿江路酒吧街代名词：文化底蕴、新时代广式潮流、复古沿江路曾是老广州最为繁华的街道，沿江路酒吧街也是广州最负盛名也是最具历史性的酒吧街，承载了无数老广州人的青春，经过漫长的发展，依然受新时代广州人的喜爱，除了浓厚的广式文化底蕴，还有着青春活力和潮流元素，同样也吸引了大量的游客慕名前来，是感受新时代广式文化的必经之地，也是广州老城区的娱乐地标之一，消费也不是高不可攀，大概人均150左右，非常推荐喜欢感受广式文化的小伙伴去。

　　他们的妈妈是始祖女巫，为了保护他们家人不受狼人的侵犯，把全家都变成了吸血鬼。　　小说讲述某小镇上两名一正一邪的吸血鬼兄弟（Stefan VS Damon）争夺一个美丽少女Elena和她身边人的灵魂的故事。美剧吸血鬼日记根据这部小说改编，情节和人物安排有些不同，开头就能看出来，小说里的Elena开始时给人感觉很虚荣，不过好像是内心空虚的原因。吸血鬼日记的小说比暮光之城要早十年左右（吸91年，暮03年），所以不存在网上有些人说吸血鬼日记是模仿暮光的说法。另外个人觉得吸血鬼日记女主角扮演者比暮光的女主角要秀气好看，特别是开始的皮衣登场很帅气，男主也很耐看。

反映出某些“正人君子”的虚伪和欺骗，并且还对他们进行了“有趣”、但是严厉的讽刺和批判。我们要以一颗真诚的心对待别人。补充介绍：这篇童话发表于1835年，收集在他的第一本童话集《讲给孩子们听的故事》里。故事生动活泼，具有童话和民间故事的一切特点，小朋友们读起来只会感到有趣，还不一定会意识到它反映出一个可怕的社会现实，那就是：为了金钱，即使对亲兄弟也不惜谋财害命，相互残杀——不过作法“很有趣”而已。这里面还小克劳斯请求那个农夫的妻子让他到她家过一夜，她拒绝说：“丈夫不在家，不能让任何陌生人进来。”但牧师却能够进去。她的丈夫素来看不惯乡下的牧师，认为他是个“魔鬼”，因此牧师“知道她的丈夫不在家”，“这时（夜里）才来向这女人道‘日安"。”“这位贤慧的女人把她所有的好东西都搬出来给他吃。”不久丈夫忽然回来了，牧师就钻进一个大空箱子里去藏起来。丈夫揭开箱子，发现里面蹲着一个魔鬼，“跟我们的牧师是一模一样。”牧师表面上是满口仁义道德的人，但实际上却在这里做着不可告人的勾当。

克劳斯（1874～1936）　　Kraus，Karl　　奥地利剧作家，政论家。1874年4月28日生于波希米亚一个犹太家庭，卒于1936年6月12日。1877年随父母迁居维也纳。大学时攻读日耳曼语言文学、法律、哲学。当过演员，记者。1899年创办杂志《火炬》，在当时文化界广有影响。他的主要剧作《人类的末日》分220个场景，由许多互不相关的、彼此独立的场面组成，以极大的细节真实，表现了资本主义社会的野蛮、腐败、民族主义、军国主义、掠夺欲、权势欲等种种邪恶。1928年他又创作了讽刺剧《不可战胜的人们》。此外他还改编了莎士比亚、内斯特罗伊、阿里斯托芬、奥芬巴赫等作家的作品。　　姓名：克劳斯 （Alfredo Kraus）　　性别：男 　　出生年：1927年 　　地区：欧美 　　职业：音乐家 　　个人简介 　　A．克劳斯（Alfredo Kraus，1927-1999年），西班牙男高音。师从济帕特学习声乐，1956年29岁才在都灵首演，演唱威尔第的歌剧《茶花女》中的阿尔弗莱德，获得成功。翌年就应邀请在科文特花园歌剧院、斯卡拉歌剧院、大都会歌剧院巡回演出。 　　A．克劳斯技巧全面，能唱意、法、德等不同风格的歌剧，最擅长的是19世纪的古典美声作品，如《爱的甘醇》和《清教徒》。他的高音能力出色，高音可唱到D2，在表现罗西尼《威廉·退尔》的19个高音C时，显得游刃有余。同时期的帕瓦罗蒂、多明戈等人叱咤歌坛时，克劳斯却以纯正的声乐唱腔吸引行家的欣赏。他的法语歌剧是一绝，意大利戏码又典雅纯正，特别的是克劳斯绝对不会滥用声音，每年演出不超过50场，50年的演唱生涯始终保持优美的高音。他善于表达细腻的感情，换声区的技巧也有口皆碑。他的最佳角色是《维特》中的维特。 　　A．克劳斯与卡拉斯、斯科托、西尔斯合作的《茶花女》，与施瓦茨科普夫、露德薇合作的《女人心》，与斯科托合作的《艺术家的生涯》，都是名录音。

《吸血鬼日记》克劳斯和以利亚都死了的原因是剧情的需要。以利亚他有五个兄弟姐妹，克劳斯、瑞贝卡、科尔、亨利克、芬恩。然而后三个已经因为各种原因死掉了。作为最古老的吸血鬼，以利亚最看重的就是他的那个大家庭。虽然他们兄弟姐妹被母亲转化成吸血鬼，遭到父亲的追杀，虽然他的弟弟妹妹并没有那么听话，但是他的一生都在为保全家人努力。以利亚的家庭家庭与以利亚而言是最重要的，任何人都不能破坏他的家庭。他要保护他的弟弟妹妹们，他愿意为此付出任何代价。跟克劳斯一样，以利亚也总是用他自己的办法来改编他的这个家庭。面对弟弟克劳斯的残忍凶残，他一直在努力为他救赎。哪怕他的弟弟克劳斯把它封印让他沉睡，他醒来后的第一件事情仍旧是找到弟弟。相比较而言他的妹妹瑞贝卡就天真无邪多了，瑞贝卡永远都站在以利亚身后支持他做的任何决定，是所有妹妹都崇拜哥哥的那个样子。

可以在爱奇艺看。凯斯·克劳斯，男，1976年4月3日出生，美国人，职业篮球运动队员。凯斯-克劳斯在1976年4月3日出生于康涅狄格州的哈特福德，大学就读于NCAA一级联赛东北联盟的康涅狄格中央州立大学，在大学期间场均8.4分12.2板，在此期间，克劳斯保持着单季盖帽纪录，场均6.4个盖帽，并有着NCAA生涯场均5.87个盖帽的纪录。

最先是达蒙，后来是马特，再后来是泰勒，后来就是克劳斯喜欢上他了刚开始是这样的，因为D被狼人泰勒咬伤了，吸血鬼要是在月圆之夜被狼人咬了就会死，然后克劳斯是吸血鬼和狼人一体，只有他的血能救D，所以S就去找克劳斯，然后克劳斯就说要想让他救D ，就要让S恢复以前的残暴，还让S不停的去喝人血，S真是伟大，然而E却选择了D。现在的剧情真是让我无语，又要等到一月份才更新了，不打算追了。。。。

克劳斯·斯留特尔尼德兰文艺复兴时期雕刻艺术，是继承哥特式传统的建筑物的附属品，知名的雕塑家也不如画家多。中文名：克劳斯·斯留特尔外文名：claussluter别名：克劳斯-斯吕特国籍：尼德兰出生日期：1355逝世日期：1405/06职业：知名的雕塑家代表作品：摩西井人物平生14世纪的克劳斯·斯留特尔是其中的佼佼者。克劳斯·斯留特尔(1355/60-1405/06)出生于哈勒姆。他的艺术主要为腓力二世所重用，成为大公的首席雕刻师，曾为大公制作过陵墓中的大公夫妇像(1391-1397)。当时王公的墓葬讲究制作大理石雕像，竭尽豪华。如这一座陵墓，除大公夫妇雕像外，还制了40个送葬的人物行列像，每个像都有41厘米高，神形各异，十分壮观，显示了斯留特尔的高度写实的凿造功力。这一座《摩西井》是艺术家为勃艮第公国的首都第戎所创作的建筑式雕塑名作之一。斯留特尔约于1379或1380年间，成为布鲁塞尔雕刻家行会的成员，1385年被聘赴勃艮第公国首都。在那里创作了两件名作，一是《第戎修道院的大门雕刻》(1386-1401)；另一即是这件《摩西井》了。这座被称作《摩西井》(1395-1403)的雕刻，实际不是一口井，而是一个六边形的基座。原来在基座上还有一组基督受难的雕像，基督被钉在十字架上，旁边有圣母马利亚、约翰和抹大拉马利亚的雕像，现在除了基督的头部与上身一部分已保存在第戎博物馆之外，其余均已不复存在。现在只存这里可以欣赏到的基座四周仍相当完好地保存着一组雕像：摩西、大卫等六个身高约二米的先知形象。六个雕像有的是独立的，有的则两两相对，仿佛在争论神学问题。形象坚实，体态生动，各有个性，表情也极丰富。我们在图版上看到，摩西手持十诫诫板，神情庄严，略微低头，似在沉思之中。斯留特尔在保持哥特式建筑附属雕刻传统的同时，注意发挥了雕像的写实因素，使雕像独立于建筑部件之上，因而取得了更强的艺术效果，颇为后世所钦佩。个人生活克劳斯·斯留特尔(1355-1405/06)

吸血鬼日记第六季里有克劳斯。克劳斯和瑞贝卡在第五季去了新奥尔良，就去演初代吸血鬼了，芬恩和赛姬被达蒙一群人弄死了，伊利亚在后面继续演着，最后克劳斯和卡罗琳没有在一起，卡罗琳和里克一起按照斯特凡的遗愿创办了一个特殊教育学校，学校开设初期，卡罗琳就收到了很多神秘的资助，其中就有克劳斯。

有五个始祖，分别是：克劳斯、以利亚、丽贝卡、科尔、费恩。1、克劳斯克劳斯又称尼克劳斯，全名尼克劳斯·迈克尔森。由于在美剧《吸血鬼日记》的第二季中作为反派登场而备受关注，随后继续作为常驻角色出演了该剧的第三季和第四季，并在第五季11集中再次登场。2013年，由于超高人气，约瑟夫·摩根（Joseph Morgan）被选中在《吸血鬼日记》衍生剧《初代吸血鬼》中担当男一号，继续演绎始祖故事。克劳斯是《初代吸血鬼》世界上最强大的吸血鬼，后来在第三季中被喝下神秘血液而变异的卢西安打败。始祖家族科尔是永生的。科尔，吸血鬼始祖,克劳斯同母异父弟弟，科尔本来是吸血鬼始祖之一，后被艾琳娜、杰瑞米他们杀了之后，就一直一亡魂的状态呆在炼狱当中，在收获节事件之后，埃斯特盗取了复活的力量，复活了自己和两个儿子，其中就有科尔，科尔是被埃斯特以男巫的身份复活的，此时他不是吸血鬼而是巫师；由于能无限复活，因此永生。希望能帮到您。

题主是否想询问“饥荒冬天找不到克劳斯去哪找”通过脏物背包召唤可以找到克劳斯。1、在一个冬天来临之前，在人物附近会刷(也可以新开一个档20天左右)赃物背包。2、把赃物背包放好，过几天到了完全冬天后去找无眼鹿。3、用鹿茸(鹿角钥匙打开脏物背包)就可以召唤出boss克劳斯。

“哎唷！”小克劳斯装做害怕的样子说。“他原来还在里面！我得赶快把它扔进河里去，让他淹死。”“哎呀！扔不得！扔不得！”牧师大声叫起来。“请你放了我，我可以给你一大斗钱。”“呀，这倒可以考虑一下，”小克劳斯说，同时把箱子打开。牧师马上就爬出来，把那口空箱子推到水里去。随后他就回到了家里，小克劳斯跟着他，得到了满满一斗钱。小克劳斯已经从农夫那里得到了一斗钱，所以现在他整个车子里都装了钱。“你看我那匹马的代价倒真是不小呢，”当他回到家来走进自己的房间里去时，他对自己说，同时把钱倒在地上，堆成一大堆。“如果大克劳斯知道我靠了一匹马发了大财，他一定会生气的。不过我决不老老实实地告诉他。”因此他派一个孩子到大克劳斯家里去借一个斗来。“他要这东西干什么呢？”大克劳斯想。于是他在斗底上涂了一点焦油，好使它能粘住一点它所量过的东西。事实上也是这样，因为当他收回这斗的时候，发现那上面粘着三块崭新的银毫。“这是什么呢？”大克劳斯说。他马上跑到小克劳斯那儿去。“你这些钱是从哪儿弄来的？”“哦，那是从我那张马皮上赚来的。昨天晚上我把它卖掉了。”“它的价钱倒是不小啦，”大克劳斯说。他急忙跑回家来，拿起一把斧头，把他的四匹马当头砍死了。他剥下皮来，送到城里去卖。

进入1月，市场接近年尾，反弹压力增大，打新抽血效应仍在，年底多保持震荡行情，建议平衡配置。年关将至基金怎么投资?下面懂视小编来告诉大家。两融余额微降投资情绪回归谨慎情绪面上，数据显示，偏股型基金过去一周仓位下降1.13%，当前仓位75.61%。其中，股票型基金下降0.92%，标准混合型基金下降1.15%，当前仓位分别为87.63%和74.64%。根据沪深交易所最新数据，上周两融余额微降，截止到12月3日，两融余额达1.18万亿元。此外，股市交易量也有所下降，从数据层面来看，投资者情绪短期回归谨慎。同样来自众禄基金研究中心的仓位测算也显示，11月30日至12月5日，剔除QDII基金和指数型基金，样本内开放式偏股型基金的平均仓位自前一周的84.12%下降2.15个百分点至81.97%。其中，股票型基金平均仓位为87.47%，比前一周下降1.98个百分点;而混合型基金平均仓位为72.09%，较前一周下降2.14个百分点。537只偏股型基金中，有205只基金仓位基本保持不变，有70只基金选择加仓，有262只基金选择减仓，选择减仓的基金数量较多。股基业绩普涨价值风格领先凯石金融产品研究中心统计显示，过去一周，股票基金平均涨2.31%，指数型产品表现好于主动型。具体来看，普通股基平均收益为1.47%，约85%的产品上涨，最高收益为汇丰晋信大盘的5.79%。指数型股基平均收益为2.59%，有96%的产品上涨，最高收益为鹏华中证800地产的11.36%。从基金风格来看，价值风格好于成长风格。从投资范围来看，房地产和金融等主题基金表现最佳，其中，鹏华中证800地产、招商沪深300地产、汇丰晋信大盘等产品较同类产品突出。农业主题产品也表现不俗，前海开源中证大农业、前海开源大农业收益可观。混合基金平均收益为0.73%，涨幅大幅落后于股票基金。具体来看，混合偏股基金有73%的产品上涨，最高收益为南方成份精选的6.29%。平衡型基金有86%的产品上涨，最高收益为南方稳健成长2号的2.62%。灵活型基金有70%的产品上涨，最高收益为南方改革机遇的5.07%。偏债型基金有80%的产品上涨，最高收益为新华阿鑫一号保本的3.55%。QDII基金方面，过去一周平均下跌1.20%，近88%的产品收益为负，香港市场表现好于美国市场，好于欧洲市场。债券型基金收益相对均衡，纯债基金平均上涨0.37%，最低收益为零，最高收益为信诚月月定期支付的1.67%。一级债基、二级债基平均涨幅分别为0.38%、0.47%，分别有98%、90%的产品收正，二级债基最高收益为博时信用债券A的2.37%。指数债基平均涨幅为0.38%，最低收益持平，最高收益为银华中证转债的1.03%。另外，货币基金年化收益也略有回升。上周五，货币基金七日年化收益率均值为2.64%，较前周的2.55%有所回升。年底尚无明确上涨信号谨慎控制仓位岁末临近，机构人士对于后市的态度也较为谨慎。中欧基金曹剑飞认为，短期内市场中没有明显增量资金流入，加之小股票估值较贵、供给增加，年底前市场没有明确的上涨信号。但在2016年，经济有望真正探底成功，运行到一个新的平台之上。作为“十三五”的第一年，各项改革措施会继续深入下去，货币政策仍以宽松基调为主，新的政治周期即将开启，看好明年的市场。当前，清理场外配资的去杠杆活动已经结束。而货币政策持续宽松，通胀压力相对较小，货币和财政政策仍有空间。同时，人民币贬值预期告一段落，入篮SDR也将对冲美联储加息的风险。在曹剑飞看来，整体的宏观基调有利于资本市场。在流动性宽松的大背景下，资金趋于追逐高收益资产，前段时间由于股灾原因资金进入债市，导致债券收益率大幅下降。而眼下，市场热情又逐步轮动到权益市场。曹剑飞认为，系统性风险或已消除，指数下行风险有限。但市场的上涨不会一蹴而就，考虑到没有了高杠杆、以及注册制和大小非解禁等供给因素会压制市场，市场或将以震荡上行的方式展开。从投资的角度看，与转型和调结构相关的标的值得关注，例如教育、体育、养老、大消费，新能源汽车、传媒、互联网、医疗等。摩根士丹利华鑫基金则指出，需要密切关注市场风格是否会开启“二八转换”，建议适当减配前期被过分炒作但未来业绩难以支持目前较高估值的主题性股票。短期需要关注打新对市场资金的抽血、美元加息、年末公募基金调仓、人民币加入SDR后的汇率波动等因素影响，中期需要重点关注IPO和注册制相关政策对市场预期的影响。在股混基金投资方面，凯石金融产品研究中心认为中长期投资机会正在孕育，但短期风险仍然在逐渐累积，操作上仍然建议谨慎。建议投资者控制仓位，均衡成长与价值。首先强调降低仓位，静待美联储加息等不确定性因素落定，并关注市场波动，若市场大幅下跌，安全边际上升后，可分批介入。具体投资方向上，可关注风格转换，在长期核心成长风格基金的基础上增配价值风格基金，如银行、券商、电力改革等方向的基金。同时，目前市场题材活跃，追高有风险，建议参与一些有成长性确定或有政策支持的主题，如环保、高端制造、新能源、国企改革等。另外，固定收益基金投资方面，债市资金面冲击短期内有所减缓，但美元加息预期增强导致资本外流的风险仍在，人民币贬值压力有增无减等使得债市上行压力颇大，预计债券市场仍将以震荡整理为主，建议投资者调低债基配置比例。可适度配置利率债比例较高的纯债型产品，在股市向好趋势确定之后，可适度配置可持有权益头寸的一级债基、二级债基。信用债分化趋势明显，建议回避中低评级信用债配置高的债基。

打饥荒克劳斯的方法如下：1、一般使用食人花或化石碎片卡位。说起来比较复杂，基本就是赃物袋向上两个草皮先建碎片或食人花（两食人花之间间隔五格），食人花或骨片重合往外数九个格子建另一个卡位装置，然后赃物袋边线往外数五格放食人花或骨片，卡不住就再往里放一格。2、不卡克劳斯只卡鹿也可以，但是注意不要把克劳斯拉太远，否则会认为鹿死了然后变身赛亚人。3、具体走位是一阶段打三或四走一，五千血boss会叫小偷但卡克劳斯的话很好打。二阶段后克劳斯前扑的时候打一下走一下，然后勾引一下不打，接着打三下走一下，然后重复以上过程。克劳斯站在原地大叫的时候可以多打几下，但不要贪刀。《饥荒》《饥荒》是加拿大公司Klei Entertainment开发的一款动作冒险类求生游戏，本作的故事讲述的是关于一名科学家被恶魔传送到了异世界荒野，他必需用本人的聪慧在残酷的野外环境中求生。游戏操作简单，并且拥有黑暗和超自然的卡通美术风格。

艾莉森·克劳斯艾莉森·克劳斯（AlisonKrauss）1971年7月23日出生于美国伊利诺伊州Decatur（Decatur,Illinois,USA）。美国著名歌手，是当今美国蓝草音乐的领军者人物。Alison音乐风格多样，融合了蓝草，乡村，R1989年，她将她的联合车站乐队借专辑《两条高速公路》推了出来。1995年乐队发行专辑《我终于找到了你》，创造了蓝草音乐销量的历史，达到双白金销量。她以后的3个专辑，包括1999年带有流行风格的独唱专辑《忘了它》，销量都达到了黄金档50万张。乐队2002年现场演唱专辑《现场》达到白金销量。但是，对于才华横溢的艾莉森·克劳斯来说，仅仅在演唱方面获得辉煌的成绩显然不会满足，因此她也把事业发展的范围扩大到了幕后制作，担任唱片的制作人，她为NickelCreek制作过两张专辑，为CoxFamily制作了三张专辑，还为RebaMcEntire制作了一首单曲《SweetMusicMan》。很多乡村流行歌手在专辑中总会演唱几首福音歌曲，甚至发行整张福音专辑，从最红的GarthBrooks到经典的KennyRogers、Alabama、BillyGilman、FaithHill、LeAnnRimes等等，都会有一大堆比如《UnansweredPrayers》、《AngelsAmongUs》这样与宗教有关的作品，AlisonKrauss当然也不例外，除了在电影《Obrotherwhereareyou》中的精彩演唱外，她还有一张《IKnowWhoHoldsTomorrow》，这张专辑把许多古老的乡村福音歌曲重新翻唱，传统气息十足有不失现代流行音乐的精致感觉，是宗教音乐进入流行音乐的教科书。由于AlisonKrauss在音乐创作上的努力，以及她对音乐流派本身并没有什么特别的限制，所以除了乡村和福音歌曲之外，她甚至参与马友友的跨界音乐专辑的演出，由此可见这位女歌手广阔的音乐视野。而这样开阔包容的胸襟也让AlisonKrauss的音乐就算是纯粹的乡村歌曲专辑，也充满了不同元素的冲击。在《Live》这张现场专辑中就能够具体的感受到AlisonKrauss与其搭档UnionStation乐队间的默契，面对现在的年轻人很少接触的乡村歌曲，他们展现出了相当的热情，透过更加现代而且活泼的歌曲演绎，让这张专辑的气氛十分热烈，AlisonKrauss说她想让所有人知道，原来乡村歌曲的可能性竟然如此的无边无际。至于UnionStation乐队，他们和AlisonKrauss的合作时间超过了十年，四名成员分别是担任主唱以及原声吉他演奏的DanTyminsky，和另外三名成员BarryBales、RonBlock和JerryDouglas。由于主唱DanTyminsky具有十分浑厚的嗓音基础，并且在他个人的演唱生涯中也获得过不少乡村歌曲演唱奖项的肯定，所以在这张《Live》中，他与AlisonKrauss也有相当精彩的对唱，两人间的默契让歌曲的情感有了更完整的诠释。除了与知名艺术家合作制作特别专辑外，克劳斯经常被邀参加电影配乐。最值得关注的是她参加了2000年电影《兄弟》插曲的录制工作。其他电影和电视剧的配乐她也多有参与。艺术特色艾莉森·克劳斯如水晶般纯净，如天空般纯粹的声音会在不知不觉中抚平你浮躁的心。艾莉森·克劳斯纯净而清亮的歌声时而欢喜昂扬，时而抑郁低吟，很简单的音乐，很平实地唱着生活中的点点滴滴。这是一种不愠不火，温暖却忧郁，柔美又坚强的，一种舒服得令人掉泪的感动。艾莉森·克劳斯的歌曲之所以吸引人是因其个人演唱魅力和她所创作的精致、纯正的蓝草音乐。艾莉森·克劳斯的歌曲中使用的乐器依然是小提琴、曼陀铃、木吉他和斑鸠琴这样蓝草的标准乐器，编曲配器也绝少矫饰，没有任何世俗渲染的音乐配上艾莉森·克劳斯清泉般透彻的歌声，使得蓝草音乐愈加发扬光大。音乐作品获奖情况在2003年的电影《冷山》中，克劳斯与摇滚音乐家斯汀合作录制了插曲《YouWillBeMyAinTureLove》，克劳斯还为该片演唱了另一首插曲。《YouWillBeMyAinTureLove》获得奥斯卡奖提名。分别于2009.2007.2006.2003.2001.1998.1997.1996.1995.1994.1992.1990.12届格莱美中斩获25次莱美音乐大奖.提名必中，她也成为迄今为止历史上获格莱美奖次数最多的女艺人。LonelyRunsBothWays(2005)RIAAcertifiedGold美国唱片协会金奖Live(2002)RIAAcertifieddoublePlatinum美国唱片协会双白金奖NewFavorite(2001)RIAAcertifiedGold美国唱片协会金奖ForgetAboutIt(1999)RIAAcertifiedGold美国唱片协会金奖SoLongSoWrong(1997)RIAAcertifiedGold美国唱片协会金奖NowThatI"veFoundYou:ACollection(1995)RIAAcertifieddoublePlatinum美国唱片协会双白金奖IKnowWhoHoldsTomorrowwithTheCoxFamily(1994)EveryTimeYouSayGoodbye(1992)I"veGotThatOldFeeling(1990)TwoHighways(1989)TooLateToCry(1987)CountryMusicAssociationAwards乡村音乐协会奖VideooftheYear"WhiskeyLullaby"withBradPaisley(2004)年度最佳音乐录像MusicalEventoftheYear"WhiskeyLullaby"withBradPaisley(2004)年度音乐灵魂人物AlbumoftheYearOBrother,WhereArtThou?Soundtrack(LostHighway)(2001)年度最佳专辑FemaleVocalistoftheYear(1995)年度最美女声HorizonAward(1995)年度新人SingleoftheYear"WhenYouSayNothingAtAll"(KeithWhitleyTributeAlbum/BNARecords)(1995)年度最佳单曲VocalEventoftheYear"SomewhereintheVicinityoftheHeart"withShenandoah(CapitolRecords)(1995)年度最佳合唱GrammyAwards格莱美BestPopCollaborationWithVocals"Gone,Gone,Gone(DoneMovedOn)"fromRaisingSand(Rounder)(2007)最佳流行音乐合作奖BestCountryAlbumLonelyRunsBothWays(Rounder)(2006)最佳乡村音乐专辑BestCountryPerformancebyDuoorGroupwithVocal"Restless"fromLonelyRunsBothWays(Rounder)(2006)最佳乡村二重唱/合唱表演奖BestCountryInstrumentalPerformance"UnionhouseBranch"fromLonelyRunsBothWays(Rounder)(2006)最佳乡村乐器演奏BestBluegrassAlbumLive(Rounder)(2003)最佳蓝草音乐专辑BestCountryInstrumentalPerformance"CluckOldHen"(Rounder)(2003)最佳乡村乐器演奏BestCountryCollaborationwithVocals"How"sTheWorldTreatingYou"w/JamesTaylorfromLivin",Lovin",Losin"-SongsoftheLouvinBrothers(UniversalSouth)(2003)最佳乡村合唱BestContemporaryFolkAlbumasProducerforNickelCreek"sThisSide(2002)最佳爵士专辑制作人AlbumoftheYearOBrother,WhereArtThou?(2001)年度最佳专辑BestBluegrassAlbumNewFavorite(Rounder)(2001)年度最佳蓝草专辑CountryPerformanceDuoorGroup"TheLuckyOne"(2001)最佳乡村/乐队组合CountryCollaborationwithVocalsfor"SameOldTrain"fromTributeToTradition(Columbia)(1998)最佳乡村合唱CountryPerformancebyaDuoorGroupwithVocalfor"LookingIntheEyesofLove"(Rounder)(1997)最佳乡村/乐队组合合唱CountryInstrumentalPerformancefor"LittleLizaJane"(Rounder)(1997)最佳乡村乐器演奏BestBluegrassAlbumSoLongSoWrong(Rounder)(1997)最佳蓝草专辑CountryCollaborationwithVocalsfor"HighLonesomeSound"withVinceGill(MCA)(1996)最佳乡村合唱FemaleCountryVocalPerformancefor"Baby,NowThatI"veFoundYou"(Rounder)(1995)最佳女乡村歌手CountryCollaborationwithVocalsfor"SomewhereintheVicinityoftheHeart"withShenandoah(CapitolRecords)(1995)最佳乡村合唱Southern,CountryorBluegrassGospelAlbumforIKnowWhoHoldsTomorrowwithTheCoxFamily(Rounder)(1994)最佳南方，乡村或蓝草福音音乐专辑BluegrassRecordingforEveryTimeYouSayGoodbye(Rounder)(1992)最佳蓝草录音BluegrassRecordingforI"veGotThatOldFeeling(Rounder)(1990)最佳蓝草录音评价大提琴家马友友、低音大提琴家艾格麦尔和小提琴手马克欧康诺携手合作，专辑最大的不同在于结合流行的音乐新概念，并且请到著名的美国民谣歌手AlisonKrauss前来共襄盛举。“睡吧，我的宝贝“(Slumber,MyDarling)由艾莉森克劳斯诠释，仿佛晨曦的第一道曙光，为世界绽放希望。对于AlisonKrauss来说，音乐上的合作已经成为了生命的一部分.当然，她的故事里，最不缺少的就是惊喜：早早便与RounderRecords签约，14岁赢得Illinois州的小提琴比赛冠军，20年以来，她不但一直是现代蓝草音乐界中最广为人知的面孔，也是一个把现代风格带入蓝草的广受好评的艺人.不负盛名的，Krauss一直与像例如和蓝草先驱者TonyRice一样的大师保持合作，为了拓宽视野，也与theCoxFamily,NickleCreek之类的乐队合作过，并且乐意向他们提供帮助(比如担任出品人).在她的第12张专辑，AHundredMilesorMore:ACollection里，收录了与她的朋友兼合作者们BradPaisley(WhiskeyLullaby),JohnWaite(MissingYou和LayDownBesideMe),JamesTaylor(How"stheWorldTreatingYou),NatalieMacMaster和TheChieftains(MollyBan)共同演唱的歌曲，同时收录了Alison为电影ColdMountain(冷山),OBrother,WhereArtThou?(兄弟你在哪)和PrinceOfEgypt(埃及王子)录制的歌曲.她与JohnWaite重新演唱的歌曲MissingYou被西雅图邮报描述为"完美的合作者"与"炽热的AlisonKrauss"的合作.她也在专辑里收录5首新单曲，包括DonWilliams的深情慢舞曲“LayDownBesideMe”.与另一位RounderRecords的主打歌手JohnWaite一起，创造了意义远远不止是一个选集的唱片.16首歌曲组成AHundredMilesorMore:ACollection优雅的找到了传统与现代之间的平衡点，并勾勒出了这位敢于创新的歌手的形象---把她的过去记录下来的同时，也呈现了Alison现在正在制作的令人难忘的单曲.在AlisonKrauss和她的合作乐队UnionStation于2006年巡演的间隙中，她又开始探索新的音乐领域.芝加哥太阳报把2006年Alison与AlanJackson发行的唱片LikeRedonaRose形容为"大师名作".该唱片把AlanJackson这位销量王牌从他所熟悉的风格中，拉到了一个尤其被人喜欢与FrankSinatra的歌所比较的温柔，亲近的音乐环境中.纽约时报(TheNewYorkTimes)将其形容为"一张听起来毫不乡村但风格极其乡村的专辑".与Alan合作过后，AlisonKrauss为新的精选集录制了5首新歌，并与长时间合作的GaryPaczosa重新混录了几首旧歌.当其他音乐的新机会到来时，她把机会带到了工作中---作为和声和小提琴手嘉宾参加其他演出.去年12月，她前往华盛顿特区与SuzanneCox(来自theCoxFamily)和CherylWhite(来自thevocaltrioTheWhites)演出向DollyParton致敬，表演的是DollyParton的经典歌曲"Jolene"和“MyTennesseeMountainHome”.Krauss与UnionStation合作的最新专辑LonelyRunsBothWays使她达到了20项格莱美奖的里程碑.专辑奖项包括2005年年度最佳乡村专辑，最佳乡村乐器演奏(UnionhouseBranch),最佳乡村演唱(Restless),同时还获得了好几项美国乡村协会奖奖项---包括年度音乐事件(与BradPaisley合唱的“WhiskeyLullaby”).国际蓝草音乐协会几次颁予殊荣---她与JamesTaylor合唱LouvinBrothers的歌曲Livin"，Lovin"，Losin"和“How"stheWorldTreatingYou,”.她为电影冷山所唱歌曲“TheScarletTide”和“YouWillBeMyAinTrueLove”(由Sting演唱和声)2004年获奥斯卡提名.除了这些数不清的赞誉，更让人惊叹的是，AlisonKrauss作为一个自由音乐人的坚定想法，给她带来了许多远比固定音乐流派乐师更大的成功.她可以在流行，主流乡村，草根音乐间自由转换，创造了完美无暇的唱片，吸引了各种各样的听众.Krauss会继续按照老方法过下去："跟随她的内心和音乐带给她的路走下去"。

在《初代吸血鬼》的大结局中，克劳斯选择死亡的原因是为了救他的女儿hope。克劳斯将hope身上黑魔法转移到了自己的身上，由于黑魔法的力量过于强大，他承受了极大的痛苦。虽然以利亚转移了一部分黑魔法，缓解了他的痛苦，但没有人能够解决黑魔法，所以他选择自杀来保全他的女儿hope。

不是。克劳斯（KLAUSKOBEC）是一家国际品牌，其手表的设计、组装和质量控制等工作都是在瑞士完成的。然而，克劳斯手表的品牌注册地是英国，公司总部设在美国。因此，虽然克劳斯手表的制造工作是在瑞士完成的，但其品牌并不是纯正的瑞士品牌，而是属于国际品牌范畴。无论如何，克劳斯手表的质量和工艺都非常出色，是很多钟表爱好者的选择之一。

南方中证50债券指数证券投资基金(以下简称"南方50")不仅是国内首只债券指数基金，也是国内首只采用LOF模式的债基。该基金采用被动式指数化投资，通过严格的投资纪律约束和数量化的风险管理手段，以实现对中证50债券指数的有效跟踪。国内首只债券指数基金:作为国内第一只投资于债券指数的基金，南方50是固定收益类基金产品的一大创新。该基金主要投资于中证50债券指数的成份券及其备选成份券，通过被动式指数化投资实现对标的指数的有效跟踪，从而为投资者提供一个分享中国债券市场发展的有效投资工具。同时，该基金还是一只LOF基金，不仅具有交易方便、费用低廉的优势，还为投资者提供了跨市场套利的机会。

克来门斯·克劳斯克莱门斯·克劳斯(ClemensKrauss1893-1954)，奥地利著名指挥家。曾任维也纳国立歌剧院艺术总监（1929-1935），巴伐利亚歌剧院艺术总监（1937-1947）以及柏林歌剧院音乐总监（1935-1941）。克劳斯是当时演绎德奥古典歌剧的权威，其另一大贡献便是创办了著名的“维也纳新年音乐会”。中文名：克莱门斯·海因里希·克劳斯别名：克莱门斯·克劳斯国籍：奥地利出生地：维也纳出生日期：1893年3月31日逝世日期：1954年5月16日职业：指挥家主要成就：创办维也纳新年音乐会代表作品：莫扎特及瓦格纳歌剧作品简介克莱门斯·海因里希·克劳斯（德语：ClemensKrauss）1893年出生于维也纳一个音乐世家。1912年毕业于著名的维也纳音乐学院并开始指挥歌剧。从1913年开始，克莱门斯在欧洲各地举办巡演并声名大噪。1922年克莱门斯加盟维也纳国立歌剧院，并于1929年访美，指挥了费城交响乐团以及纽约爱乐，同年克莱门斯升任维也纳国立歌剧院艺术总监，翌年开始担任维也纳爱乐乐团音乐指导一职。1933年，克莱门斯开始转战德国，接替著名指挥家埃里希·克莱伯出任柏林国家歌剧院艺术总监——也正是因为这一次任职期间与纳粹的联系，克莱门斯在战后被盟军禁演。1947年复出，重新执掌维也纳爱乐乐团。1954年因病猝然离世。创办维也纳新年音乐会克莱门斯·克劳斯为古典音乐事业做出的最大贡献当今著名的“维也纳新年音乐会”。一般认为，维也纳新年音乐会最早缘起于1847年12月31日，一场音乐会在维也纳郊外的一个露天舞台举行。音乐会一直进行到1848年新年的钟声敲响，随后乐队开始持续演奏欢快的舞曲：圆舞曲、波尔卡、连德勒音乐会变成了盛大的舞会，整个场地就是舞场，听众跟随音乐翩翩起舞，欢乐的舞会一直持续到天明。一个半世纪前的这场音乐会，就是现在维也纳新年音乐会的发轫。1939年12月31日，克来门斯·克劳斯在维也纳金色大厅正式举办了首届“新年音乐会”。1940年开始音乐会挪至元月1日举行，此后除1951年因奥地利总统逝世而改期至1月14日以外，维也纳新年音乐会在每年的元旦准时上演。除此以外，克劳斯还奠定了现今新年音乐会的基调——即以施特劳斯家族圆舞曲及波尔卡音乐为主，营造欢乐与祥和的氛围。值得一提的是，早年的维也纳新年音乐会并非固定加演《蓝色多瑙河圆舞曲》以及《拉德茨基进行曲》——加演《蓝色多瑙河圆舞曲》的传统开始于1948年，而《拉德茨基进行曲》被固定在最后一首则开始于1950年。作为新年音乐会的创办人，克劳斯自1939年起共指挥了13届新年音乐会（1947、1948年因被盟军禁演而由约瑟夫·克里普斯临时代替）。不过遗憾的是，克莱门斯·克劳斯时代的新年音乐会如今并没有留下太多的录音。1954年，由于克劳斯猝然离世，新年音乐会进入长达25年的“博斯科夫斯基时代”。

克劳斯寻找凯瑟琳的原因主要有以下两点：1. 凯瑟琳是二重生，这是制造混血军团的关键。克劳斯试图利用凯瑟琳的血解除自己被狼人封印的诅咒，但失败了。2. 有人帮助凯瑟琳逃跑了，并把她转化成了吸血鬼，这使得克劳斯非常生气。综上所述，克劳斯寻找凯瑟琳既是出于战略需要，也是出于个人恩怨。

1、每月坚持不低于每月收入的10%~20%用于定投，建议定投指数基金或股票基金，不要定投债券基金和货币基金。推荐南方300、南方深证成份指数ETF（后端收费）；挑选名牌大公司的三年以上业绩稳定的老基金。老十家基金公司有：华夏、博时、嘉实、南方、国泰、广发、富国、易方达、大成。2、定投最好不要低于一个市场周期，即不低于一个牛熊市的完整过程。最好是从熊市到牛市，不要从牛市到熊市。不要太散，最好选一只到两只好的基金一直投下去，不要换来换去，也不要太分散。熊市不要害怕而终止定投，相反要加大定投力度，因为可以多多买入筹码。3、不要连续三个月停扣款，会自动终止定投协议的，以后还得在开通。长期定投建议选择：红利再投资+后端收费。摆正心态，不要动摇，每个月铁打坚持定投，不要受外界小道消息影响而终止定投。每月只是几百元，举手之劳就可以为将来构建美好财务基础。

美国长期国库券有10年和30年两种：10年期：每100美元的国债，每年4美元的息票，3.96%的收益率，现售价100.25美元，到期日为2018年8月15日；30年期：每100美元的国债，每年4.5美元的息票，4.33%的收益率，现售价102.78125美元，到期日为2038年8月15日。美国国债种类最常见的美国国债有treasury bills（短期国债，期限一年以内），treasury notes（中期国债，期限一年以上十年之内），treasury bonds（长期国债，期限十年以上，最长可至30年）。

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美国CBOT中长期国债期货的报价方式，称为价格报价法。 CBOT5、10、30年国债期货的合约面值均为100000美元，合约面值的1%为1个点，也即1个点代表1000美元；30年期国债期货的最小变动价位为1/32个点，即代表31.25美元/合约，即1000*1/32=31.25美元；5年期、10年期的最小变动价位为1/32点的1/2，即15.625美元/合约。CBOT中长期国债期货报价格式为“XX—XX”，“—”空格号前面的数字代表多少个点，后面的数字代表多少个1/32点。其中，由于5年期、10年期的最小变动价位为1/32点的1/2，所以“—”空格号后面有出现3位数的可能。 例如10年期美国国债跌14/32，至98 4/32，收益率4.87%。30年期美国国债跌25/32，至92 29/32，收益率4.96% 。 10年期的跌14/32，即跌14*31.25=437.5 ，至98*1000+4*31.25=98125元，30年期以此计算，分别是跌781.25至92906.25。 为什么老美喜欢用这种方式报价，可能是历史习惯吧，以前人们交易的时候可以把金币分成1/2、1/4、1/8……等等，所以现在老美很多交易的最低报价都是偶数的几分之几。 收益率是指投资国债每年取得的利息和价格折算的回报率。相当你持有国债的平均收益，就用收益率*本金。一般以同期存款利率做参照。

1、国债收益率：国债收益率是指投资于国债债券这一有价证券所得收益占投资总金额每一年的比率。按一年计算的比率是年收益率。债券收益率通常是用年收益率“%”来表示。2、国债收益率与汇率、贵金属的关系：，在量化宽松期间，国债收益率黄金比是走低的，意味着收益率的涨幅超过了金价，甚至在此期间金价还有所下降。但是出于对冲纸币贬值的考量，黄金还是会被市场买入并持有，虽然它的涨幅会落后于其他商品，例如铜、锌、锡等基本金属。那么在无限额和无时限的QEN环境之下，比值的持续回落意味着国债收益率可能会继续走高，黄金的涨幅虽然落后于国债收益率的涨幅，但金价会维持震荡并缓步上行的格局。一个国家的国债收益率可作为其本币价值的衡量标准之一。我们以美国国债和美元为例。 美国国债以2年期，10年期和30年期为主，其中2年期国债投机性太强，30年期国债发行量较小，而10年期国债由于流动性良好，存续时间合理，对长期利率引导作用明显，使之成为房贷利率和信贷利率的基准，而且也成为世界各国央行外汇储备的投资标的。 美国芝加哥期货交易所CBOT上市了美国10年期国债期货品种，交易时间为全天。

从历史上来看，债券收益率曲线倒挂是经济发生衰退的前兆之一。2000年下半年，美国国债到期收益率发生倒挂。2000年10月30日，3个月期的美国国债到期收益率为6.39%，而10年期的国债到期收益率为5.74%。也就是说，持有一个国债3个月的投资回报率比持有国债10年能够获得的投资回报还要来得高。2001年，美国经济陷入衰退。2006年下半年，美国国债到期收益率曲线再次发生倒挂，3个月期国债的到期收益率比30年期的到期收益率还要高。2年后的2008年，美国经济陷入衰退。回顾历史上收益率曲线倒挂和经济衰退之间的关系，就会发现以下这个规律：10年期国债和3个月国债收益率之间的差别与经济增长/衰退的相关性最高。一般来讲，当3个月期国债到期收益率和10年期国债到期收益率发生倒挂后，在1年到1年半以后，就可能会发生经济衰退。目前，美国10年期的国债到期收益率比3个月期的国债收益率还高出0.46%左右，还没有发生倒挂。假设这个趋势持续，整个收益率曲线继续变平甚至倒转过来时，我们就需要提高警惕，注意可能发生的经济衰退风险。

美国过去总是在石油产地进行战争，其中就有支持美元地位的作用。因为目前国际石油市场使用美元结算的，而石油价格会因为石油产地爆发战争而飙升，美元也会随之提升地位。伊拉克战争造成的一个重要影响就是欧元的强势被彻底打掉。扩展资料：美元作为世界货币，其变化，对全球资金的流向会有所影响，其中美元升值，会引起资金流入美国，其具体原因如下：1、美元升值贬值会影响一个国家对外投资组合，比如，当美元升值时，其它国家货币相对贬值，则会选择抛售一部分其它国债的债券，购买一些美国的国债，从而导致资金回流美国。2、在国际市场上，游资是一种趋利避害的资金，它们在美元升值时，会加大对美元市场的投资，减少对其它市场的投资，从而导致大量的游资流入美元市场。与此相反美元贬值，会导致资本流出美国，即在美元贬值时，持有美国国债的政府，为了减少美元贬值带来的损失，会抛出一部分美国国债；外汇市场上的国际游资，会抛出美元，选择投资其它货币市场。美元指数上涨美元指数是综合反映美元在国际外汇市场的汇率情况的指标，用来衡量美元对一揽子货币的汇率变化程度。美元指数上涨，说明美元升值，意味着其他国家的货币贬值，此时可能会导致这些国家的货币纷纷流入美元市场，那么对这些国家的资本市场来说是利空的。美元上涨，对我国的影响主要有：1、美元升值意味着人民币贬值，那么对于进口的企业来说同样的原材料就需要更多的资金，所以不利于进口企业；美元升值，意味着购买我们国家的商品所支付的成本变少，所以有利于出口。2、美元升值，意味着以美元为标的的黄金就会贬值，因此金价有可能会下跌，甚至影响黄金类的股价下跌。3、美元升值可能是加息导致的，而加息后可能导致美国十年期国债收益率上涨，而经过大幅度地上涨后，可能会引发投资者的担忧，则会导致资本市场恐慌情绪。美债收益率与美元指数：美债收益率顾名思义就是美国国债收益率，一般指十年期美债利率。美元指数和美债收益率是呈现着负相关关系：1、美国十年期国债利率下降，说明目前市场上资金短缺，美联储就可能通过购买国债向市场上投放资金，市场上资金变多成本就会减少，但由于国债利率是固定的，因此就会降低美债收益率。美债收益率降低，人们就更愿意去买股票，所以会推高美元指数。2、美债收益率上涨，说明美债价格上涨，市场上的资金就会更愿意存到债券市场，就会从股市将资金退出，而资金退出后，美元指数就会跟随下跌。美元指数来衡量美元的强弱程度，从而间接反映美国的出口竞争能力和进口成本的变动情况。

有影响。美联储加息会直接导致债券利率上行，而债券型基金的收益主要来源于净值变动和债券利息，因此，美联储加息在一定程度上会推动债券基金上涨，是一种利好。债券基金其波动较小，投资者在买入债券基金时，最好进行长期投资者，且在市场行情不好的情况下，可以考虑配置一些债券基金来规避市场行情带来的风险。【拓展资料】我们知道在过去一年多的时间里，美联储持续放水，而水流到了其他国家，兑换成其他国家的货币之后投资了当地的股票、房产等等投资品。而这些凭空出现的货币使得部分国家输入型通胀较为严重，全球的资产因为美元的涌入而不断涨价。为了应对物价上涨，部分国家开始加息，加息的目的就是为了减少市场上存在的货币量，稳定物价。但是加息有一个危害，会减少货币的流动性，这对疫情控制后的经济恢复是较为不利的，如果不加息，放任物价上涨，那么危害更大，所以权衡一下，部分国家选择了加息。现在美联储也没有停下放水的步伐，他们就希望将美元输送到全球各地，迫使其他国家资产价格上涨，然后利用加息将美元收回国内，完成一波收割。不过很多机构预测美联储近期加息的可能性比较低，个人觉得加息的可能性也比较低，因为我在3月21日的文章里也说过08年美联储大幅放水后并没有立即产生通胀，而是在2010年CPI(消费者物价指数)才开始快速拉升。问题是大多数投资者不信，一般来说美联储加息，美国十年期国债收益率上升，反之则下降，美国十年期国债收益率之所以上涨。因为抛售的人增多，大家不愿意买，美债收益率只能被动上涨，从美国十年期国债收益率上升这个角度来看，大家会认为美联储可能提前加息。国内1、2月份的CPI都是负数，就是说总体物价相对于去年同期有所下滑，大家别用特殊的例子进行说明，比如一线城市的部分房子涨价，要知道CPI是衡量整体物价的，而并不单纯指的是房子。整体来说我们的物价并未上涨，往年我们国家确实出现过输入型通胀，比如07年、08年、10年、11年。衡量是否受到输入型通胀影响只需要看看外汇储备是否快速增加，以上四个年份国内的外汇储备都_现过快速增加的现象，但今年2月份相比于1月份国内外汇储备甚至下降了50多亿美元。表明短期看不出美国和我们国家加息动力。历史上美联储加息后，国内央行并不是每次都会跟随加息，自2015年12月开始至2018年6月，美联储有过七次加息动作，国内仅跟随了四次。也就是说即使美联储真的加息了，国内在CPI没有大幅上涨的行情下，个人觉得加息的可能性都比较低。回到问题本身，如果美联储真的加息了，而国内央行也跟随加息了，那对于债券属于利空。加息会直接导致债券利率上行，而以往的老债券会因为不如新债券利率高而被抛弃，形成债券熊市。如此债券的利率与价格成反比，现在依然处于债券熊市当中，只不过债券本身有债息收入，所以近期收益相对于股票市场还算比较可观。